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"Schöne Donna! ". Register-Arie des Leporello Interpret Esparza, Elfego (Baß) Komponist Mozart, Wolfgang Amadeus Orch. /Chor/Ensemble Chor und Orchester der deutschen Oper am Rhein Dirigent/Leitung Zaun, Fritz "Nur ihrem Frieden". Arie des Don Ottavio. Interpret Traxel, Josef (Tenor) Komponist Mozart, Wolfgang Amadeus Orch. /Chor/Ensemble Chor und Orchester der deutschen Oper am Rhein Dirigent/Leitung Zaun, Fritz "Auf denn zum Feste". Champagner-Arie des Don Giovanni. "Feinsliebchen, komm ans Fenster". Canzonetta des Don Giovanni. Interpret Giongo, Fabio (Bariton) Komponist Mozart, Wolfgang Amadeus Orch. /Chor/Ensemble Chor und Orchester der deutschen Oper am Rhein Dirigent/Leitung Zaun, Fritz "Frecher Bube". Aus dem Finale I: Don Giovanni - Leporello - Don Ottavio - Donna Anna - Donna Elvira - Zerlina - Masetto. "Ich weiß ein Mittel". Arie der Zerlina. Interpret Paller, Ingrid (Sopran) Komponist Mozart, Wolfgang Amadeus Orch. /Chor/Ensemble Chor und Orchester der deutschen Oper am Rhein Dirigent/Leitung Zaun, Fritz "Ich grausam?
Flammen umschließen Don Giovanni, der meint, seine Seele zerrisse; unterirdische Chöre rufen, angesichts seiner Sünden sei dies wenig, und Leporello zeigt sich äußerst erschrocken. Schließlich wird Don Giovanni von der Erde verschlungen. Alle übrigen Personen treten nun mit Gerichtsdienern auf und erkundigen sich beim höchst erschrockenen Leporello nach dem Verbleib Don Giovannis. Gleichsam stichwortartig gibt dieser Auskunft. Danach bittet Don Ottavio seine Verlobte darum, ihn endlich zu heiraten, doch Donna Anna will noch ein Jahr, um sich zu beruhigen. Donna Elvira kündigt an, in ein Kloster zu gehen. Zerlina und Masetto gehen nach Hause, um zusammen mit Freunden zu essen, und Leporello will sich in einer Osteria einen besseren Herrn suchen. Quelle: [Letzter Zugriff: 2009-07-15]
Leporello verweist mit zerbrochenen Handschellen auf eine spezielle Beziehung zu seinem Herrn; Masetto und Zerlina sind in der Gegenwart verortet: Sommerkleidchen und Handtasche, Hornbrille und Karo-Pullover. Vielsagende Kostüme also, die mit der Dynamik oder Statik der Figuren im Verlauf des Stücks korrespondieren. Dass der Komtur am Ende mit einer angedeuteten Mitra und einer monströs verunstalteten Gesichtshälfte wiederkehrt, wird der Figur gerecht: Er ist Vertreter der Hölle ebenso wie Symbolfigur für die göttliche Ordnung der Welt. Dass der finale Übergriff Don Giovannis – die Herausforderung des Göttlichen – seinen Untergang auslöst, spielt in Grubers Lesart freilich kaum eine Rolle; der blasphemische Zug der Figur Don Giovannis wird nur einmal in einer Parodie des geneigten Hauptes Jesu am Kreuz angedeutet. Gruber zeigt die Personen des Stücks im Bannkreis eines Don Giovanni, der seinerseits seltsam ungreifbar bleibt – und damit bildet die Regisseurin den Charakter des Bühnenhelden präzis ab.
Regisseurin Karoline Gruber sieht in Don Giovanni eine Energie verkörpert, die einer Befreiung gleichkommt. Frei sein von Konventionen, vorgefertigten Lebensmustern, moralischen Rücksichten und emotionalen Barrieren – Don Giovanni will alle befähigen, ihr Leben zu ändern. Deshalb ist seine Höllenfahrt nur ein Coup de théatre. In unseren Herzen und Sinnen werden wir Don Giovanni immer wieder begegnen.
Es wird mehr und mehr zur Gewissheit, dass der wirkliche Don Giovanni der Mörder des Commendatore ist. Dem enttarnten Leporello, der seine Unschuld beteuert, gelingt schließlich die Flucht. Ottavio beklagt erneut das Schicksal seiner Braut. Leporello wird wieder eingefangen und von Zerlina an einen Stuhl gefesselt, bis es ihm schließlich gelingt, sich zu befreien. Auf einem geschlossenen Platz in Form eines Grabmals: Leporello berichtet Don Giovanni, was geschehen ist. Eine Stimme von der Statue befiehlt dem Wüstling, still zu sein; auf Befehl Don Giovannis liest Leporello die Inschrift auf dem Sockel: Hier erwarte ich die Rache an dem Gottlosen, der mich erschlug. Der Diener erzittert, aber der unverfrorene Don Giovanni lädt voller Ironie die Statue zum Abendessen ein. Die Statue nickt und antwortet: "Sì/Ja. " In einem dunklen Zimmer: Ottavio macht Donna Anna Vorwürfe, weil sie die Hochzeit verschoben hat. In einem Saal mit einem gedeckten Tisch: Elvira tritt ein in der Hoffnung, Don Giovanni zur Reue zu bewegen.
Ich glaube allerdings nicht, dass wir uns Sorgen um seine Zukunft machen müssen. Er dürfte durch seine zahlreichen Gastspiele (u. a. in Stuttgart als Lucio Silla) inzwischen ziemlich bekannt sein. #6 Zitat Original von Harald Kral Ja, diese Inszenierung ist es. Es gibt viel Platz an der Rampe für die Sänger, um sich in Szene zu setzen - und damit auch Raum für Mozarts Musik. Alles anzeigen Nein, ich glaube du verstehst mich falsch. Ich mag durchaus moderne Inszenierungen, kann aber auch sehr gut damit leben, wenn auf einer schönen bühne an der Rampe gesungen wird. Was für mich das langweilige (neben der nichtssagenden Inszenierung) ausmachte, war die Tatsache, dass hier eine Repertoire-Vorstellung in ihrer gefürchtesten Form dargeboten wurde. Die Leute standen auf der Bühne oder in ihrem Orchestergraben und machten gerade mal ihren Job. Nicht mehr und nicht weniger. Der berühmte Funke wurde nicht mal sichtbar (ganz zu schweigen vom überspringen), dabei bietet gerade diese Oper genug Möglichkeiten dafür.