Recherche-Tipp für "Silent books": Viele davon sind im ZKSH zu finden – entweder nach Titeln der folgenden Listen oder als freie Recherche mit dem Stichwort "textlos". Hilfreiche Links zum Thema: Zahlreiche Titel-Empfehlungen gibt es hier: Zur Bedeutung und Wirkungsweise der "Bilderbücher ohne Worte" (nicht nur) im multikulturellen Kontext: Projektbeispiel zu "Bilderbüchern ohne Worte" als für Kinder als verschiedenen Nationen in Lampedusa und anderswo:
Das Kind muss diese wieder wegwischen und wirkt etwas betrübt darüber, winkt aber trotzdem noch seinen neuen Freunden zum Abschied. Im Raumschiff, jetzt ohne Helm auf dem Kopf, malt der Junge sofort ein Bild der Wesen – mit dem einzig verbliebenen, grauen Stift. Fazit Das Buch hat mich auf zweierlei Weise sehr beeindruckt: zum einen finde ich das Spiel mit den Farben bzw. auch die Bedeutung der Farben für den Verlauf der Geschichte faszinierend. Das Buch ist nicht sehr farbig gehalten. Bilderbuch ohne text list. Der Hintergrund, die Seiten des Weltalls, ist schwarz, die komplette Mondlandschaft ist grau, die Anzüge der Menschen weiß und schwarz mit nur einem roten Streifen. Nur das gelbe Raumschiff und der wunderschöne, blau-grüne Planet Erde am Himmel stechen heraus. Als der Junge anfängt zu malen, kommen die Farben der Stifte dazu, die dann auch später die Mondbewohner sehr erfreuen. Nur den grauen Stift rühren sie nicht an, als der Junge ihnen seine Stifte anbietet. Die Geschichte kommt wunderbar ohne Worte aus und, mit Ausnahme der letzten Seite, sogar ohne Gesichtsausdrücke der Menschen.
« (Kolibri. Kulturelle Vielfalt in Kinder- und Jugendbüchern. Leseempfehlungen 2018/19) Bruna Barros Bruna Barros Torres wurde 1988 in einer Kleinstadt im brasilianischem Bundesstaat Minas Gerais geboren. Ihre Eltern hatten in dem Haus je einen Hobbyraum: Eine Nähstube für die Mutter und eine Werkstatt für den Vater, in der er elektronische Geräte reparierte und vor allem mit Holz arbeitete. Bruna war oft in der Nähe, hat sie sich alles angeschaut und mitgemacht. Nebenbei hat sie dort viel gemalt. Bis heute hat sie schöne Erinnerungen daran. Im Alter von 16 Jahren verbrachte sie ein Schuljahr in Italien. Bilderbuch ohne text pdf. Nach ihrer Rückkehr schrieb sie sich an der Staatlichen Universität von Minas Gerais zum Studium der Landschaftsarchitektur ein. Sie arbeitete nach dem Abschluss ihres Studiums in mehreren Möbeltischlereien und Architekturbüros in Belo Horizonte und Sao Paulo. Ihre Aufgabe war es dabei, Pläne zu zeichnen. So kam es, dass sie beschloss, sich aufs Zeichnen und Illustrieren zu verlegen und es entstand ihr erstes Buch »Bablu und die Affen von Simla«.
(…) Nicht zuletzt ist es eines der wenigen deutschen Bücher, in denen ›People of Color‹ die Hauptrolle spielen. « (Empfohlen 2018 von der Fachstelle KINDERWELTEN für vorurteilsbewusste Bildung und Erziehung, Berlin) »Das Buch lädt tatsächlich dazu ein, es in der pädagogischen Arbeit zu verwenden. (…) Whow! Ein aufregende Geschichte! Bilderbuch ohne Text, wer kann mir was empfehlen? – Geboren 2001-2004 – 9monate.de. Wer möchte, darf sich daran ein Beispiel nehmen und weiterhin mit Zollstöcken, Stühlen und Tüchern sein eigenes Abenteuer inszenieren. « (Martina Meschenmoser auf / 5/2018) »Eine Geschichte von Möglichkeiten, von Vorstellungskraft, von Grundkreativität, vom Spielen (…). Wo auch immer sich ein Kind damit befindet, es wird ein Stück eigene Welt mit sich herumtragen, und das rechfertigt auch den Preis. « (Christine Paxmann in eselsohr, 5/2018) »Bemerkenswerterweise wartet die Bildergeschichte nicht nur mit zwei dunkelhäutigen Protagonisten auf, auch ein extra Zollstock ist dabei, samt Nachwort mit didaktischen Ideen. « (kindergarten heute 5/2018) »Das Besondere an diesem Bilderbuch ist die Wendung vom Spiel mit der Konsole zu einer fantastischen Beschäftigung: dem Verändern und Wandeln des Zollstocks in unterschiedliche Formen, bis das Spiel durch den Wal und das Wasser eine eigene fantasievolle Handlung entwickelt.
