Jim Knopf und Lukas der Lokomotivführer Foto: Capitol Theater Jim Knopf und Lukas der Lokomotivführer Szenenbilder Jim Knopf und Lukas der Lokomotivführer Szenenbilder
Das ist zum Teil sehr putzig (Haarezähler! Kindeskinder! ), zum Teil eher eigenartig (kandierte Regenwürmer! Bürokratie! ), auf jeden Fall aber sehr exotisch, während Lukas und Jim sich vor allem nach ein paar Butterbroten sehnen… Und so geht es weiter. Gansels Film folgt recht getreulich den Stationen von Michael Endes Buch, das Drehbuch von Dirk Ahner, Andrew Birkin und Sebastian Niemann schreibt hie mal etwas um, strafft da ein wenig… aber bleibt doch der Vorlage sehr treu. Zu treu vielleicht, denn spätestens nach Jims und Lukas' Aufbruch aus Mandala, hinaus in die Welt, um die Prinzessin Li Si aus der Drachenstadt zu retten, wirkt das Geschehen oft fahrig und gehetzt – da bleibt kaum Zeit, um die Besonderheit und Freundlichkeit von Herrn Turtur (Milan Peschel) zu würdigen oder das Schicksal des "Halbdrachen" Nepomuk (gesprochen von Michael Bully Herbig) genauer zu reflektieren. Selbst der Kampf mit Frau Mahlzahn wirkt seltsam abrupt. Aber wie sollte es anders gehen? Schon mit seinen 105 Minuten wirkt der Film recht lang, aber Endes dichte Erzählung erlaubt es kaum, eine Station der beiden Abenteurer womöglich auszulassen – zumal dann, wenn man bereits darauf schielt, auch Jim Knopf und Die Wilde 13 noch zu verfilmen, in der nämlich alle wichtigen Figuren erneut auftauchen – Nepomuk ebenso wie Herr Turtur, von Frau Mahlzahn, Li Si und natürlich der Wilden 13 zu schweigen.
Und dann beginnt die Geschichte so, wie wir sie kennen: Das kleine Schwarze Kind wird vom Postboten nach Lummerland gebracht, weil die eigentliche Adresse "Kummerland" der Post nicht bekannt ist. König Alfons der Viertel-vor-Zwölfte (Uwe Ochsenknecht) und seine Untertanen, Lokomotivführer Lukas (Henning Baum), Frau Waas (Annette Frier) und Herr Ärmel (Christoph Maria Herbst), stehen ein wenig belämmert um das Paket herum, aus dem ihnen ein Baby entgegenschaut. Im Zeitraffer geht es dann durch die Jahre, bis Jim Knopf (Solomon Gordon) unter Frau Waas' Fürsorge so groß geworden ist, dass der König sich Sorgen um Überbevölkerung auf der wirklich sehr kleinen Insel macht. Da Lukas seine Lokomotive Emma nicht abgeschafft sehen will, beschließt er, auszuwandern – und Jim kommt mit. Durch ein paar Umbauten wird Emma seetüchtig gemacht, und nach einer bemerkenswert kurzen Fahrt, von einer Riesenwelle angeschoben, landen die beiden Lummerländer im Land Mandala – einen Ort, der, das wird im Filmbild noch deutlicher als schon im Buch, alle Asienklischees in sich vereint.
Interessant ist dann schließlich, wie sehr der Film nicht nur mit seinen Vor-Bildern zu ringen hat, sondern auch mit seiner eigenen Ästhetik, in der alles möglichst real aussehen soll. Lummerland nämlich, wie es so klein im flachen Meer liegt, nur zwei kleine Berge und davor ein wenig flaches Land (mit viel Tunnels und Geleisen und dem Eisenbahnverkehr…), tritt überdeutlich als phantastischer, will sagen: eigentlich unmöglicher Ort hervor. Trotz der großen, breiten Bilder, der weiten Blicke über wilde Landschaften fühlte sich dieser Kritiker doch wieder zurückgeworfen in die Perspektive der Puppenkiste, in der die kleine Insel im Plastikfolienmeer so viel stimmiger erschien. Womöglich passt genau dieses Problem aber trotzdem genau zum Stoff; denn Endes Jim Knopf -Bücher sind natürlich eine einzige Feier des Abseitigen und vor allem: Unmöglichen. Das fängt mit Herrn Turtur nur an und endet beim Perpetumobil noch lange nicht. Womöglich hätte es deshalb Michael Ende gefallen, wie sehr hier zu Leben erweckt wird, was sonst nur in der Fantasie denkbar ist.
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Oder er hätte sich, wie seinerzeit über " Die unendliche Geschichte", echauffiert über die "Super-Effekt-Show nach amerikanischem Vermarktungsmuster". Für beides fände er hinreichend Anknüpfungspunkte.