RON MUECK Eröffnung: 19. April 2016 | 18 Uhr 20 April – 6 September 2016 Kunsthistorisches Museum, Vienna Ron Mueck, Man in a Boat, 2002 Photo: Thomas Salva 2016 stellen wir in unserer Ausstellungsreihe zu zeitgenössischer Kunst im Theseustempel das Werk Man in a Boat vor, eine Arbeit des gefeierten australischen Künstlers Ron Mueck, die während eines Stipendienaufenthalts an der National Gallery in London (2000–2002) entstand. Mueck machte Ende der 1990er Jahre Furore mit seiner detailgetreuen Skulptur eines ausgestreckten nackten Mannes, einer Darstellung seines verstorbenen Vaters (Dead Dad). Die Perfektion dieser Arbeit ist charakteristisch für Muecks Schaffen geworden und verweist auf den ersten Beruf ihres Schöpfers: Bevor er sich ganz der Kunst widmete, war Mueck in der Herstellung von Modellen und Spezialeffekten für Film und Werbung tätig. Ron Muecks Werk entsteht auf traditionelle Weise; anhand von Fotos, Presseausschnitten oder lebenden Modellen werden plastische Vorstudien geschaffen, die schließlich zu einer Gipsform führen.
In diesen Ausstellungen wurde seine Arbeit Pregnant Woman gezeigt, eine zwei Meter lange Skulptur, die später von der National Gallery of Australia erworben wurde. Stil Der Autor Felicias Sylvester verteidigt, dass Ron Muecks Stil dem hyperrealistischen Trend von 1960 entspricht. Es ist jedoch wichtig hinzuzufügen, dass dieser Bildhauer ihm Merkmale des Kontextes des 21. Jahrhunderts verleiht, da seine Vorstellung von Realität durch Elemente vermittelt wird wie Terrorismus, Krieg, Energiekrise, Hungersnot und Klimawandel. Es ist erwähnenswert, dass der Hyperrealismus eine künstlerische Manifestation ist, die die Fotografie als Ersatz für die traditionelle Skizze oder Zeichnung verwendet und bei der Projektion in Skulptur oder Malerei versucht, alles zu reproduzieren, was das Auge oder die mechanische Linse gesehen hat. Tatsächlich hat Mueck mehrfach erklärt, dass er es vorzieht, sich von Fotografien leiten zu lassen und nicht mit menschlichen Modellen zu arbeiten. Aus diesem Grund werden Muecks hyperrealistische Darstellungen von der globalen Gesellschaft, dem Multimedia und dem Virtuellen beeinflusst.
13 Artikelergebniss(e) zu "Mueck, Ron", * 1958, Melbourne, Australien Filtern nach: Sortieren: Bd. 256 Ausstellungsansicht "ALMOST ALIVE. HYPERREALISTISCHE SKULPTUR IN DER KUNST" in der Kunsthalle Tübingen: Ron Mueck, A Girl, 2006, Mixed Media, 110, 5 × 501 × 134, 5 cm, Foto: Ulrich Metz, National Galleries of Scotland, © Ron Mueck, Scottish National Gallery of Modern Art. Erworben mit der Unterstützung des Art Fund 2007 Bd. 179 RON MUECK, o. T. (Dicker Mann), 2000, Pigmentiertes Polyesterharz über Glaswolle, 203x120x204cm, Washington, Hirshhorn Museum Bd. 167 RON MUECK, Man in a Boat, 2002, Mixed Media, 140 x 421 x 122 cm. Courtesy A. D´Offay, London Bd. 167 RON MUECK, Swaddled Baby, 2002, Mixed Media, 15 x 73 x 44 cm Bd. 167 RON MUECK, Mother and Child, 2001, Detail, Mixed Media, 24 x 89 x 38 m. Courtesy A D´Offay, London Bd. 167 RON MUECK, Mask II, 2001/2002, Mixed Media, 77 x 118 x 85 cm. Courtesy Anthony D´Offay, London Bd. 147 RON MUECK, o. (Man in a Sheet), 1997. Foto: Jens Rönnau, Kiel Bd. 139 RON MUECK, Dead Dad I, 1996-97 KUNSTFORUM Probe lesen "Kunstforum ist ein Magazin, das so gut wie jedes Thema, das wichtig ist, beackert hat, und es ist so umfangreich, dass ich manchmal noch einmal in Heften von vor zehn Jahren schaue, und nicht selten erweist sich Kunstforum als eine Fundgrube…" – Kasper König Jetzt nur noch kurz bestätigen...
