Pridamant: Ich wage keine Klage mehr; zu klar habt Ihr gezeigt, wie sehr der Wert seines Berufs den meines eignen übersteigt. Zwar trifft es zu, dass ich mich erst erregte, weil ich dem Urteil das Theater meiner Zeit zugrundelegte; ich wusste nicht um seinen Nutzen, Ruhm und Glanz und tadelte es drum aus reiner Ignoranz. Jedoch nachdem Ihr mir mit Euren Worten Mut eingeflösst, hab ich mich mit der Angst auch von dem Vorurteil gelöst. [1] L'ILLUSION COMIQUE (Spiel der Illusionen), geschrieben 1636, unterscheidet sich von allen anderen dramatischen Werken des PIERRE CORNEILLE. " Corneille s Genialität liegt in seiner Fähigkeit, sich von all den Formen des Theaters, die er kennt und beherrscht - von der Commedia dell'arte, der Komödie, der Tragödie - frei zu machen und von ihnen ausgehend ein neues Theater zu schaffen, das spätere Generationen als 'klassisch' bezeichnen sollten. L'ILLUSION COMIQUE steht zwischen dem alten und dem neuen Theater. Letzteres ist aber noch nicht eindeutig definiert, noch nicht ganz ausgereift, ist noch im Entstehen aus den neuen Werten - den Werten des Humanismus.
Die Welt ist ein Theaterstück, ein Spiel der Illusionen: Der Auftakt des französischen Klassikers führt den Bürger Pridamant in die Zaubergrotte des Magiers Alcandre, der dem Vater das Schicksal seines einst verstoßenen Sohnes Clindor in buntbewegten Bildern vor Augen führt. Clindor sollte für einen Hauptmann um ein Mädchen werben, in das er sich aber selbst verliebte. Die Eroberung der schönen Isabelle gelingt dem Jüngling zwar nach einigem Hin und Her, doch er verspielt sein Glück durch allerlei weitere Liebeshändel. Das tragische Ende der Liebenden erweist sich indes als Illusion: Vor den Augen des staunenden Vaters entpuppen sich der verlorene Sohn als Schauspieler und das wechselvolle Geschehen als bloßes Theaterstück. Ein verwirrend leichtes und leicht verwirrendes Spiel über die Macht der Phantasie, über Täuschung und Selbsttäuschung. "In diesem Stück spielt Corneille mit den barocken Formen. Er springt darin mit der Heterogenität der Handlung, mit den Überraschungseffekten, den Verkleidungen und Verwechslungen souverän, ja übermütig um.
Am Nürnberger Staatstheater malt Andreas Kriegenburg als sein eigener Bühnenbildner das Portal mit abblätternder Goldfarbe an, hängt ein Bettlaken hinein und lässt erst einmal Theater spielen wie vom Thespiskarren herunter. Und zwar Pierre Corneilles "Spiel der Illusionen", geschrieben 1635 und recht frisch und flott gereimt übersetzt von Simon Werle. Während der Gaukler (Pius Maria Cüppers) noch gaukelt, krabbelt aus einem Loch auf der Vorderbühne das fürs Spiel notwendige Personal auf die Bühne, noch ganz privat gekleidet, denn Corneille schrieb für seine leicht verworrene Tragikomödie einen Prolog, der ein Spiel im Spiel eröffnet, und das geht so: Pridamant (Thomas Nunner) kam sein Sohn abhanden, weil er so streng zu ihm war. Nun plagt ihn schlechtes Gewissen, und er will wissen, was Clindor (Justus Pfankuch) die ganze Zeit so trieb, bittet den Zauberer Alcandre (Michael Hochstrasser) um Hilfe, und der zeigt ihm in vier Akten dessen Abenteuer. Da ist dann die Bühne offen, man schaut ins Innere einer roten Tonne aus Plastikbahnen, auf deren Boden man ein quadratisches Holzpodest herumschieben kann; viel mehr Ausstattung als die Kostüme von Andrea Schraad braucht Kriegenburg nicht, er hat ja die Menschen auf der Bühne.
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Frontispiz der Erstausgabe L'Illusion comique ist ein Theaterstück in fünf Akten des französischen Dichters Pierre Corneille. Es entstand 1635 und wurde 1636 im Théâtre du Marais in Paris uraufgeführt. Die Erstausgabe erschien 1639.
[1] Wie in der ersten Szene erklärt wird, beschränken sich die Fähigkeiten des Zauberers Alcandre, der die Fäden der Handlung zieht, auf die Deutung der Zukunft und der Vergangenheit. [2] Er verfügt jedoch über keine übernatürlichen Kräfte, kann keine Berge versetzen oder Erdbeben hervorrufen. So benötigt er auch keine Bühnenmaschinerie, wie dies in späteren Zauberstücken und Zauberopern des Barocktheaters üblich wird, sondern begnügt sich mit dem Ziehen eines einfachen Vorhangs. Bearbeitungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Stück wurde von Tony Kushner unter dem Titel The Illusion ins Englische übersetzt und adaptiert. 2010 wurde auf Veranlassung der Comédie-Française eine adaptierte Version des Regisseurs Mathieu Amalric als französischer Fernsehfilm ausgestrahlt. Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Catherine Kintzler: Sur L'Illusion de Pierre Corneille ↑ Dorante, 1. Akt, Szene 1: Il suffira pour vous qu'il lit dans les pensées, Qu'il connaît l'avenir et les choses passées.
Denn immer geht es auch um Klasse, um Stand. "Upper-Class", so Kriegenburg lächelnd, wie immer in feinstem Anzug (heute blau) gekleidet. Pauline Kästner als Antigone in der Inszenierung von Andreas Kriegenburg in Nürnberg. Das spiegelt sich in der eloquenten, hier neu und effektiv übersetzten Sprache Corneilles, die "einen eigenen Sog erzeugt, wenn sie – trotz Reim und Versmaß – so schnell und direkt gesprochen wird", verspricht der Regisseur, der acht Spieler auf die große Bühne schickt. Darunter Thomas Nunner als Vater und Michael Hochstrasser als Zauberer. Pauline Kästner als exaltierte Ehefrau am Rande des Nervenzusammenbruchs in Henrik Ibsens Drama "Nora". Regie führte Andreas Kriegenburg. "Das ist dann auch fern aller trivialen Komik", so Kriegenburg. "Es zeigt das Theater in seinen poetischen Möglichkeiten wie in seinen Taschenspielertricks. Am Schluss ist alles Fantasie auf der Bühne... es gibt keine Realität mehr. Genau diese Ausgelassenheit will ich vermitteln. " Wir meinen, das könnte klappen.
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