Urtextausgabe für Klavier, 2 Violinen, 2 Bratschen und Violoncello. Schwierigkeitsgrad: mittel. Aus der Reihe »BÄRENREITER URTEXT«. Erstmals im Druck publiziert. Dass sich diese Sextett-Bearbeitung (von unbekannter Hand) des vierten Klavierkonzerts zu Beethovens Zeit in Wien großer Beliebtheit erfreute, belegen mindestens zwei damals kursierende handschriftliche Streicherstimmensätze. Eine Klavierstimme ist nicht überliefert und wohl auch in keinem der beiden Konvolute enthalten gewesen: Der Solist studierte seinen Part vermutlich auf der Grundlage der Erstausgabe der Solostimme ein, die mit dem originalen Aufführungsmaterial 1808 publiziert worden war (eine Partitur erschien erst 1861). WikiDer > 4. Klavierkonzert (Beethoven). Die ursprünglichen Bläserstimmen sind bei der Sextett-Fassung geschickt in die Streicherstimmen integriert. Die Bearbeitung steht in der Tradition der Klavierauszüge mit Kammermusikbegleitung, wie sie auch von Mozart zu seinen Klavierkonzerten KV 413–415 und 449 sowie aus späterer Zeit für die Chopin-Konzerte vorliegen.
Stärker noch als die Exposition ist die Durchführung von Modulationen geprägt, die bis in entfernte harmonische Regionen führen. Aber auch der Rhythmus, namentlich die synkopische Anlage der beiden Themen des Satzes, wird einer differenzierten Verarbeitung unterzogen. Die variierte Reprise führt zur Kadenz (Beethoven schrieb für das G-dur-Konzert zwei Kadenzen, deren brillantere heute meist gespielt wird) und zur Coda, die aus dem pianissimo heraus den Satz zügig zu einem kraftvollen Abschluss bringt. Trotz seiner Variabilität bleibt der Kopfsatz durchweg lyrisch, Kontraste vermittelnd ausgleichend. 4. Klavierkonzert (Beethoven) – Wikipedia. Der zweite Satz hingegen, ein nur 72 Takte umfassendes Andante con moto, entfaltet die Dramatik einer antiken Szene. Das von Robert Schumann stammende Bild von Orpheus in der Unterwelt hat Attila Csampai en detail ausgeführt: "Es dünkt den Hörer, als ob Orpheus wieder in die Unterwelt hinabgestiegen sei, um erneut an deren Mächte zu appellieren. Diesmal aber, so scheint es, geht es ihm nicht um die verlorene Geliebte, sondern um die da unten herrschenden Mächte selbst, die er durch seinen Gesang moralisch zu läutern, zu bessern und stellvertretend für die ganze Menschheit zu sittlichem brüderlichem Denken, Fühlen und Handeln zu bewegen trachtet. "
Meist geht die Klavierstimme in ihren Solopassagen zunächst auf die Themen des Orchesters ein, aber schon nach kurzer Zeit löst sie sich, umspielt sie auf hinreißende Weise, in schnellen Stimmungs- und Tempiwechseln, mit fliegenden Läufen, kecken Vorhalten und glitzernden Triolen – wie ein Kind, das versucht, sich auf eine vorgegebene Sache zu konzentrieren, dann aber wieder seiner freien Fantasie Lauf lässt. Nur, dass sie bei Beethoven auf wundersame Weise trotzdem ins Formschemata und zu den Themen der Streicher passt. Traumwandlerisch muss der Pianist agieren und doch ganz bei sich selbst sein. Der Charakter des Orchesters wirkt dagegen oft ernster, bedächtiger. Es spielt mit dunklem Timbre, nicht unfreundlich, eher besonnen. Wie ein Schicksal, das parallel zum Individuum – in diesem Falle das Klavier – existiert, es aber nicht bezwingen kann. Zumindest noch nicht. Beethoven klavierkonzert nr 4 g dur op 58.html. Denn was zum Teufel passiert im zweiten Satz? Ohne Vorwarnung greifen die Streicher die Klavierstimme an, in tiefer Lage, unisono resolut vereint, mit zornig-zackigem Motiv.
Die fünf Klavierkonzerte Beethovens erzählen auf ihre Art ein Stück seines Lebens. Im vorausgegangenen Teil dieser Gesamtaufnahme widmeten sich Kristian Bezuidenhout, Pablo Heras-Casado und die Mitglieder des Freiburger Barockorchesters dem Anfang und dem Ende der Geschichte (2. Klavierkonzert, das Wiener »Sprungbrett« Beethovens, bzw. das 5., auch »Kaiserkonzert«). Nun geht es um das persönlichste, nämlich das 4. Ludwig van Beethoven: Klavierkonzert Nr. 4 G-Dur op. 58 - SWR2. Klavierkonzert, das, überschattet von der drohenden Taubheit, die Konventionen der Gattung sprengt – gleich Orchesterwerken wie Coriolan oder die Ouvertüre zu den Geschöpfen des Prometheus. Rezensionen »Kristian Bezuidenhout, seit 2018 neben Gottfried von der Goltz künstlerischer Leiter des Ensembles, ist ein Spezialist des Hammerklaviers, wie man ihn sich nur erträumen kann: Er beherrscht sein Instrument – hier den Nachbau eines Wiener Conrad-Graf-Flügels von 1824 – mit leichtgängiger Überlegenheit. . « (Fono Forum, Januar 2021)
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