Deutsch Übersetzung Deutsch A Ievas Polka Du konntest den Schlag der Polka von den Nachbarn kommend hören Es hat meine Füße gekitzelt. Die Mutter von Ieva behielt ein Auge auf ihre Tochter, Aber Ieva hat sie getäuscht durch Verbote, die nicht interessieren Beim Tanzen in vollen Zügen. Ieva grinste breit Wenn Menschen ihr ihre besten Wünsche gaben. Jeder schwitzte Und die Geige blieb kreischend und traurig. Nässe stört diesen Kerl nicht Dann gingen alle aus Mutter von Ieva summte Lieder in der Kammer, Als dieser Kerl war nahe dem Mädchen der Frau In der Nachbarschaft. Songtext: Loituma - Ieva's Polka Lyrics (Übersetzung) | Magistrix.de. Weiber stören diesen Kerl nicht Beim Tanzen in vollen Zügen. Es hat Spaß gemacht, nach dem Spiel Ich habe einmal geschafft, sie in die Arme zu nehmen. Als man nach Hause ging, stritt die Hexe Und Ieva fing an zu weinen. Ich sagte Ieva: Was ist los Wir werden auf der ganzen Linie wieder umfallen. Ich sage der Oma ihren Mund zu halten So werde ich nicht ihre Gesundheit ruinieren. Du wirst die deine Gesundheit erhalten, wenn du darauf eine "fuck you" Einstellung hast.
Zum Kult avancierte Ievan Polkka vor allem im Jahr 2006 in Internetforen und Weblogs durch ein Flashvideo, das als "Loituma Girl" bekannt wurde. [2] In diesem drehte Orihime Inoue, eine Figur aus der Anime -Umsetzung von Bleach, eine Lauchstange in einer kurzen und sich ständig wiederholenden Sequenz, während in einer Endlosschleife das Intermezzo der Ievan Polkka ertönt. [3] 2006 veröffentlichten zwei italienische Musikproduzenten eine Version des Liedes, für die sie die animierte Comicfigur Holly Dolly schufen. Im Jahr 2021 veröffentlichte Loituma eine neue Version von Ievan Polkka. [4] Veröffentlichungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] 1995 – Loituma ( US - Release als Things of Beauty, 1998) 1998 – Kuutamolla (US-Release als In The Moonlight, 1999) Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Beschreibung von Loituma auf der NorthSide Homepage. Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Eino Kettunen: Eino Kettusen savo-karjalaisia y. Loituma - Liedtext: Ievan polkka + Deutsch Übersetzung. m. humoristisia lauluja. 9:s vihko.
Über die Jahre verfolgte die Band kontinuierlich ihren eigenen musikalischen Weg und erweiterte ihre Musik um verschiedene musikalische Einflüsse unterschiedlichen Ursprungs. Einer der Ecksteine finnischer Folkmusik ist der Gesang. Die Lieder von Loituma, unterstützt im Hintergrund von Martti Pokela und Toivo Alaspää, vermitteln finnische Tradition. Ein anderes tragendes Element der Musik von Loituma ist die Kantele. Ievan Polkka [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Lied Ievan Polkka (Evas Polka) wurde ursprünglich in den 1920er [1] Jahren von Eino Kettunen publiziert. Bekannt wurden Loituma mit ihrer Version der Ievan Polkka, in ostfinnischem Dialekt gesungen, die sie durch ein Intermezzo ergänzten, das im Allgemeinen aus Lauten ohne Sinn besteht und die Stimme lediglich als weiteres Musikinstrument einsetzt ( Scat). Das Intermezzo wird bei jeder Aufführung frei improvisiert. Levan polka deutsch song. Mit dieser Interpretation waren Loituma ebenfalls in den finnischen Charts und später, im April 2007, sogar in den deutschen Top-50-Charts vertreten.
