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> Startseite > Kolumnen > Helmut Pitsch > Turandot Karlsruhe optische Opulenz mit musikalischem Pathos KARLSRUHE: TURANDOT – Premiere am 25. Januar 2020 Das Badische Staatstheater Karlsruhe kam nun mit einer optisch beachtlichen "Turandot"- Produktion heraus, die schon das Licht der Welt im Rahmen einer Koproduktion mit dem Teatro Massimo Palermo (Januar 2019) erblickte und an der auch das Teatro Comunale di Bologna beteiligt ist. Vor der Premiere lud das Staatstheater zusammen mit dem Zentrum für Kunst und Medientechnologie Karlsruhe-ZKM Medienkünstler und Theatermacher zu einem Oper- und Medienkunst-Symposium ein, als weiteren Beitrag in seiner Reihe "Oper und Medienkunst". Das Symposium ging der Frage nach, wie die Oper mit den heute verfügbaren digitalen Technologien in 50 Jahren aussehen könnte. Nur in 50?! Deutsche Oper Berlin. So stand die "Turandot"- Inszenierung, vom italienischen Regisseur Fabio Cherstich in Zusammenarbeit mit dem russischen Videokunstkollektiv AES&F (Tatiana Arzamasova, Lev Evzovich, Evgeny Svyatsky + Vladimir Fridkes) inszeniert, auch ganz im Zeichen dieser Technologien, zu denen am ZKM fleißig geforscht wird.
Vor Jahren erlebte ich bei der Münchner Biennale unter ihrem damaligen Intendanten Peter Ruzicka ein interessantes Projekt des ZKM. Turandot aufführungen 2019 video. Mit vornehmlich visuellen Mitteln auf einem dreiflächigen Bildschirm hinter der Bühne (etwa wie ein mittelalterlicher Klappaltar) und der Lichtregie von Marco Giusti versucht das Regieteam, mit der Bebilderung der Vergangenheit, die Turandot zu ihrem furchtbaren Gelübde gebracht hat und weshalb sie permanent "Rache an allen Heiratswilligen" nimmt, die Auflösung dieses Traumas durch ihr Erkennen der Zuneigung Calafs zu zeigen. Auch das bis dahin manipulierte Volk wird dabei erstmalig zur Empfindung von Gefühlen wie Empathie und Güte fähig. Am Ende wird statt der Bedrängung des weiblichen Geschlechts durch den Mann in der weit zurückliegenden Vergangenheit (und das Regieteam meint wohl auch in der Gegenwart…) ein utopisches Bild von Harmonie und Liebe auf Lotus- und allen anderen möglichen Blumen Postuliert: Frauen mit Männern, deren abgeschnittene Köpfe noch kurz zuvor auf Blüten über die Leinwand schwebten, Männer mit Männern, Frauen mit Frauen und alle miteinander.
Für manche ist "Turandot" – nicht nur Zeffirellis extravagante Inszenierung, sondern die Oper selbst, die im fantastischen Peking der Legende spielt – ein Beispiel für das Problem. So sehr ich die Musik liebe und so oft ich diese Inszenierung gesehen (oder ertragen) habe, es war unmöglich, sie dieses Mal in diesem Kontext nicht zu sehen. Puccinis Partitur so voll von unbeholfenen Beschwörungen asiatischer Exotik und Stereotypen zu hören, ist für mich unfair. Die Geschichte von "Turandot", die auf einem Märchen des italienischen Dramatikers Carlo Gozzi aus dem 18. In die Partitur integriert er mehrere chinesische Melodien. Wie Debussy, der eine Offenbarung hatte, als er 1889 eine Ausstellung asiatischer Kunst und Kultur in Paris besuchte, war Puccini von der chinesischen Kultur aufrichtig begeistert. Unter schwierigen äußeren Umständen: "Turandot" am Liceu in Barcelona – DAS OPERNMAGAZIN. Er fügt diese Melodien nicht nur in diese Partitur ein, sondern fügt sie – mit Nuancen und Respekt – in seine eigene italienisch anmutende harmonische Sprache des 20. Jahrhunderts ein. Goerke sang die einschüchternde Arie "In questa reggia" mit stählernem Klang und mitreißender Intensität.
