Maria Lassnig, Mehlspeisenmadonna, 2001/02 Günter Fruhtrunk, Umkehrende Reihe, 1962/63, Detail Im Bereich "Kunst nach 1945" wurde die Abstraktion als bewusste Bezugnahme auf die Bestrebungen der Moderne wieder aufgenommen. Dies zeigt sich unserer Sammlung in Werken ungegenständlicher und abstrakter Kunst etwa von Günter Fruhtrunk, Rupprecht Geiger, Katharina Grosse, Marcia Hafif, Hans Hofmann, Ellsworth Kelly, Sol LeWitt, Sarah Morris und Sean Scully. Zugleich liegt ein Augenmerk auf Fotografie, wobei bereits bei den Erwerbungen in den 1970er und 1980er Jahren das Hauptgewicht auf der künstlerischen Auseinandersetzung mit diesem Medium lag. Ausgangspunkt war die intensive Beschäftigung von Lenbach, Münter und Kandinsky mit der Fotografie. So waren die ersten Ankäufe auf diesem Gebiet Friederike Pezolds Foto- und Videoarbeiten und Arnulf Rainers Fotoübermalungen gewidmet. Die Spannweite reicht aber von der klassisch dokumentarischen Fotografie von Walker Evans, Barbara Klemm und Helga Paris bis zur Erweiterung des Mediums bei Thomas Demand oder der installativen Raumgestaltung von Wolfgang Tillmans.
Die spannendere Kunst in Ostdeutschland nach 1945 war abstrakt - und dass man hier abstrakt malte, lag sicher nicht daran, dass man sich nicht traute, die Abgründe des Dritten Reichs zu malen. Dessen Figuren wurden ja von einigen Kollegen, mit leicht geänderten Frisuren und etwas bescheidener, einfach als Propagandakunst weitergemalt, so wie einige beim Einmarsch der Russen einfach den weißen Kreis mit dem schwarzen Hakenkreuz von der Fahne heruntertrennten und prompt eine rote Fahne aus dem Fenster hängen konnten. Aber es gab, wie vor zwei Jahren Sigrid Hofer in einer hervorragenden Ausstellung in Marburg zeigte, auch im Osten Action Painting und Informel, die Drippings von Hans Christoph etwa, der, obwohl er ganz anders arbeitete, gern als Jackson Pollock der DDR bezeichnet wurde. Auch diese vergessene Kunstgeschichte will die große, von Eckhart Gillen und Stephanie Barron kuratierte Ausstellung über die "Kunst der beiden Deutschlands" in Los Angeles zeigen - zum Beispiel den abstrakten Konstruktivisten Hermann Glöckner, von dem phantastische, nie gezeigte abstrakte Skulpturen zu sehen sind.
Der Neuanfang war keiner. Am 31. Oktober 1951 erklärte Walter Ulbricht vor der Volkskammer der DDR, wie Kunst in Zukunft auszusehen habe: Er wolle "keine abstrakten Bilder mehr sehen. Wir brauchen weder Bilder von Mondlandschaften noch von faulen Eiern. D er Neuanfang war keiner. Wir brauchen weder Bilder von Mondlandschaften noch von faulen Eiern. Die Grau-in-Grau-Malerei, die ein Ausdruck des kapitalistischen Niedergangs ist, steht im schroffsten Widerspruch zum heutigen Leben in der DDR. " Man wundert sich, wenn man sieht, wie das aussah, was das Regime daraufhin von den Künstlern geliefert bekam: Graue Menschen, die farblos durch die Mondlandschaften des Wiederaufbaus marschieren, ermüdete Varianten der Heldenbilder, die die Nationalsozialisten als Propagandakunst unters Volk gebracht hatten - nur dass die Menschen jetzt etwas dünner, blasser, leiser wirkten als die arischen Muskelmonster der dreißiger Jahre. Mit den Menschen, die einmal die Kunst der zwanziger Jahre bevölkerten, hatten sie nichts zu tun; es waren die gleichen grauen Figuren wie vor 1945, denen man ansah, dass sie einen Krieg verloren hatten - und wenn heute einige Figuren der sogenannten Neuen Deutschen Malerei so seltsam blutleer und starr durch die gemalten Wiesen stapfen, sollte man sich einmal fragen, wer eigentlich ihre kunsthistorischen Großeltern sind.
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Die Kunstgeschichte kennt diesen Stil unter dem Begriff "New Yorker Schule". Das "Action Painting", hauptsächlich vertreten durch JACKSON POLLOCK (1912–1956, "drip-painting"), WILLEM DE KOONING (1904–1997), ARSHILE GORKY (eigentlich VOSTANIK ADOYAN, 1904–1948) und FRANZ KLINE (1910–1962), sowie das "Colour Field Painting" (Farbfeldmalerei), hauptsächlich vertreten durch BARNETT NEWMAN (1905–1970), LYFFORD STILL (1904–1980) und MARK ROTHKO (1903–1970), sind die hauptsächlichen Techniken des abstrakten Expressionismus. 1945/1946 entstand das Informel (frz. : art informel = informelle Kunst) als Malerei der Ungegenständlichkeit in Paris. Die Künstler wollten sich bewusst von der geometrischen Abstraktion abgrenzen. Die Maler waren gegen jegliche organisierte Formstruktur und gegen jede Kompositionsregeln ihrer Bilder. Deshalb mischten sie unterschiedliche Materialien mit Farbe und strukturierten diese Masse auf Malgründen. Die Linien und Farbflecken sollten spontan entstehen. Der Begriff entstand aus "signifiance de l'informel" = Bedeutung des Formlosen, wie es der Kritiker MICHEL TAPIÉ nannte.
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Setzt euch Ziele und überlegt, mit welchen Argumenten ihr dort hinkommt. Dieser Artikel erschien bei Business Insider bereits im Juni 2020. Er wurde nun erneut geprüft und aktualisiert.
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