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July 2, 2024, 8:12 pm

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Siehe auch [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Melisma Melos Melodik Stimme (Musik) Motiv (Musik), Leitmotiv Periode (Musik) Thema (Musik) Variation (Musik) Liedtext Air (Musik) Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Markus Bandur: Melodia / Melodie [1998, 38 Seiten], in: Handwörterbuch der musikalischen Terminologie, hg. von H. H. Eggebrecht [Loseblattausgabe], Franz Steiner, Wiesbaden, später Stuttgart, 1971–2006; CD-ROM, Stuttgart 2012 Gesamtartikel als pdf Diether de la Motte: Melodie. Ein Lese- und Arbeitsbuch. dtv, München 1993, ISBN 3-423-04611-2. #OFT WIEDERKEHRENDE TONFOLGE - Löse Kreuzworträtsel mit Hilfe von #xwords.de. Wieland Ziegenrücker: Allgemeine Musiklehre mit Fragen und Aufgaben zur Selbstkontrolle. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1977; Taschenbuchausgabe: Wilhelm Goldmann Verlag, und Musikverlag B. Schott's Söhne, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3, S. 136–156 ( Von der Melodie). Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Wiktionary: Melodie – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen Musipedia: Eine Suchmaschine für Melodien Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Carl Stumpf: Die Anfänge der Musik, Berlin 1911, S. 10.

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Da sich Musik in der Zeit ereignet, wird eine Folge von Tönen erst dann zur Melodie, wenn sie nicht nur der Höhe nach, sondern auch in zeitlichen Dauern angeordnet sind (was Pausen einschließt), also eine bestimmte rhythmische Struktur aufweist. [2] Als Tonfolge bezeichnet man die Abfolge von Tonhöhen und deren zeitliche Anordnung, nicht jedoch der Tonlängen. Melodien unterliegen häufig variativer oder thematisch - motivischer Arbeit. Sie können mit unterschiedlichen Harmonien versehen werden, wobei eine Reharmonisation in der Regel die Originalmelodie unangetastet lässt. ▷ WIEDERKEHRENDE TONFOLGE mit 9 Buchstaben - Kreuzworträtsel Lösung für den Begriff WIEDERKEHRENDE TONFOLGE im Rätsel-Lexikon. Eine leichte rhythmische Veränderung der Melodie liegt oft im Bereich der künstlerischen Freiheit einer Aufführung, zumindest solange das Original noch gut erkennbar ist. Im Jazz bildete anfangs die Melodie noch vor den Harmonien den Ausgangspunkt für die Improvisation. Später lösten sich Jazzmusiker beim Improvisieren gänzlich von der Vorlage der Melodie, das Harmonieschema ( Change) reicht für eine gelungene Improvisation aus.

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Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung 2. Die Dreh-, Kreis-, Strudelbewegung 2. 1 Drehbewegung als Erinnerung 2. 2 Die Drehung als Antrieb 3. Die Horizontalbewegung und die Inszenierung von Dynamik 3. 1 Horizontalbewegung: Schiff und Libido 4. Drehen und Strudeln: Der Sog der Liebesbeziehung 5. Die Vertikalbewegung, der Abbruch von Dynamik und das Umschwenken ins Versinken 5. 1 Entgleiten in die Vergangenheit 6. Bewegung im Raum der Semiose (Zusammenfassung und Ausblick) Anhang: Literaturverzeichnis und Filmografie Die Struktur der Bewegungsführung in James Camerons Titanic soll hier als Teil einer filmischen Strukturbildung untersucht werden, die Elemente von Form und Inhalt zu einem übergreifenden Themenkomplex vereinigt. Ein solcher Ansatz leitet sich ab aus Hermann Kappelhoffs Artikel "Vom Bildlichen zum Sinnbildlichen: Ikonografische Leitmotivtechnik in dem Film Titanic von James Cameron". Der dort etablierte filmanalytische Ansatz, die Vorstrukturierung von "Bewußtseinseinstellungen, affektive[n] Attitüden und subjektive[n] Welteinstellungen" [1] durch das kinematografische Bild in den Mittelpunkt der Filmuntersuchung zu stellen, betont die Bildlichkeit und die sich daraus ergebenden Strukturen gegenüber der "erzähltheoretisch" [2] orientierten Vorgehensweise.

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So sind etwa ein einzelner Klang bzw. Sound, ein einzelnes Signal oder auch ein bloßer Rhythmus – isoliert von einer Melodie – nicht geschützt, wohl aber Sound-Samplings, wenn deren Bestandteile Melodien im Sinne des § 24 Abs. 2 UrhG sind. [6] Der hierin verankerte Melodienschutz umfasst das Verbot, eine bereits geschützte Melodie einem weiteren Werk zugrunde zu legen (objektives Kriterium) und einen subjektiven Aspekt, wonach der Komponist des neuen Werks das ältere Werk gekannt und bei seinem Schaffen darauf zurückgegriffen hat. [7] Nur zufällige Übereinstimmungen der Melodien werden vom Melodieschutz dem BGH zufolge nicht erfasst. Doch erscheine angesichts der Vielfalt der individuellen Schaffensmöglichkeiten auf künstlerischem Gebiet eine weitgehende Übereinstimmung von Werken, die auf selbständigem Schaffen beruhen, nach menschlicher Erfahrung nahezu ausgeschlossen. [8] Von diesem Erfahrungssatz sei grundsätzlich auch für den Bereich musikalischen Schaffens auszugehen. [9] Dass es bei der Komposition zufällige Übereinstimmungen mit bereits geschützten Melodiepassagen geben kann, ist rechtlich somit nahezu ausgeschlossen.

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