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3. 1954] Bühnenbildentwurfszeichnung für das Deutsche Nationaltheater Weimar zum 2. 1954] Zeichnungen für das Programmheft des Deutschen Nationaltheaters Weimar zur Komischen Oper "Der Barbier von Bagdad", [1954] MyCoRe ID: ThHStAW_performance_00042602
Der Barbier von Bagdad blieb steif Foto: Jens Grossmann Bei konzertanter Aufführung fehlte das Leben auf der Bühne. Die erstklassige Musik der Sinfoniker konnte sich im Opernhaus nicht entfalten. Wuppertal. Die Spielzeit neigt sich allmählich dem Ende entgegen. Aber bevor es ab in die Sommerpause geht, hat die Wuppertaler Oper noch eine letzte Produktion herausgebracht: die immer noch nicht oft auf die Bühne gebrachte komische Oper "Der Barbier von Bagdad" aus der Feder von Peter Cornelius, kurz vor Weihnachten im Jahr 1858 uraufgeführt. Erstmals in dieser Saison war die Premiere im Opernhaus nicht ausverkauft. Sehr viele Stühle waren leer. Lag es an dem unbekannten Stück oder an der konzertanten Aufführung? Denn eigentlich wollen die Fans des Musiktheaters hier Handlungen auf der Bühne geboten bekommen. Und beim "Barbier" handelt es sich ja um eine Spieloper. Da sollte eigentlich richtig was los sein auf den Brettern, die die Welt bedeuten. Die Geschichten aus "Tausendundeiner Nacht", aus denen der Komponist sein Opus zusammenstellte, bieten mehr als genug Stoff für ein buntes Treiben.
Wolf Der Kalif Bariton Hans Feodor von Milde Quellen Das historische Aufführungsmaterial der Weimarer Uraufführung (autographe Partitur und handschriftliche Stimmen) befindet sich heute im historischen Notenbestand des Deutschen Nationaltheaters Weimar (als Depositum im Hochschularchiv/Thüringischen Landesmusikarchiv Weimar). Weblinks Der Barbier von Bagdad: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project Libretto "Der Barbier von Bagdad" bei operone Einzelnachweise ↑ Bernhard Schuster "Die Musik" Band XI, Berlin, 1904. Abgerufen am 17. Juni 2017.
Der Barbier Abdul Hassan Ali Ebn Bekar (Randall Jakobsh) als Richard Wagner Auch wenn das Sinfonieorchester Wuppertal für diese konzertante Aufführung auf der Bühne platziert ist und die Solisten die Partien vom Blatt absingen, werden einzelne szenische Elemente eingebaut, um die Komik des Stückes hervorzuheben. So tritt Nureddin zu Beginn leicht verlottert mit Dreitagebart auf, was Bostanas Rat, vor dem Rendezvous einen Barbier aufzusuchen, gut nachvollziehbar macht. Während Margiana und Bostana in orientalisch angehauchten Kostümen erscheinen, ist der Barbier eine Kopie von Richard Wagner höchstpersönlich. Begründet wird dieser Einfall damit, dass Cornelius' Barbier als Persiflage auf das "Universalgenie" Wagner betrachtet wird. Gerade in seiner vor Eigenlob strotzenden Arie im ersten Akt, "Bin Akademiker, Doktor und Chemiker", sollen zahlreiche Parallelen erkennbar sein, wenn er seine vielen Talente im Bereich der Philosophie und Literatur herausstellt und sich dabei als "tief theoretisches, musterhaft praktisches, audodidaktisches Gesamtgenie" beschreibt.
Foto: Anna Schwarz Die Wuppertaler Bühnen stellen das Programm für Schauspiel, Orchester und Oper vor. Ein Neustart mit (fast) neuen Intendanten. Wuppertal. Generalmusikdirektorin Julia Jones als "Neu-Wuppertalerin" zu bezeichnen, ist keine üble Nachrede. Zumal sie ganz offensichtlich in den ersten Monaten ihres Wirkens in Wuppertal sehr bemüht ist, die Seele von Stadt und Bewohnern zu erforschen. "Mir gefallen die Menschen, mir gefallen diese Kontraste zwischen Alt und Neu, mit verfallener Architektur und Perlen wie der Stadthalle", sagte die Dirigentin des Sinfonieorchesters bei der gemeinsamen Vorstellung der Spielpläne der Sinfoniker, der Oper und des Schauspiels. Oberbürgermeister Andreas Mucke hatte die (fast) neuen Intendanten im Kronleuchter-Foyer des Opernhauses als seine "drei Musketiere" angekündigt. Ähnlich kontrastreich wie sie ihre künstlerische Heimat Wuppertal empfindet, will Julia Jones die 155. Spielzeit des Sinfonieorchesters gestalten, und dabei das Potenzial des Orchesters ausschöpfen, um die Stammkundschaft zu verwöhnen und neue Zuhörer zu gewinnen (siehe Bericht unten).
Heute verbindet man mit dem "Barbier" in der Regel nur noch Rossinis Namensvetter aus Sevilla. Die Wuppertaler Bühnen, die in der ersten Spielzeit unter der Intendanz von Berthold Schneider ein breites Spektrum aus bekannten und unbekannten Werken präsentiert haben, setzen zum Abschluss der Saison nun Cornelius' "Meisterwerk" auf den Spielplan. Allerdings gibt es nur zwei konzertante Aufführungen, angeblich weil wegen Belegung der Spielstätte durch das Tanztheater Pina Bausch nicht genügend Probezeiten für eine szenische Erarbeitung zur Verfügung gestanden hätten. Leider gelingt es nicht, mit dieser Aktion großes Publikumsinteresse zu wecken, denn schon bei der zweiten Aufführung bleiben im Saal zahlreiche Plätze leer. Bostana (Stefanie Schaefer) will dem liebeskranken Nureddin (Sangmin Jeon) zu einem Treffen mit Margiana verhelfen. Die Handlung basiert auf der "Geschichte des Schneiders", der 34. Erzählung aus Tausendundeiner Nacht. Nureddin, ein junger Mann, ist an schwerem Liebeskummer erkrankt.
Der vom Kadi misshandelte Sklave lässt seine Schreie vom rechten Seitenrang ertönen, so dass es für den im Hintergrund platzierten Barbier durchaus glaubhaft ist, dass die Schreie aus dem Haus kommen könnten, und er deshalb um Nureddins Wohlergehen fürchtet. Der Kalif (Simon Stricker, links) stellt den Barbier (Randall Jakobsh, Mitte) als Geschichtenerzähler ein (im Hintergrund: Herrenchor der Wuppertaler Kurrende). Musikalisch klingt Cornelius' Stil einerseits schlicht und volksliedhaft mit unterhaltsamen, jedoch nicht direkt eingängigen Melodien und nähert sich andererseits bereits Wagners hehrer Musiksprache an. Johannes Pell changiert mit dem Sinfonieorchester Wuppertal geschickt zwischen diesen beiden Polen. Mit Sangmin Jeon hat man einen vielversprechenden jungen Tenor im Ensemble, der nach seinem großartigen Erfolg als Herzog von Mantua in Verdis Rigoletto auch als Nureddin mit tenoralem Schmelz glänzt. Die Höhen singt Jeon sauber aus und überzeugt als liebeskranker junger Mann im ersten Akt auf ganzer Linie.