Ihr Blick und die Position ihrer Finger zeigen dem Betrachter, dass die Frau tief in Gedanken versunken ist und sich wahrscheinlich mit mehreren Spekulationen beschäftigt. Eines der emblematischsten Details der Skulptur liegt in der Schärfe der Falten und Fältchen des Blattes. Jugend (2009) In dieser Arbeit sieht man einen jungen Mann tragen Jeans und ein weißes T-Shirt. Darüber hinaus zeichnet sich der Teenager durch die Weichheit seiner braunen Haut und die Fülle seiner Lippen aus. Die Hauptattraktion besteht darin, dass die Skulptur genau den Moment festhält, in dem der junge Mann sein Hemd anhebt, um sich eine kürzliche Verletzung vorzustellen. Verweise Cranny, A. (2013) Skulptur als Dekonstruktion: die ästhetische Praxis von Ron Mueck. Abgerufen am 15. Dezember 2019 von Ríos, S. (s. ) Überlegungen zur aktuellen Kunst. Dezember 2019 von Cuadernos Artesanos: S. A. (2011) Ron Mueck. Dezember 2019 von Marco: S. ) Ron Mueck. Dezember 2019 von Wikipedia: Sylvester, F. ) Ron Muecks hyperrealistische Arbeit.
Mask II (2001-2002) soll ein Selbstporträt sein Ronald Mueck ( oder / ˈmuːɪk /; * 1958 in Melbourne) ist ein australischer Bildhauer Großbritannien. Biografie Bearbeiten Ron Mueck wurde 1958 als Sohn deutscher Eltern in Melbourne, Australien, geboren und wuchs im Familienunternehmen Puppenspiel und Puppenherstellung auf. [1] Er arbeitete Zunächst als Creative Director im australischen Kinderfernsehen, bevor er nach Amerika zog, um dort in Film und Werbung zu arbeiten. [2] 1996 wurde er von Paula Rego gebeten, für ihre Gruppenausstellung Spellbound: Art and Film eine kleine Figur von Pinocchio zu machen, in der Hayward Gallery, London. [3] Mueck machte erstmals mit seiner Skulptur "Dead Dad" auf sich aufmerksam. Diese Darstellung seines kürzlich verstorbenen Vaters – in etwa halbem Maßstab [4] und aus Erinnerung und Vorstellungskraft – wurde 1997 in die Ausstellung Sensation an der Royal Academy of Arts in London aufgenommen. [5] Muecks erste Die Einzelausstellung fand 1998 in der Anthony d'Offay Gallery in London statt.
Hier werden sogenannte "Heilige Sippen", Flämische Porträtisten und Historienmaler des 17. Jahrhunderts zwölf großformatigen Fotografien der Künstlerin Katharina Mayer buchstäblich und bildlich gegenübergestellt. Wir treffen auf eine traditionelle Kleinfamilie, eine Patchwork- und eine Regenbogenfamilie, auf eine Adoptivfamilie, eine alleinerziehende Mutter, einen mit seiner Mutter zusammenlebenden erwachsenen Mann und auf ein Ehepaar ohne Kinder, dafür aber mit Plüschtieren. Beziehungen und Emotionen Häufig sind es Zweierbeziehungen, die auf die stärksten gefühlsmäßigen Verflechtungen verweisen: die Mutter mit dem Sohn, der Vater mit seiner Tochter, Großeltern mit Enkelkindern, Geschwister. Auf sich selbst zurückgeworfen, ohne die Ablenkung durch den Kontext der Gruppe, rückt ihre persönliche Bindung ins Zentrum. Hier zeigt man Werke, die ‒ wie Fotografien der New Yorker Künstlerin Elinor Carucci, ein Ölgemälde von Diodato Massimo (Josef und Kind, 1886) ‒ eine ungemeine Zärtlichkeit zwischen Mutter bzw. Vater und Kind zum Ausdruck bringen.
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