Das hat man alles irgendwo schon einmal gelesen und bietet wenig Neues. – Richard Dübell: Der letzte Paladin. Bastei Lübbe, Köln, 496 Seiten, 19, 99 Euro, ISBN 978-3-7857-2469-9 dpa
Ich freue mich, ankündigen zu dürfen, dass meine neue Fantasy-Trilogie »Die Wächter von Astaria« bei Ravensburger gestartet ist. Und zwar mit... Der letzte Paladin Klappentext: Unheilvolle Omen erschrecken die Bewohner von Astaria. Gestirne erlöschen und Sternenvampire gelangen auf die Erde. Aber sie sind nur Vorboten ihres Meisters: Der gefallene Erzstellar Astronos plant den Ausbruch aus seinem Sternenkerker. Der Einzige, der ihm Einhalt gebieten könnte, ist der Knappe Fabio, Mitglied eines Paladin-Ordens. Auf der Burg eines mächtigen Barons begegnet er der Sternendeuterin Celeste. Sie erweist sich als seine wertvollste Verbündete im Kampf gegen die Mächte der Finsternis. Kleine Leseprobe: »Fabio stützte Ardoin, und sie liefen in Richtung des Turms, als sich aus dem Schatten des Gebäudes eine Gestalt löste. Sie war etwas größer als ein Mensch und war in eine Kutte aus Dunkelheit gehüllt, die ein unsichtbarer Wind bewegte. Sie schien keine Augen zu haben, nur zwei bläuliche Punkte leuchteten unter der Kapuze hervor.
Ein wenig schade fand ich es, dass durch den Prolog schon von Beginn an klar war, dass es in diesem Roman auf die eine Schlacht hinausläuft, auch wenn es nach der Sage gar nicht anders hätte passieren können, doch so wurde einiges an Spannung aus dem Roman herausgenommen. Fazit Eine glaubhafte Romanumsetzung des Rolandslieds, mit einer kleinen Liebesgeschichte garniert. Lesenswert für alle, die sich für das Frühmittelalter und die Zeit Karls des Großen interessieren. Vielen Dank an Bastei Lübbe und Lovely Books für das Leserunden-Exemplar!
Und selbst das magische Wort – "Wenn nicht mehr Zahlen und Figuren / Sind Schlüssel aller Kreaturen […] Dann fliegt vor Einem geheimen Wort / Das ganze verkehrte Wesen fort" (Novalis, Heinrich von Ofterdingen) – das hier erst "Max Epperson" und später "Bob Weir" lautet, kann das ganze verkehrte Wesen nicht zusammenfügen, nicht per Magie, nicht mit Schnitt, nicht mit der Auflösung am Ende. So ist der Fall Elenas von der Klippe, der zu lang, zu pathetisch und auch noch schlecht digital bearbeitet wirkt, während dem sie die für sie so wichtigen Fragen "who the war pig, who the profiteer" wiederholt, auf die sie wie auch der Film schlussendlich Antworten schuldig bleibt, dann doch irgendwie passend für einen Film, der sich selbst im freien Fall befindet. Dee Rees hat uns leider kein Zauberwort mitgegeben, um den Paladin auf der Reise weit, weit weg von zu Hause verstehen zu können.
Archivaufnahmen werden mit Schreibmaschinentext überschrieben – ein Mittel, das nur am Anfang eingesetzt wird –, das mechanische Klicken ist hörbar, so werden auch die Orte, an die Elena später reisen wird, immer wieder "überschrieben", als ob diese Teil der Geschichte sind. Was sie sind und auch irgendwie wieder nicht. Es wird so viel angefasst und wieder fallen gelassen, sodass man am Ende sogar vergessen hat, dass man am Anfang tatsächlich Archivaufnahmen sah. Man möchte die doch ach so herausragende Journalistin manchmal anschreien ob ihrer Naivität, gewissen Leuten zu vertrauen, vor allem Treat Morrison (Ben Affleck), anderen hingegen nicht und teilweise so dilettantisch zu agieren, als ob es ihr erstes Mal in dieser gefährlichen Region wäre. "He travels on / To whereever he must" – eine Getriebene, die nicht mehr weiß, was sie eigentlich antreibt, die verloren scheint. Und so spiegelt sich ihre eigene Verlorenheit dann doch auf perverse Art in der Ästhetik wider, werden Figuren bildlich durch die starke Betonung des Vordergrunds isoliert.