Turandot/Plakat/ Foto @ Josef Fromholzer Turandot ( Irene Theorin) ist schon bald überlebensgroß als Videoprojektion zu sehen. Irene Theorin, eine stimmgewaltige Turandot, mit Wagner in der Stimme. Sie überstrahlt ganz locker das Orchester, so wie das ihre Vorgängerin Birgit Nilsson in der Live-Aufnahme aus der Mailänder Scala von 1964 macht. Die Sopranistin Ermonela Jaho, die schon an vielen Häusern die Violetta aus La Traviata gesungen hat, singt eine anrührende Liu, mit viel Belcanto in der Stimme, die Selbsttötungsszene bleibt lange im Ohr. Jorge de Leon ein souveräner Calaf, der es gelassen nimmt, dass bei " Nessun dorma " mit voller Wucht in die noch länger ausklingende Musik hineingeklatscht und gejubelt wird. So ist das an südlichen Opernhäusern. Bildgewaltiger Zirkus mit großen Stimmen – „Turandot“ in der Staatsoper (Kritik) – KiM – Kultur in München. Es wird laut, sehr laut! Auch der Dirigent Josep Pons, musikalischer Direktor des Liceu, weiß (so ist es ihm anzusehen), dass dieser viel zu frühe Jubel hier nicht verhindert werden kann. Andere Dirigenten an anderen Häusern, versuchen das oft mit Gesten abzuwehren.
Aber auch Aliahmad Ibrahimov (Kaiser), Luthando Qave, Yu Hsuan Cheng und Sergiu Saplacan (Ping, Pang und Pong), Ivo Stanchev (König Timur) Markus Nieminen (Mandarin) und David Malawski (Persischer Prinz) wissen sehr gut zu überzeugen. Turandot aufführungen 2014 edition. Ein akustisches Highlight bilden auch der Erwachsenen- und der Kinderchor, die beide groß besetzt sind und trotz des vielen Schauspiels die harten Melodien mit Perfektion meistern. Zwischen der sehr atmosphärisch gestalteten Arie Nessun Dorma, der großen Hinrichtungsszene oder den Szenen Kung-Fu-Weltmeisterin Yan Tung Chan, die in einem besonders schönen Moment einer Horde kleiner Kinder ein paar Tricks beizubringen versucht, blitzt der Leim durch, der alle diese Elemente erst zusammenhält und eine Solche Aufführung erst ermöglicht; diesen könnte man wohl als den Geist von Immling bezeichnen. Die Leidenschaft für Oper, Musik und große Geschichten und die Mengen an Aufwand und Herzblut, die hinter dem Bühnengraben betrieben wurden und geflossen sind, sind zu jeder Sekunde spürbar.
Calaf, der das farblich passende Fehlstück zur Prinzessin bildet, sucht und findet den Zugang in ihre Welt, sein Vater nicht. Baumann schafft eine wunderschön fließendes Erzähltempo und meistert vor allem einen sehr schweren Spagat – den zwischen traditioneller und moderner Inszenierung, zwischen vergangener, märchenhafter, exotischer Opernmagie und intelligentem Umgang mit den eigentlichen Themen des Stücks und einem Bezug zur Heute-Zeit. Aber auch schauspielerisch und musikalisch befindet sich das Spektakel auf dem allerhöchsten Niveau. Puccinis letzte Oper gilt als besonders schwer für Orchester, Chor und Sänger. Eine Tatsache, die man der Immlinger Aufführrung gar nicht anmerkt. Trine Møller verleiht der für die Stimme besonders akrobatischen Partitur der Turandot sowohl grausame Kälte als auch eine auftauende Menschlichkeit und schafft es somit, die Figur vielschichtig abzubilden. Thomas Paul singt sich glaubhaft als romantischer Prinz in die Herzen der Zuschauer, wenn nicht schon dieser Platz von Beatriz Díaz, die süßlich die Dienerin Liù singt, eingenommen wurde (nicht nur, weil Liù die mit Abstand weiseste und sympathischste Figur des Stücks ist).
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