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Am Übergang zum Rokoko entfaltet der Barock noch einmal die ganze Fülle seiner Fantasie, die nun über Ernst, Schwere und Pathos triumphiert. Freskomalerei Mit der Architektur eng verbunden ist die Freskomalerei. An den großen Kuppeln und in den Tonnengewölben der Barockkirchen konnte sich die Malerei wieder entfalten. In den Paläste n der mächtigen römischen Familien, der Päpste und ihrer Nepoden fand die weltliche Kunst ihren Ausdruck. Der düsteren Wucht der Malerei MICHELANGELO DA CARAVAGGIOs (1571–1610) stellte der Bologneser ANNIBALE CARRACCI eine helle schönfarbige Bildwelt entgegen, die an RAFAEL (1483–1520), MICHELANGELO (1475–1564) und CORREGGIO (1489–1534) geschult war. Im Festsaal des Palazzo FARNESE – einem der großartigsten Dekorationsprogramme des römischen Frühbarock – konnte CARRACCI seine Idee von einer Wiederkehr des "goldenen Zeitalters" der Renaissance am besten verwirklichen. Das Hauptbild der Deckenmalereien zeigt in dynamischer Komposition den Triumphzug des liebestrunkenen Dyonysos und der Ariadne in Begleitung orgiastischer Tänzer und Musikanten.
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In der griechischen Mythologie ist Ixion der Sohn des lapithischen Königs Phlegyos, der für seine List und seinen Hochmut bestraft wurde. Ixión war im Begriff, Dio (die Tochter des Éioneus) zu heiraten, und lud ihren Vater zum Bankett ein. Als Éioneas das Haus erreichte, fiel er jedoch in eine Grube mit heißen Kohlen und verbrannte. Die niederen Götter verurteilten diese Tat und weigerten sich, Ixion zu entlasten. Nur Zeus beschloss, ihn zu reinigen und lud ihn sogar an seinen Tisch ein. Ixion war so dreist, dass er sogar die Frau des Zeus, Hera, aufsuchte. Zeus durchschaute diese Aktion und formte eine Kopie von Hera aus einer Wolke. Als der betrunkene Ixion sich der Wolke näherte, begann er sofort, ihn auf sehr vulgäre Weise zu umwerben. Nachdem Zeus ihn auf frischer Tat ertappt hatte, ließ er ihn auspeitschen und anschließend in den Tartaros werfen. Hier war Ixion in ein Rad verwickelt, das sich immer noch dreht. So wurde Ixion zu einem weiteren der vielen Leidenden im Tartarus (Sisyphos, Tantalos usw. ).
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3 Meter, Breite 92 cm, Tiefe 87 cm) [Abb. 17] mit einem Reliefporträt Brechts [Abb. 17a] und Reliefbildern zu drei Stücken ausgestattet, zu Leben des Galilei [Abb. 17b], Mutter Courage und ihre Kinder [Abb. 18a/b] und Herr Puntila und sein Knecht Matti [Abb. 19a/b] ausgestattet. Auf der Rückseite des Steins findet sich die ermunternde Sentenz: "Euer / Freund ist der Wandel / Euer Kampfgefährte/ Der Zwiespalt / Aus dem Nichts müsst / Ihr etwas machen" aus dem Jahr 1936, die im Original beginnt: "Wenn das bleibt, was ist / Seid ihr verloren. "[43] Abb. 18a: Westseite mit dem Relief "Mutter Courage und ihre Kinder". 18b: Relief "Mutter Courage und ihre Kinder" (Detail). 19a: Ostseite mit dem Relief "Herr Puntila und sein Knecht Matti". 19b: Relief "Herr Puntila und sein Knecht Matti" (Detail). Fotos: Dirk Heißerer. Zur Station 11 von 11 Stationen [34] Jhering, Herbert: Der Dramatiker Bert Brecht (Berliner Börsen-Courier vom 5. 10. 1922). In: Schwiedrzik, Wolfgang M. Theater: Glotzt nicht so romantisch auf diesen Brecht! | Augsburger Allgemeine. (Hg. ): Brechts Trommeln in der Nacht.
So leuchten Rüping und seine Darsteller aus, wie sich das Darstellen des Menschen, vor allem seiner Gefühle, in 100 Theaterjahren verändert hat. Stark, wie eine Szene lang die Tonspur einer historischen Aufnahme von "Trommeln in der Nacht" zu hören ist, wenn sich Kragler und Anna auf der Bühne anstarren. Dazu überschießende Stimmen, scharrendes "R", ein fremdes Erregungspathos. Später bleibt Löber als Kragler dem unterkühlten ersten Zugriff treu, während alle anderen in der Gegenwart ankommen und sich über den Kriegsheimkehrer-Romantiker lustig machen – sie brechen sein Pathos mit Ironie. Zum Schluss wird auch das gekappt, wird Brecht Textfläche. Die Schauspieler tragen dazu durchsichtige Science-Fiction-Metzgerkittel. Vor dem Ende wird das Publikum beschimpft: weil es Romantik von den Schauspielern erwartet. Nur gezwungenermaßen spielen die Schauspieler das Ende. Bertolt brecht glotzt nicht so romantisch cadeau. Dann wird der rote Pappmond abgehängt. Im letzten Bild werden Mond und Kulissen durch einen Häcksler gejagt. Deutlicher kann man nicht zeigen, dass man gefälligst nicht so romantisch glotzen soll.
Frank Baumbauer führte das Haus an neue Regie-Handschriften und stadtbezogene Projekte, vor allem aber an die Gegenwart heran. Sein Nachfolger Johan Simons internationalisierte das Theater. Matthias Lilienthal geht nun noch einen Schritt weiter, indem er den Anschluss an freie Formen und szenische Experimente sucht. Bertolt brecht glotzt nicht so romantisch overnachten. Ob er dabei den an ihn gestellten Erwartungen und seinen eigenen Ansprüchen gerecht wird, ist eine berechtigte Frage. Auf das Erbe der Kammerspiele allerdings kann er sich mit ebenso viel Recht berufen wie jeder Intendant vor ihm.