Musik, die auch politische Aussage ist, stellt für Arvo Pärt auf ECM ein absolutes Novum dar. Seine 2008 entstandene Symphonie Nr. Arvo pärt 24 präludien für eine fuge 2002 film. 4, komponiert im Auftrag des Los Angeles Philharmonic, ist Michail Chodorkowski gewidmet, jenem russischen Öl-Magnaten und Ex-Milliardär, den der russische Präsident Putin 2003, mutmaßlich aufgrund seiner Einmischung in die russische Politik, inhaftieren ließ. Trotzdem betont Pärt, dass seine Widmung an Chodorkowski zumindest nicht unmittelbar politisch gemeint sei, sondern eher als "Ausdruck des großen Respekts vor einem Menschen, der inmitten seiner persönlichen Tragödie moralisch triumphiert. Der tragische Ton der Symphonie ist kein Klagegesang für Chodorkowski, sondern eine Verbeugung vor der starken Kraft des Geistes und der Würde des Menschen" so der Komponist in seinen Linernotes. Ein musikalischer Schlag ins Gesicht des russischen Polit-Establishments ist diese Widmung dennoch, zumal da Texte des russisch-orthodoxen Kirchenkanons, welche um das Motiv des Schutzengels kreisen, den Ausgangspunkt für die Komposition bildeten.
Pärt demonstriert im Jahr 2010, wie es, statt des weitgehenden Bruches der symphonischen Tradition zum dem Ende der Spätromantik, mit der Gattung auch hätte weitergehen können. Sein herber und asketischer, von Gregorianik und Renaissance-Kirchenmusik inspirierter Duktus, sein Sinn für strenge Schönheit, schließlich seine Kunst des weit geschwungenen, präzise gesteigerten musikalischen Spannungsbogens bilden gemeinsam einen Quellgrund aus, wie eine Symphonie, die zu Beginn des 21. Jahrhunderts relevant sein will, ihn braucht. Gegen den lange vorherrschenden Zeitgeist ist Arvo Pärts Musik der letzten vierzig Jahre niemals Chaos, sondern stets Kathedrale gewesen. Nun er hat mit seiner Symphonie No. Arvo pärt 24 präludien für eine fuge 2002 nicht mehr. 4 ein aufregendes, tief substanzielles und enorm klangschönes symphonisches Werk geschaffen. Seit Ewigkeiten hat es in der modernen Musik nichts Vergleichbares gegeben.
Stabat Mater ist in Pärts charakteristischem Tintinnabuli- Stil komponiert (den er seit 1976 fast ausschließlich verwendet), in dem Arpeggien eines Dur- oder Moll- Dreiklangs mit auf- oder absteigenden diatonischen Tonleitern kombiniert werden. Struktur Der Text des Stabat Mater besteht aus zehn Strophen, in einem AABCCB- Reimschema und einem syllabischen Meter von 887887. Die poetischen Füße sind alle trochees. Diese Versform ist charakteristisch für die spätere metrische Folge. Wie in einigen Werken Pärts werden Taktpausen nicht durch regelmäßige Gruppierungen von Taktschlägen und Betonungen bestimmt, sondern durch die Worte selbst. Pärt setzt punktierte Linien in der Partitur an Zeilenumbrüchen in der Dichtung, und wie in Passio gibt es normalerweise eine Pause nach jedem Satzzeichen. PLAYERWEB - KINO: 24 Präludien für eine Fuge. Im großen Stil umrahmt Pärt die zehn Strophen mit einer 108- taktigen Einleitung und einer in Struktur und musikalischem Material nahezu identischen Coda; die Sänger singen nur das Wort "Amen". Innerhalb dieser Rahmen teilt Pärt die zehn Strophen in vier Gruppen ein, die durch instrumentale Einlagen ganz unterschiedlichen musikalischen Charakters getrennt sind.
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