Facharbeit (Schule) aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: 1, 0,, Sprache: Deutsch, Abstract: Mit der Bezeichnung des epischen Theaters wird vor allem das Werk von Bertolt Brecht (1898-1956) verbunden. Brecht beabsichtigt mit seinen Stücken, die Wirklichkeit als veränderungsbedürftig darzustellen. Dabei geht es ihm weniger darum, die Zuschauer zum Mitfühlen anzuregen als vielmehr ihre kritische Haltung zu erwecken. Dies hat er mit dem Spruch "Glotzt doch nicht so romantisch" exemplarisch zum Ausdruck gebracht. Er möchte damit sicherstellen, dass jegliche Illusion vermieden wird: "Nicht miterleben soll der Zuschauer, sondern sich auseinandersetzen. "
Frankfurter Neue Presse vom 01. 02. 2010 / 100pro Dieses Jahr werde ich 22. Habe in der Schule den Deutsch-Leistungskurs gewählt, mein Abitur bestanden, studiere im fünften Semester Biologie - und kann mit dem Namen Bertolt Brecht kaum etwas anfangen. Ganz dunkel kann ich mich erinnern, mal ein Buch von ihm in der Schule besprochen zu haben: "Das Leben des Galilei". Sehr spannend geschrieben, das weiß ich noch. Aber mehr habe ich von Brecht nie gelesen. Dabei hat er mehr Stücke verfasst als Shakespeare, dazu über 2300 Gedichte, 200 Erzählungen und drei Romane. Beeindruckend, wie viel ein einzelner Mensch in seinem Leben schreiben kann. Erschreckend, dass ich davon nur... Lesen Sie den kompletten Artikel! Glotzt nicht so romantisch! Wer ist eigentlich Bertolt Brecht? Annäherung an einen Autor, der uns heute noch viel zu sagen hat erschienen in Frankfurter Neue Presse am 01. 2010, Länge 679 Wörter Den Artikel erhalten Sie als PDF oder HTML-Dokument. Preis (brutto): 2, 25 € Metainformationen Beitrag: Glotzt nicht so romantisch!
Auch Peter Stein musste daraufhin gehen, damit der Intendant August Everding seinen Posten behalten konnte. Bereits 1922, bei der Uraufführung seines Kriegsheimkehrer-Stücks "Trommeln in der Nacht" durch Otto Falckenberg hatte Bertolt Brecht, damals Dramaturg am Haus, im Zuschauerraum Plakate mit Aufschriften wie "Glotzt nicht so romantisch! " aufhängen lassen. Eine Kampfansage an das Theater als Ort von Weltflucht und quasireligiöser Kunstanbetung. Das romantische Glotzen hatte aber auch schon ein Vorgänger Brechts den Kammerspielen austreiben wollen: Hugo Ball, der von 1912 bis 1913 alleiniger Dramaturg der Kammerspiele war. Dem Urvater des Dadaismus, der 1916 als "magischer Bischof" in einem Kostüm aus Pappe und mit einem sinnfreien Lautgedicht auf den Lippen im Zürcher Cabaret Voltaire der bürgerlichen Kunst den Krieg erklären sollte, schwebte schon in seiner Münchner Zeit eine neue Form von Gesamtkunstwerk aus Spiel, Tanz und Musik vor; Crossover würde man heute dazu sagen. Ball war es auch, dem das Theater seinen heutigen Namen verdankt.
Anlässlich der Konzertatnten Aufführung der »Dreigroschenoper« Die große Moritat vom verfolgten und noch am Galgen begnadigten Ganoven Mackie Messer zeichnet mit grobem Strich und grotesken Charakteren aus Geschäfts- und Unterwelt, Justiz und Rotlichtmilieu ein bürgerliches Gesellschaftspanorama als Sinnbild der »Unzulänglichkeit menschlichen Strebens«. Der ausgebuffte Gangster Macheath heiratet Polly Peachum, natürlich ohne Einverständniserklärung ihrer Eltern. Das lassen Peachums, Betreiber eines florierenden Bettlerbetriebs, nicht auf sich sitzen. Sie sind Mackie in Sachen Skrupellosigkeit mindestens ebenbürtig und erpressen den Polizeichef, der den ungewollten Schwiegersohn zur Strecke bringen soll. Mackies Schicksal scheint besiegelt. Doch vergeht Unkraut so schnell? Seit der Uraufführung ist Mackie Messer einer der berühmtesten Vorzeigehalunken, und die eingängige Musik Kurt Weills ist daran nicht unschuldig. Bertolt Brecht erstellte vom Erfolgsstück mit einprägsamen Gassenhauern und spöttisch- ironischen Texten selbst eine konzertante Fassung mit Erzähler, und auch in dieser setzen sich die markanten Aussagen und Kompositionen in jedermanns Ohr fest: »Denn der Haifisch, der hat Zähne... « Diese konzertante Fassung hat unter der musikalischen Leitung von Joo Kraus am 16. Oktober Premiere mit Ensemblemitgliedern aus Schauspiel, Musiktheater und dem Chor des Theaters.
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