Die internationale Kunst nach der großen Zäsur durch den Krieg und ihre Vielköpfigkeit steht im Fokus dieser Publikationen, die so vielseitig sind, wie die Zeiten die sie beschreiben. Ausstellungskataloge internationaler Institutionen wie Museen und Sammlungen, Privatsammlungen und ihre Wechselausstellungen zur zeitgenössischen Kunst, monografische Publikationen über Künstler oder künstlerische Strömungen, Vereinigungen oder Techniken, Werkverzeichnisse, Catalogues Raisonnés oder Messebegleiter zu den wichtigen Kunstmessen finden sich hier in einer sorgfältigen Auswahl. Suchen Sie ein Buch über »Pop-Art«? Möchten Sie mehr wissen über den wichtigsten (west-) deutschen Künstler der Nachkriegszeit, Joseph Beuys? Sind Sie interessiert an der italienische Arte Povera oder möchten Sie mehr wissen über den Fotorealismus in der Malerei, die amerikanische Farbfeldmalerei oder das »Raster in der Kunst nach 1945«? Wollten Sie sich immer schon immer einmal näher mit dem Werk von Gerhard Richter befassen?
Die Bilder distanzierten sich vehement von den propagandistischen faschistischen Werken indem sie dem Betrachter diffuse und emotionale Erfahrungen ermöglichen sollten. Besonders die während des Krieges nach Amerika emigrierten Künstler förderten eine Kunst, welche auf Idealisierung und Propaganda zu verzichten suchte. Innerhalb der Kunstströmung des abstrakten Expressionismus gibt es eine Vielzahl ganz unterschiedlicher Bewegungen. Beim Action Painting steht der Entstehungsprozess (action) im Zentrum. Die Bilder sind als Spuren des Malvorganges zu verstehen. Der Pinsel als traditionelles Werkzeug der Malerei verschwindet. Die Leinwand wird teilweise auf den Boden gelegt, um dann die Farbe von Hand, mit Schwämmen oder anderen Utensilien aufzutragen. Die Farbfeldmalerei zeichnet sich durch unscharfe Farbflächen aus, welche einem kompositorischen und/oder emotionalen Raster folgen. Themen wie: Tragödie, Ekstase oder Melancholie sollen so dem Publikum unmittelbar erfahrbar gemacht werden.
Zu den Künstlern des Informel gehörten: Mitglieder der Gruppe "Cobra", außerdem HANS HARTUNG (1904–1989), WOLS (Wolfgang Schulze, 1913–1951) und EMIL SCHUMACHER (1912–1999). Das Informel wird von TAPIÉ, wie der Tachismus (von franz. tache = Klecks, Fleck), zur Art autre (franz. = andere Kunst) gezählt. Der deutsche Maler, Grafiker und Bildhauer JÖRG IMMENDORFF wurde am 14. Juni 1945 in Bleckede bei Lüneburg geboren. Er war Schüler von JOSEPH BEUYS (1921–1986)an der Kunstakademie Düsseldorf. Seit 1976 hatte er mehrere kollektive Projekte mit A. R. PENCK (eigentlich Ralf Winkler, * 1939). Seit 1977 entstand die Serie "Café Deutschland". IMMENDORFF, der über ein Jahrzehnt als Kunstlehrer an einer Hauptschule arbeitete, wurde mit dieser Serie zum einem der bekanntesten deutschen bildenden Künstler. Er lebt in Düsseldorf.
Form: Serien (mehrere Bilder zu einem Thema) und Reproduzierbarkeit (Drucke), leuchtend bunte Farbzusammenstellungen, grosse Formate, stilisierte Bildmotive, Rasterpunkte (Roy Lichtenstein), an der Werbung orientierte Ästhetik (sowohl inhaltlich als auch formal), Collagen (Klebebild), Assemblage (Zusammenfügen verschiedener Objekte und Bilder), Environment (Dreidimensionale Gestaltung aus Raum, Plastiken, Dingen und dergleichen). Vertreter: Andy Warhol (1928-89), Roy Lichtenstein (1923-1997), Robert Rauschenberg (1925-2008), Jasper Johns (*1930), Claes Oldenburg (*1929).
Sie sind Teil einer heimlichen deutschen Kunstgeschichte nach 1945, die erst jetzt entdeckt wird. Der DDR-Kunstideologe Hans Lauter hatte 1951 dekretiert, die abstrakte Kunst bedeute "objektiv eine Unterstützung der Kriegspolitik des amerikanischen Imperialismus". Damit war nicht nur für den Osten ein Frontverlauf markiert; die Kunsthistoriker, Politiker und Kritiker im Westen nahmen die Kampfansage aus dem Osten an und benahmen sich wie gespiegelte Ulbrichts: Sie definierten sich vollkommen über informelle, ungegenständliche Kunst, und zwischen ihrer Kunst und der des Ostens hielten sie bis in die siebziger Jahre einen Sicherheitsabstand, als könnten sich die Werke mit einem bösartigen ideologischen Schnupfen infizieren. Im Kalten Krieg wurde auch die Kunst an die Front geholt - und der Frontverlauf wurde als einer zwischen "abstrakter" und "realistischer" Kunst beschrieben. Wie sinnlos das war, zeigt sich schon am Werk des aus Ostdeutschland stammenden, in den Westen emigrierten Malers Gerhard Richter, bei dem sich beide Formen oft in einem Bild übereinanderlagern.
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