Dazu muss man erstmal die Tonart eines Stückes bestimmen (z. B. C-Dur). Nun werden folgende Akkorde benötigt: Tonika, Subdominante und Dominante. Diese erhält man aus den ´Leitereigenen Dreiklängen´ (siehe oben). In C-Dur wäre das: C-Dur Akkord, F-Dur Akkord und der G-Dur Akkord. Jetzt kommt die sog. Musik kadenzen übungen. Kadenz zum Einsatz; sie hat folgende Abfolge: Tonika – Subdominante – Dominate – Tonika. Die Akkorde werden nun passend zum Rhythmus und zur Melodie des Stückes gespielt. So würde auf einem Klavier die rechte Hand die Melodie spielen und die linke Hand die Akkorde. Am Ende des Stückes kann man nun, um die Spannung noch zu steigern, anstelle des Dominant-Akkordes den Dominantseptakkord spielen. So erhält man manchmal eine schönere Auflösung des Gesamten. Der ´Fall´ von der Dominanten auf die Tonika wird auch als Quintenfall bezeichnet, weil die Haupttönen dieser beiden Akkorde eine Quinte auseinander liegen (in C-Dur wäre das der G-Dur Akkord und der C-Dur Akkord, G´ und C´ als Intervall: eine Quinte, keine Quarte, weil man ja vom G zum C fällt und nicht vom G zum C hinaufsteigt).
Die einzelnen Stimmen sollten sich in möglichst kleinen Schritten bewegen. Gemeinsame Töne zweier Akkorde sollen liegen bleiben (Gebot der kurzen Wege). Wenn der Bass sich sekundweise bewegt, sollten die Oberstimmen in die Gegenrichtung fortschreiten (Gegenbewegungsgebot). Leittöne sollten sich i. Kadenzen musik übungen. d. R. schrittweise aufwärts, Septimtöne ("Gleittöne") schrittweise abwärts bewegen. Außer in der oben abgebildeten Oktavlage können Grundkadenzen natürlich auch in Terz- und Quintlage auftreten: Falsch wäre dagegen eine Stimmführung wie im folgenden Beispiel: Kadenz in c-Moll: In Moll sind Tonika und Subdominante Moll-Dreiklänge und werden deshalb mit Kleinbuchstaben (t und s) abgekürzt. Die Dominante (D) ist dagegen auch hier ein Dur-Dreiklang, wobei die Terz mithilfe von Vorzeichen entsprechend erhöht werden muss. Auf die Stimmführung in der Kadenz hat das jedoch keine Auswirkung: Übungen Aufgabe 1a Schreibe die Grundkadenzen in allen Diskantlagen in F-Dur, A-Dur und e-Moll! Aufgabe 1b Schreibe die Grundkadenzen in allen Diskantlagen in Es-Dur, g-Moll und fis-Moll!
Haben Sie schon einmal eine Kadenz komponiert oder Ihre SchülerInnen dazu angeregt? Falls nicht, mögen folgende Ausführungen als Inspiration und Ermutigung dienen. Die Wurzeln des Begriffs "Kadenz" liegen im lateinischen Verb cadere = fallen. Im musikalischen Sprachgebrauch definiert Kadenz zunächst den abschließenden harmonischen "Fall" von der Dominante zurück zur Tonika, davon ausgehend zudem jenen Teil solistischen Alleingangs, der in einem Instrumentalkonzert zumeist am Ende eines Satzes jener harmonischen Weichenstellung (Dominant-Septakkord bzw. Kadenzen üben (stilistisch). Tonika-Quartsextakkord) folgt und Raum zur virtuosen Selbstentfaltung eröffnet. Hilfreich bei der Komposition – im Idealfall sogar Improvisation – einer eigenen Kadenz ist ein Blick zurück in die Musikgeschichte, zurück zu den vergangenen Stilepochen, die unterschiedliche Ausprägungen der Instrumentalkadenz hervorgebracht haben. Etliche bedeutende Komponisten schufen mit eigenen Kadenzen zu ihren Konzerten durchaus verschiedenartige Modelle für die Gestaltung jenes aus dem sinfonischen Kontext entspringenden solistischen Auftritts: Johann Sebastian Bach mit der riesigen, rauschhaft sich gleichsam in Extase steigernden Cembalokadenz im ersten Satz des 5.