Ich hab' noch einen Koffer in Berlin (Instrumental) - YouTube
Songtext für Ich hab noch einen Koffer in Berlin von Bully Buhlan Ich hab′ noch einen Koffer in Berlin, Deswegen muss ich nächstens wieder hin. Die Seligkeiten vergang'ner Zeiten Sind alle noch in meinem kleinen Koffer drin. Ich hab′ noch einen Koffer in Berlin. Der bleibt auch dort und das hat seinen Sinn: Auf diese Weise lohnt sich die Reise, Denn wenn ich Sehnsucht hab', dann fahr ich wieder hin. Wunderschön ist's in Paris auf der Rue Madelaine. Schön ist es im Mai in Rom durch die Stadt zu geh′n. Oder eine Sommernacht still beim Wein in Wien. Doch ich häng, wenn ihr auch lacht, heut′ noch an Berlin. Lunapark, Wellenbad, kleiner Bär im Zoo, Wannseebad mit Wasserrad, Tage, hell und froh, Werder, wenn die Bäume blüh'n, Park von Sanssouci, Kinder, schön war doch Berlin, ich vergeß′ es nie. Ich hab' noch einen Koffer in Berlin, Die Seligkeiten vergang′ner Zeiten Sind alle noch in meinem kleinen Koffer drin. Ich hab' noch einen Koffer in Berlin. Denn wenn ich Sehnsucht hab, dann fahr ich wieder hin.
Und mit den Fällen schon gar nicht. Ob Dativ oder Akkusativ, da ist man sich nicht immer ganz sicher, und um sich nicht ständig zwischen "mir" und "mich" entscheiden zu müssen, sagt der Berliner einfach "ma", das kann nämlich beides bedeuten. "Ick lach ma 'n Ast! "; "Da hab ick ma wohl jeirrt. " Dieses "ma" wird daher gelegentlich auch als "Akkudativ" bezeichnet, also dritter und vierter Fall in einem. Berlin ist pleite, hört man immer wieder, aber das Berlinische ist reich. Der Berliner liebt das Plusquamperfekt und bringt es auch dort an, wo standardsprachlich die einfache Vergangenheit oder das Perfekt genügen würden: "Ick war jestern wieda bis zwölwe inner Kneipe jewesen" (für "Ich war gestern wieder bis zwölf in der Kneipe" oder "Ich bin gestern wieder bis zwölf in der Kneipe gewesen"). Für Nicht-Berliner immer wieder irritierend ist die Art und Weise, in welcher der Berliner zum Ausdruck bringt, dass sich irgendetwas irgendwo befindet. Er sagt nämlich nicht: "In meinem Keller steht noch ein altes Fahrrad", sondern "Ich habe im Keller noch ein altes Fahrrad zu stehen. "
– Bully Buhlan (Text: Aldo von Pinelli) Ich hab noch einen Koffer in Berlin Ich hab' noch einen Koffer in Berlin, deswegen muss ich nächstens wieder hin. Die Seligkeiten vergang'ner Zeiten sind alle noch in meinem kleinen Koffer drin. Ich hab' noch einen Koffer in Berlin. Der bleibt auch dort und das hat seinen Sinn: Auf diese Weise lohnt sich die Reise, denn wenn ich Sehnsucht hab', dann fahr ich wieder hin. Wunderschön ist's in Paris auf der Rue Madelaine. Schön ist es im Mai in Rom durch die Stadt zu geh'n. Oder eine Sommernacht still beim Wein in Wien. Doch ich häng, wenn ihr auch lacht, heut' noch an Berlin. Lunapark, Wellenbad, kleiner Bär im Zoo, Wannseebad mit Wasserrad, Tage, hell und froh, Werder, wenn die Bäume blüh'n, Park von Sanssouci, Kinder, schön war doch Berlin, ich vergeß' es nie. denn wenn ich Sehnsucht hab, dann fahr ich wieder hin. [Bully Buhlan: Lieber Leierkastenmann. Polydor 1951. ] Jüngere Menschen werden staunen: Es gab tatsächlich Zeiten, in denen Berlin deutsche Schlagzeilen nicht als chronische Pleiten- und Pannenstadt beherrschte, sondern sich als sog.
Bemerkenswert ist schließlich noch der Tempus-Wechsel vom dritten zum vierten Versblock; den Metropolen Paris, Rom und Wien wird Lebensqualität im Präsens zugestanden, Berlin aber "war" schön. Die Degradierung Berlins wird also wahrgenommen. Dennoch gesteht das Ich seine (irrationale – "wenn ihr auch lacht") tiefe Verbundenheit gerade zu dieser zerstörten, aktuell nicht mehr schönen Stadt. Explizit angesprochen wird mit "Kinder" (Vers 16) nicht unbedingt eine jüngere Generation, aber doch wohl ein Publikum, das als westdeutsches, nicht heimatvertriebenes oder wenigstens auf die Zukunft hin orientiertes die Sentimentalität der Ich-Instanz nicht unmittelbar teilt. In der Realität hat Bully Buhlan selbstverständlich den Nerv der deutschen Nachkriegsgesellschaft getroffen. Dass sein Bekenntnis zu Berlin faktisch auf Verständnislosigkeit stoßen könnte, war nicht zu befürchten. Buhlans sentimentale Berlin-Huldigung wurde später von einigen Film- und Unterhaltungsstars gecovert, deren Leben und Schaffen ebenfalls intensiv mit der geteilten Metropole verbunden war.
Die Texte mehrerer fremdsprachiger Filme übertrug er ins Deutsche, für einige deutsche Produktionen komponierte er die Filmmusik. Der vielseitig begabte Siegel schuf auch zahlreiche Bühnenwerke, darunter in Zusammenarbeit mit Hellmut Seifert Alles für Eva (1933); Liebeszauber (1936), Frechheit siegt (1942) oder Charley's Tante (Musical, Uraufführung 1959). Siegel war mit dem Leipziger Operettenstar Ingeborg "Sternchen" Döderlein [7] verheiratet, aus deren Ehe der später auch erfolgreiche Sohn Ralph Siegel hervorging. Seine Grabstätte befindet sich auf dem Münchner Nordfriedhof. [8] Filmmusik [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] 1936: Hilde und die vier PS 1956: Die Fischerin vom Bodensee 1957: Tante Wanda aus Uganda 1962: Ihr schönster Tag 1965: Herr Kayser und die Nachtigall Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Volker Kühn: Siegel, Ralph Maria. In: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 24, Duncker & Humblot, Berlin 2010, ISBN 978-3-428-11205-0, S. 341 f. ( Digitalisat). Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Werke von und über Ralph Maria Siegel im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Ralph Maria Siegel in der Internet Movie Database (englisch) Einzelnachweise und Anmerkungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Ernst Klee: Das Kulturlexikon zum Dritten Reich.
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