16 O lass mich von der Luft durchdringen Das Paradies und die Peri, Op. 17 Schlaf nun und ruhe in Träumen voll Duft
Danach jahrzehntelang kaum gespielt, wird das Oratorium heute wieder öfter und von bedeutenden Dirigenten wie Nikolaus Harnoncourt (u. a. Wien, März 2008), Simon Rattle (Berlin, Februar 2009 und Wien, Oktober 2012) oder John Eliot Gardiner (Leipzig, Februar 2014) aufgeführt. New: Schumann: Das Paradies und die Peri (oratorio) - The Classical Music Guide Forums. Anlässlich des 8. Robert Schumann-Festivals 2004 realisierten der Tänzer und Choreograf Gregor Seyffert und der Künstler Gottfried Helnwein eine multimediale Umsetzung des Oratoriums. Der spanische Choreograf Goyo Montero war ein weiterer Mitarbeiter. Es handelte sich dabei um eine szenische Realisierung, in die sowohl der Chor des Städtischen Musikvereins Düsseldorf, die Düsseldorfer Symphoniker, Tänzer, Schauspieler und Akrobaten miteinbezogen waren. Die Konzerthalle war durch eine große Installation räumlich so verändert worden, dass neben einer 16 Meter breiten Videoprojektionsfläche und einer Lichtarchitektur, Spielflächen auf mehreren Ebenen geschaffen wurden. Die choreografische Performance bewegte sich zwischen der "Erde" und dem "Himmel", der durch einen leuchtenden Ring symbolisiert wurde, der in der Kuppel der Halle installiert war.
Robert Schumann. Margaret Price, Anne Howells, Werner Hollweg, Wolfgang Brendel, Robert Amis el Hage et al. Coro di Roma della RAI. Orchestra Sinfonica RAI di Roma. Carlo Maria Giulini, Leitung. ARTS ARCHIVES, 2007 Original 1974 RAI Stereo Live Recording. Remastered. 2 CDs, ARTS 43076-2 Schumanns weltliches Oratorium für Gesangssolisten, Chor und Orchester, von ihm selbst Dichtung für Solostimmen, Chor und Orches\-ter. Das Paradies und die Peri op. 50 genannt, zählt zu den Werken, die sehr selten aufgeführt oder eingespielt werden und sich mit höchst geringer Popularität abfinden müssen. Carlo Maria Giulini: Das Paradies und die Peri, op. 50. - Schumann-Portal. Diese Situation stellte sich 1974 noch wesentlich drastischer dar. Umso erfreulicher, dass sich zu jener Zeit Carlo Maria Giulini, einer der führenden Dirigenten des 20. Jahrhunderts, der arg vernachlässigten Komposition annahm. Noch erfreulicher ist, dass seine mit großem Engagement dirigierte Einspielung von 1974 nun im Rahmen der Reihe ARTS ARCHIVES mit ausgefeilter Technik remastered und neu aufgelegt wurde.
"Die Peri's sind nach der orientalischen Sage anmuthige Wesen der Luft; sie waren einmal im Paradies, aus dem sie aber eines Fehltritts halber verwiesen wurden. " Damit beschreibt Schumann nicht nur den eigentlichen Auslöser für die Handlung seines Oratoriums, sondern gleichzeitig die Grundzüge von dessen musikalischer Konzeption. Die Vorlage zum Libretto erhielt er durch das aus dem persischen Kulturkreis kommende Epos Lalla Rookh des irischen Dichters Thomas Moore. Mit dem ausdrucksvollen Vorspiel und der eröffnenden Alt-Arie "Vor Edens Tor" führt Schumann direkt in die Geschichte ein und umreißt gleichzeitig die lyrische Atmosphäre des gesamten Werkes. Klassika: Robert Schumann (1810-1856): Das Paradies und die Peri. Unmittelbar schließt sich die Hauptfigur Peri mit einem charakteristischen zarten "Wie glücklich sie wandeln" an, das deren Sehnsucht nach dem verlorenen Paradies auffängt. Im folgenden werden große Teile einer Testo-Partie (Alt und Tenor) oder dem kommentierend eingesetzten Chor überlassen. Dem gegenüber fällt aber die Affinität vieler Gesänge, insbesondere jener der Peri, zum klavierbegleiteten lyrischen Lied, zur Ballade oder auch zur Romanze auf.
Musikalische Leitung: Friedemann Layer; Inszenierung: Joachim Schlömer; Bühne: Jens Kilian; Kostüme: Nicole von Graevenitz. Der Name "Schlömer" macht's für mich interessant. In der Ankündigung des Nationaltheaters kann man über Schumanns "Paradies" übrigens lesen (was meine Neugier weiter steigert): [zitat]Am Silvestertag 1842 wurde in Leipzig der Wildschütz uraufgeführt, zwei Tage darauf, in Dresden, Wagners Der fliegende Holländer. Wenige Monate später kam, wieder in Leipzig, Schumanns Das Paradies und die Peri heraus. Mit diesem Stück, so konnte Schumann sich rühmen, habe er nichts weniger als "ein ganz neues Genre" erschaffen, er selbst sah es vor allem als Vorbereitung auf seinem persönlichen Weg zum Musiktheater. Unabhängig von Wagner und doch im selben Moment wie dieser erprobte er dabei in Peri eine ungewohnte Form des Gesangs: ein neuartiges "Arioso" als zukunftsweisende Mischform aus Rezitativ und Arie. Verblüffend und gleichzeitig vielsagend, wie nah sich Peri und Holländer inhaltlich stehen: Ein schuldhaftes, fliegend umhergetriebenes Geisterwesen ist auch bei Schumann die Hauptfigur, und auch Schumanns fliegender Geist ist getrieben von der Sehnsucht nach Transzendenz und Erlösung.
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