Anzeige Bücher spielen im Leben der Lavendelkinder eine wichtige Rolle. Das ist mir als studierte Literaturwissenschaftlerin, die viel über die Lesesozialisation von Kindern gelesen und geforscht hat, unheimlich wichtig. Ich weiß, welche Bedeutung die frühe literarische Sozialisation hat. Bücher und andere Textmedien sind daher selbstverständlicher Bestandteil unseres Alltags. Bereits im Baby- und Kleinkindalter haben wir mit den Lavendelkindern Unmengen an (Bilder-)Bücher gelesen und angesehen. Werbung Gerne erinnere ich mich an viele gemütliche Nachmittage mit dem Lavendeljunge in seiner Kuschelecke zurück, an denen er beharrlich ein Buch nach dem anderem aus dem Regal holte, um es mit mir anzusehen. Bilderbuch ohne text style. Bilderbücher ohne Text als Erzählanlass Besonders beliebt waren bei ihm Wimmelbücher sowie andere textlose Bilderbücher. Stundenlang konnte er sich in den Bildern verlieren und Geschichten zu den Bildern erfinden. Ich lauschte ihm gespannt und zeigte ihm hin und wieder meine eigenen Entdeckungen.
Diese Webseite verwendet Cookies. Unsere Website verwendet Cookies, um Ihnen eine optimale Bedienbarkeit anzubieten. Dabei werden Informationen zum Teil weitergegeben (Statistik, Marketing). Johanna von Monkiewitsch Arise Erschienen im Mai 2022 34, 00 € Kostenloser Versand innerhalb Deutschlands Softcover, 224 Seiten 23, 5 x 29, 0 cm, de/en 978-3-86206-988-0 Mai 2022 Newsletter Vielen Dank für Ihr Interesse an unseren Büchern. Bitte geben Sie unten Ihre Kontaktinformationen ein, um zukünftig unseren Newsletter zu erhalten. Sie haben die Möglichkeit, den Newsletter jederzeit wieder abzubestellen.
Diese Verknüpfung schafft eine paradoxe Situation, weil der reale Schatten hier den reproduzierten Schatten nachahmt, und damit das Verhältnis von Bild und Wirklichkeit umkehrt. Vergleichbar mit Oscar Wildes Bildnis des Dorian Gray folgt auch bei Johanna von Monkiewitsch das Bild nicht sklavisch und rein reproduktiv der Vorgabe der Wirklichkeit, sondern die Wirklichkeit des Pigmentdrucks folgt den Vorgaben des Bildes und seiner geisterhaft reproduzierten Schattenlinien. Innerhalb dieses Verfahrens ist die Fotografie das Transportmedium für eine Form der Lichtbildung, bei der das Bild zu seinem eigenen Gegenstand wird, und dieser Gegenstand wiederum fassbar ist als das Bild, das von ihm entsteht. Diese Form des Lichttransfers verwandelt einerseits das abgebildete Licht in seinen eigenen Gegenstand, und dokumentiert andererseits auch einen Akt der Translozierung, der es beinahe geisterhaft wirken lässt. Diese Doppelstrategie spielt auch für die beiden Videoprojektionen eine wesentliche Rolle, welche die Künstlerin für Ihren Beitrag in Ca' Rezzonico entwickelt hat.
Johanna von Monkiewitsch nine thirty 04. 03. 2017–19. 04. 2017 ak RAUM Edition Johanna von Monkiewitsch untitled (29. 01. 2017 / 14:11) 2017 Pigmentdruck auf Hahnemühle, gefalzt und hinter entspiegeltem Glas gerahmt / pigment print on Hahnemühle, folded and framed behind anti-reflective glass 40 x 30 cm o. R., 46 x 36 cm m. R / 15 3/4 x 11 3/4 inches, 18 x 14 1/4 inches framed Edition 11 +1 A. P. Johanna von Monkiewitsch untitled (15. 4. 2015 / 13:18) 2016 Pigmentdruck auf Hahnemühle, gefalzt und hinter entspiegeltem Glas gerahmt / pigment print on Hahnemühle, folded and framed behind anti-reflective glass 160 x 116 cm o. R., 168 x 125 cm m. R. / 63 x 45 3/4 inches, 66 1/4 x 49 1/4 inches framed Johanna von Monkiewitsch untitled (15. 2015 / 13:26) 2017 Pigmentdruck auf Hahnemühle, gefalzt und hinter entspiegeltem Glas gerahmt / pigment print on Hahnemühle, folded and framed behind anti-reflective glass 160 x 116 cm o. / 63 x 45 3/4 inches, 66 1/4 x 49 1/4 inches framed Johanna von Monkiewitsch Tel Aviv 2017 Pigmentdruck auf Hahnemühle, auf Dibond, hinter entspiegeltem Glas gerahmt / pigment print on Hahnemühle, on Dibond, framed behind anti-reflective glass 80, 4 x 60 cm o.
