Die daraus resultierenden Konflikte charakterisiert DIE SIEBEN SAMURAI in zwei Figuren: Katsuhiro, dem jungen Sohn einer Samuraifamilie, dessen Liebe zu einer Bauerntochter wahrscheinlich unerfüllt bleiben muss und dem Bauernsohn Kikuchiyo, der sich seiner Herkunft schämt, die Bauern verachten möchte und sich durch besonders heldenhaftes Gebaren hervortun möchte. In DIE GLORREICHEN SIEBEN wurden diese Figuren in dem jungen, von Horst Buchholz gespielten Draufgänger Chico verschmolzen. Den geschilderten Konflikten wird durch diese Änderungen der Stachel gezogen und Yul Brunners aus DIE SIEBEN SAMURAI übernommenes Resümee, "We always lose" nicht mehr nachvollziehbar. Zwar sterben wie auch in der japanischen Vorlage vier von sieben Helden im Kampf gegen die Banditen, aber die Revolvermänner sind nicht dazu verdammt, so lange weiterzuziehen und ihr Leben aufs Spiel zu setzen, bis eine Banditenkugel schneller ist. Chico kann sich in der Verpflichtung zum Hollywood-typischen Happy-End gar für die mexikanische Bauerntochter entscheiden, was Brunners Schlusswort noch mehr abschwächt.
Um diese Probleme schildern zu können, musste sich KUROSAWA auf bestimmte Figuren konzentrieren, weshalb einige der sieben Samurai kaum charakterisiert werden. Hier gelang es Sturges, trotz der kürzeren Laufzeit jeden der sieben Revolvermänner in Szene zu setzen und ihren jeweiligen Charakter gut hervorzuheben. Zu den besonders glücklichen Innovationen der amerikanischen Adaption zählt die Figur des Revolvermannes Lee, gespielt von Robert Vaughan. Der seelisch völlig destabilisierte Dandy, der fast jedem Kampf ausweicht und nachts von Alpträumen geplagt wird, hat in Kurosawas Film kein Äquivalent. Letzten Endes mag DIE GLORREICHEN SIEBEN den SIEBEN SAMURAI auf inhaltlicher Ebene nicht das Wasser reichen, John Sturges ist aber ein hervorragender Western gelungen, der gelungen in Szene gesetzt und von überzeugenden Darstellern bevölkert ist. Umso merkwürdiger scheint es, dass Elmer Bernstein hervorragende Filmmusik zur Zeit der Premiere keine kommerzielle Veröffentlichung erfuhr. Zu gering war der Erfolg beim amerikanischen Kinopublikum, erst sein Zuspruch beim europäischen Publikum ermöglichte erneute Aufführungen in Amerika, die den gewünschten Erfolg einbrachten.
Mit dem Soundtrack zu "Die glorreichen Sieben" vollendet Simon Franglen den letzten Score von Komponist James Horner. Nachdem Antoine Fuquas Neuauflage des Western-Klassikers "Die glorreichen Sieben" mit Denzel Washington, Chris Pratt und Ethan Hawke in diesen Tagen in die Kinos kam, wird der Film den letzten Soundtrack des verstorbenen Komponisten James Horner enthalten. Der Oscar-Gewinner (u. a. Titanic) starb im Juni 2015 im Alter von 61 Jahren bei einem Flugzeugabsturz. Zum Zeitpunkt seines Todes hatte Horner sieben Stücke des 25-Tracks langen Soundtracks komponiert; die Aufgabe das Werk fertig zu stellen fiel Horners langjährigem Freund Simon Franglen zu. "Es gab zwei Dinge, die wir machen wollten", sagt Franglen, "erstens wollten wir den Score fertig stellen und damit unseren Freund ehren; zweitens wollten wir einen Soundtrack abliefern, der zu dem Film passt. " Der Soundtrack des "Die glorreichen Sieben" besticht durch düstere Kompositionen Anders als die meisten aktuellen Soundtracks - in denen Songs hinzugefügt werden - haben sich die Macher bei dem Soundtrack zu " Die glorreichen Sieben " ganz auf eigens für den Film komponierte Musik beschränkt.
Allerdings wurde auch dann kein Album mit der Filmmusik nachgereicht. Das Hauptthema war zwar auf mehreren Samplern zugänglich, auf Auszüge weiterer Passagen mussten die Filmmusikfreunde allerdings noch sechs Jahre warten, als man im Zuge von DIE RÜCKKEHR DER GLORREICHEN SIEBEN Auszüge aus der Filmmusik zu DIE GLORREICHEN SIEBEN veröffentlichte. Diese Fassung enthält lustigerweise gar keine Musik aus der Fortsetzung, sondern bildet eine verdeckte Veröffentlichung der Musik zum Original! Etwa eine halbe Stunde wurde hier ausgewählt und aus den Originalaufnahmen zum ersten Teil zusammengestellt. Erst 1994 erschien das erste Album, das offiziell den GLORREICHEN SIEBEN gewidmet war. Mit Hilfe des Komponisten wurde die Orchesterpartitur aus den erhaltenen Particellen dirigiert und für eine ansprechende Albumpräsentation arrangiert. Mehrere Passagen, insbesondere aus der ersten Hälfte des Films wurden gekürzt, einzelne Passagen zu längeren Stücken zusammengefasst. Sind diese künstlerischen Entscheidungen durchaus nachvollziehbar, ist es aber besonders störend, das auch über einzelne Titel hinaus, in denen einzelne Stücke zusammengefügt wurden, Überblendungen vollzogen wurden, die keinen musikalischen Sinn ergeben, und es nicht möglich machen, bestimmte Titel einzeln zu hören, weil sie nicht "sauber" enden.
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Ich habe beide Medien schon gesehen, da lag aber mehr als ein Jahr dazwischen. Ich denke aber, dass weder vom Bild noch vom Ton her ein großer Unterschied festzustellen ist. Die Rezension von Timo Wolters passt hier glaube ich ganz gut: lorreichen-sieben-4k-uhd/ Aus meiner Sicht brauch man die UHD nicht unbedingt, wenn man die Blu-ray hat. #6 Korrekt. Ich habe das Medium mal ergänzt. #7 Danke für den Hinweis. Ich war mehrfach kurz davor, die 4K-Blu-ray zu bestellen. Gut dass ich das noch nicht getan habe - und nun auch nicht mehr tun werde, ob Deiner Info. #8 Meine Wertung: Film 8/10 Bild 9/10 Ton 9/10 UHD Ton 8, 5/10
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