Tinker fügt in Experimenten den anderen Schmerzen bis hin zur Verstümmelung zu, um herauszufinden, welche Macht die Liebe über sie hat. Schließlich sind die Insassen verstümmelt und tragen jeweils Gliedmaßen, Haut oder Kleidung des jeweils anderen am Körper - es kommt also zu einer Aufgabe des Selbst, zur Transzendierung. Gier ist das erste Stück Sarah Kanes, das den Bruch der Identitäten und Rollen wagt. Es treten vier Stimmen auf - A, B, C und M - die ohne erkennbaren Zusammenhang sprechen und diese Fragmente doch aneinander adressieren. Kanes Sprache erlebt eine sehr dichte Bildhaftigkeit und Poesie. Auch sind autobiographische Züge zu erkennen - die sehr detaillierte Liebeserklärung von A an eine nicht benannte Person ist voller Einzelheiten und Begebenheiten, die den Eindruck der Wahrhaftigkeit erwecken. Alle Stimmen artikulieren ihre jeweiligen starken Begierden nach Lösung und Rettung - dabei bleibt offen, ob diese durch Liebe oder durch den Tod erfolgen können. 4. 48 Psychose benennt im Titel den Moment der größten Klarheit; während ihrer depressiven Schübe wachte Kane jeden Morgen um 4:48 Uhr auf und war, von Medikamenten unbeeinflusst, fähig zu klarem Denken.
In dieser Aufgabe schrieb sie 1998 Gier (Crave), das im selben Jahr im Rahmen des Edinburgh Festivals am Traverse Theatre uraufgeführt wurde. Im Herbst/Winter 1998/99 entstand Kanes letztes Stück 4. 48 Psychose (4. 48 Psychosis), welches, nach dem Tod der Autorin, im Juni 2000 am Royal Court Jerwood Theatre Upstairs uraufgeführt wurde. Es stellt den Höhepunkt in Kanes Schreiben dar, was Fragmentierung, Aufbrechen klarer Perspektiven und Rollen und Poesie betrifft. Sarah Kane litt ihr Leben lang an Depressionen; diese Schübe wurden im Sommer 1998 immer stärker, was zur Folge hatte, dass die Autorin sich immer häufiger zur Behandlung in Kliniken begeben musste. Am 20. Februar 1999 beging Sarah Kane Suizid durch Erhängung, nachdem sie zwei Tage zuvor versucht hatte, mit einer Überdosis aus dem Leben zu scheiden. Werke Alle fünf Stücke von Sarah Kane beschäftigen sich mit dem Thema Liebe in Zeiten der Zerstörung, der gegenseitigen Manipulation und der Abhängigkeit. Zerbombt behandelt die Abgründe der Beziehung zwischen den Protagonisten Ian und Cate, die sich in Zeiten des Bürgerkrieges(? )
(…) Gier ist kompromisslos, abgründig, wunderschön. (…) Dem tollen Ensemble, allen voran Melanie Kretschmann und Thiemo Strutzenberger, gelingen eindrucksvolle Szenen. " Kurier Kartenpreise Doppelabend Normalpreis 24, - Euro SeniorInnen 17, - Euro StudentInnen 12, - Euro Frühbucherbonus Doppelabend Normalpreis 18, - Euro (statt 24, - Euro) SeniorInnen 12, - Euro (statt 17, - Euro) StudentInnen 9, - Euro (statt 12, - Euro) Kaufen Sie Ihre Karten bis zu sieben Tage vor der Vorstellung, so erhalten Sie diese zum günstigeren Preis. Der Frühbucherbonus gilt nicht, wenn Sie die Tickets nur reservieren. Autorin GIER Sarah Kane Autor ILLUSIONEN Iwan Wyrypajew Regie Felicitas Brucker Bühne / Kostüm Nadia Fistarol Musik Arvild Baud Barbara Horvath Steffen Höld Melanie Kretschmann Thiemo Strutzenberger Schauspielhaus Gewinnspiel Wir verlosen zwei mal zwei gratis Eintrittskarten ins Schauspielhaus für das Stück Illusionen & Gier am 20. April 2013 um 20. 00 Uhr Gewonnen haben Brigitta und Franz – wir gratulieren recht herzlich.
Sämtliche Stücke. Rowohlt Taschenbuch Verlag GmbH, Hamburg, 2002. ISBN 3499231387 Sarah Kane: Complete Plays. London 2001 ISBN 0413742601 Graham Saunders: 'Love Me or Kill Me'. Sarah Kane and the Theatre of Extremes. Manchester 2002 ISBN 0719059569 Aleks Sierz: In-Yer-Face Theatre. British Drama Today. 2001 ISBN 0571200494 Weblinks Seite von Ian Fisher - englisch In-yer-face Theatre Nachruf von Marius von Mayenburg Rezension zu "Sämtliche Stücke" von Volker Frick Personendaten NAME Kane, Sarah ALTERNATIVNAMEN KURZBESCHREIBUNG britische Regisseurin GEBURTSDATUM 3. Februar 1971 GEBURTSORT Essex STERBEDATUM 20. Februar 1999 STERBEORT London
Lauter triviale inszenatorische Mittel, die den existentialistischen Touch eines jungen Theaters spüren lassen, ohne jedoch die jugendliche Experimentierfreude tatsächlich auszuleben, vielleicht weil sie schon erloschen ist, die Lust am Spiel. Das obligatorische sinnentleerte Video mit dem disturbanten Piepen der Krankenhausmaschinerie, der pseudo-bedrohliche apokalyptische Flugzeuglärm, der sich alle zehn Minuten, Aufmerksamkeit erheischend als das einzige strukturierende dramaturgische Mittel dem Publikum in die Ohren drängt. Die Bewegungen, die die Spieler in völliger Exposition auf der Bühne machen, sind ziellos und unvermittelt, die Rechtecke, die ihre Wege zusammenhalten und jeden für sich in seinem eigenen Dunstkreis verharren lassen, sind Ausdruck ihrer Einsamkeit, gegen die sie sich wehren, ohne dass dies in den Texten tatsächlich zum Tragen käme. Das Hin und Her, der in ihren vier Linien eingeklemmten Spieler ist ziellos, unvermittelt, soll vielleicht an in Käfigen dahin vegetierende Tiere erinnern, dient aber maximal als Blickfang für das ermüdete Publikumsauge, wenn die Konzentration nachlässt.
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