20. 3. - 25. 4. 2021 Die Künstlerin Johanna von Monkiewitsch (*1979 in Rom, aufgewachsen in Deutschland) arbeitet mit möglichen Realitäten und den Fragen nach Abbild und Wirklichkeit. Genauer betrachtet entzieht jedoch die Künstlerin das Abbild der Wirklichkeit seinem Realitätszusammenhang. In einen anderen räumlichen und zeitlichen Zusammenhang gestellt entsteht so eine neue materielle und sinnliche Bezüglichkeit. Licht, Zeit und Materialien des Alltags werden in ihnen zu metaphorisch hinterfragenden Behauptungen, die zwischen Raum, Gegenstand und Bild existieren. Dadurch entsteht eine neue Realität, die ein naturwissenschaftliches Phänomen zur Skulptur werden lässt. Ihr künstlerisches Werk umfasst bildhauerische Arbeiten, Installationen, Fotografie sowie Leinwand- und Videoarbeiten. Johanna von Monkiewitsch studierte von 1999 bis 2007 an der HBK Braunschweig. Die Künstlerin lebt und arbeitet in Köln. Unter dem Titel "from different places" präsentiert Johanna von Monkiewitsch, aktuelle Stipendiatin des Bremerhaven Stipendiums, neue Arbeiten, die in der Kunsthalle Bremerhaven zu sehen sein werden.
In einem zweiten Schritt, dem Abfotografieren der zweidimensionalen Zeichnung aus verschiedenen Winkeln, wird die dreidimensionale Wirkung noch verdeutlicht, die leichte und schwebende Umrissform erhält plötzlich Schwere und Dichte. Beim Prozess des Fotografierens werden Grundprinzipien der Skulptur und Malerei wie Dimension oder Perspektive fast nebenbei berührt, je nach Aufnahmewinkel scheint es sich um vollkommen unterschiedliche "Plastiken" zu handeln, denen Johanna von Monkiewitsch zur Sichtbarkeit verhilft. In der Fotografie der Lichtspuren schwingt der Bezug zu den allerersten Tagen des Mediums mit, zu frühen Camera Obscura-Aufnahmen, auch den Rayographien Man Rays – auf denen das Licht in vergleichbarer Weise quasi autonom agiert und seine Wirkung manifestiert. Die auf den Fotos miterfassten Gegenstände im Hintergrund bezeugen die Authentizität der Situation, betonen das weit möglichst Ungestellte. Gleichzeitig wird ganze Ambiguität der dokumentarischen wie manipulativen Möglichkeiten des Werkzeugs "Fotografie" ausgespielt.
Indem sie Licht mit der Hilfe von Medien zur Erscheinung bringt, die wiederum Licht benötigen, um Bilder zu produzieren, betreibt sie zum einen mediale Selbstreflexion, und arbeitet andererseits auf sehr präzise Weise an der ewigen Dichotomie zwischen Bild und Wirklichkeit. In ihren Papierfaltungen (seit 2007) dokumentiert die Künstlerin eindrucksvoll, wie diese Grundlagenforschung zu einem visuell hochattraktiven, philosophisch aufgeladenen Bilderrätsel werden kann. Den Ausgangspunkt bilden dabei Papiere im DIN-Format, welche die Künstlerin mehrfach faltet und wieder entfaltet. Die von Falzlinien durchzogenen Papiere werden anschließend in unterschiedlichen Lichtsituationen fotografiert, sodass ihre Haptik, ihre Materialbeschaffenheit und ihre Plastizität, aber auch die ganz bestimmte Lichtstimmung festgehalten werden (Monkiewitsch). Aus diesen Digitalfotos entstehen – zum Teil erheblich vergrößerte Pigmentdrucke, die ihrerseits genau an den Stellen gefaltet werden, an denen die ursprünglichen Faltungen vorgenommen wurden, sodass die Binnenschattierungen der neuen Faltungen sich mit den Schattenwürfen des zugrundeliegenden Originals doppeln.
Das müssen sie aber auch nicht, sie sind reduziert und pur. Sie verlangen ausschließlich ein reines Sehen und Empfinden. Wir sehen uns hoffentlich bald… Ich selber bin sehr gespannt und freue mich auf eine baldige Öffnung der Museen. Denn Kunst und Kultur sind vielleicht nicht systemrelevant aber lebensrelevant. In Verbindung mit der Ausstellung wird ein Katalog erscheinen, der von der Stiftung Kunstfond gesponsert wird. Über Veranstaltungen im Rahmen der Ausstellung informiert die Internetseite des Kunstvereins Bremerhaven. Leser-Interaktionen