Ein Duo in jeder Hinsicht ist das neue Werk für Geige und Klavier. Rebecca Saunders und Enno Poppe komponieren erstmals zu zweit. Wichtig ist dabei vor allem die Arbeitsteilung: Saunders, die einst Geige spielte, schreibt den Klavierpart, Poppe, der vom Klavier kommt, den für die Geige. Eine spannende Frage, wie sich das Teamwork entwickelt. Sarah Nemtsov Starlings, Sparrows (2022) für Klarinette, Violoncello und präpariertes Klavier mit Synthesizer Kompositionsauftrag des WDR Uraufführung Betsy Jolas Rounds to catch (2022) für Klarinette, Violoncello und Klavier Kompositionsauftrag des WDR Uraufführung Elnaz Seyedi Glasfluss (2022) für Schlagzeug solo Kompositionsauftrag des WDR Uraufführung Rebecca Saunders /Enno Poppe Taste (2022) für Geige und Klavier Kompositionsauftrag der Stadt Witten Uraufführung Trio Catch Vanessa Porter, Schlagzeug Sarah Saviet, Violine Joseph Houston, Klavier
Wie beim Eröffnungskonzert, zu dem Igor Strawinsky den Taktstock hob, steht mit Enno Poppe auch bei der Jubiläumsfeier ein Komponist und zugleich Dirigent am Pult des WDR Sinfonieorchesters, das seit 1951 das Rückgrat der Reihe bildet. Danach ist ein Parcours mit allerlei Überraschungen geplant, der zum Teil durch das Funkhaus führt, dem wichtigsten Tat-Ort für so viele Ereignisse dieser Reihe. Kurze Formen und Formate geben dabei den Ton an: Das klassische Konzert kreuzt sich mit Elementen aus Theater, Installation, Hörspiel und Film, Happening, Ständchen und Fanfare, Promenaden- und Wandelkonzert. Zu entdecken gibt es Uraufführungen u. a. von Dariya Maminova, Peter Ablinger, Justé Janulyté, Klaus Ospald und Brigitta Muntendorf neben selten gespielten Klassikern der alten Helden von Musik der Zeit, aber auch Gespräche und die eine oder andere Fanfare.
Und wenn doch, dann so, dass er klänge, wie Beethoven gehört habe: nämlich "schlecht". Zu Satire gehört die Übertreibung. Dementsprechend naiv wäre es, Kagels Bonmots blank als Rezept für jedweden Umgang mit Jubiläen zu nehmen. Und die seit 1921 bestehenden Donaueschinger Musiktage bleiben ein zentraler Strang zeitgenössischer Kulturgeschichte. Dies zu feiern, ist durchaus begründet. Den Festakt freilich dominierte Sonntags-Reden-Politsprech, auch wenn die Performerin Mara Genschel unüberhörbar flüsternd einige subversive Widerhaken setzte. Die Form als Inhalt betrachtet Eigentlich nur gute Nachrichten, die ein verregneter Oktoberanfang in Sachen Kunst in Köln geliefert hat. Zu erleben ein Veranstalter, der herzeigte, was er hat, der sich darüber im Klaren war, dass, wo "Festkonzert" draufsteht, auch ein solches drin sein muss. So traten sie denn auf, in selten konzentrierter Form: WDR Sinfonieorchester, WDR Rundfunkchor mit den Gästen Pierre-Laurent Aimard für den klavieristischen Solopart und Enno Poppe als Dirigenten-Komponist am Pult.
Nach allen Seiten schnüffelnd Das ist bereits so, wenn der konditionell bewundernswerte und sein Instrument bei aller Resolutheit oft auch mit lauschend-verhaltener, zurückgedämmter Anspannung traktierende Solist Nicolas Hodges das Stück mit nervös aufzuckenden und sich gleich wieder zurückziehenden, gleichsam nach allen Seiten schnüffelnden und sichernden Gesten beginnt. Später gibt es Solopassagen, wo rasende Glissandi und Unterarm-Cluster über die ganze Tastatur bei durchgedrücktem Pedal zu gleichsam toxischen Klangwolken werden, zusammenprallend mit in der Sache oft gegenstürzenden, aber in der Technik verwandten Passagen des Orchesters, dessen zerstückelnd dreinhauende Perkussionsblöcke und schmierige Streicher- oder Posaunenglissandi wie das düstere, fallweise ganz schnell tödlich zustoßende und würgende Luft-Viehzeug eines Max Ernst durch den Raum kreisen. Der "Austausch" der Akteure vollzieht sich hier gleichermaßen brutal wie hermetisch. Erfahrungsgemäß haben gerade Echoblasen – anders, als es die freundliche Metapher nahelegt – besonders harte Wände.
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Wir haben auf der Platte schon im Sommer gegrillt auf dem Balkon und hatten noch nie Probleme mit dem saubermachen. Und da die Pfännchen auch beschichtet sind, braucht man die Holzschaber fast gar nciht, um das Gargut aus dem Pfännchen zu bekommen. Und damit hab ich natürlich auch keine Probleme mit den Holzschabern. Unser Raclette-Gerät ist übrigens von Tefal. Gruß Jutta Zitieren & Antworten
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Was mir allerdings bei dem mit Grillplatte besser gefallen hat ist das die Pfännchen höher sind und das man von 4 Seiten rankommt, das mit dem heißen Stein ist nur von 2 Seiten offen... Das fand ich so auf anhieb bisschen unpraktisch??? Aufgefallen ist mir auch noch das das eine Kunststoffschaber hat, was ist denn davon zu halten? Oder doch lieber die guten alten Holzschaber? Ach und bevor ich es vergessen, essen stinkt riecht und nach dem Raclette riecht eh alles danach aber das stört mich paar mal gut Lüften und gut ist Mitglied seit 24. Raclette gerät mit heißem steinmetz. 09. 2008 43 Beiträge (ø0, 01/Tag) also wir haben uns vor weihnachten auch ein neues gerät zugelegt, aber mit einer dem heißen stein hab ich sehr schlechte erfahrungen wir es absolut nach gebrauchsanweisung in betrieb genommen haben und es auch nicht übertrieben billig war, gab es beim ersten mal benutzen plötzlich ein lautes knacken und der stein war in der mitte durchgebrochen.... Mitglied seit 26. 2007 1. 179 Beiträge (ø0, 21/Tag) Kunststoffschaber sind besser.