Brigitte Fassbaender Ehrmann.Org, Schöne Nägel Gütersloh

July 9, 2024, 5:54 am

Wie Brigitte Fassbaender. Ihr geschmeidig-weicher Mezzo war immer von einer gewissen Herbheit durchdrungen, aber einer Herbheit, die immer noch füllig, warm und harmonisch klang, die allerdings selbst die größte Jubelemphase mit einer Spur Bitternis und Erdenschwere durchzog. Lesen Sie auch Geboren wurde sie als Tochter der Filmschauspielerin Sabine Peters und des Weltklassebaritons Willi Domgraf-Fassbaender, der im ersten Glyndebourne-Festivalsommer Mozarts Figaro gab und später Rektor der Nürnberger Musikhochschule war. Er hat sie auch als einziger Lehrer unterrichtet. Heute ist sie berühmter als der Vater. Denn schon kurz nachdem sie knapp 22-jährig 1961 ihr erstes Engagement an der Bayerischen Staatsoper angetreten hatte, ging dieser Mezzostern auf. In München, Wien, New York, Salzburg, Bayreuth, Mailand, Paris. Und strahlte ungetrübt 34 Jahre lang. Bis sie selbst den Stecker zog. Nach einem Liederabend im ehemaligen Bahnhof Rolandseck, einfach so. Immerhin, frisch und unverwelkt, künden mindestens 250 Aufnahmen von dieser versatilen wie fleißigen Stimme, die doch immer sie selbst war.

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Brigitte Fassbaender tauschte Sänger- und Intendantenleben mit dem Regiesessel und erarbeitet an der Volksoper gerade Brittens Komödie "Albert Herring". Es ist ein so geistreiches Stück", sagt Brigitte Fassbaender auf die Frage, wie man um Publikum für ein hierzulande rares Musiktheaterwerk werben sollte. Die langjährige Intendantin des Innsbrucker Opernhauses inszeniert gerade an der Volksoper in Wien. "Albert Herring" ist freilich Wiener Musikfreunden, die schon länger in die Oper gehen, ein Begriff: Benjamin Brittens hintersinnige Komödie stand im Haus am Gürtel schon einmal auf dem Programm. Publikumslieblinge wie Adolf Dallapozza und Sena Jurinac engagierten sich Mitte der Siebzigerjahre in der Ära Karl Dönch für das 1947 in Glyndebourne uraufgeführte Stück nach einer skurrilen Novelle von Guy de Maupassant, in der der Sohn einer Gemüsehändlerin über (eine durchzechte) Nacht zum meistgesuchten jungen Mann einer Kleinstadt wird. Mit dieser Version seiner oft variierten Geschichte des inmitten der Gesellschaft einsamen Individuums hat Britten uns, meint Brigitte Fassbaender "eine echte Komödie geschenkt.

Sängerinnen waren, das wird aus Fassbaenders Erinnerungen deutlich, vor 40 Jahren Freiwild im Revier der musikalischen Platzhirsche. Ein "Nein" konnte sich karriereschädigend auswirken. Über den Dirigenten Georg Solti heißt es in dem Buch, er sei ein "krasser Fall der Machtausnutzung" gewesen und hätte "heute im Zeichen der #MeToo-Bewegung kein leichtes Leben". Er habe Sängerinnen, die ihn erhört hätten, weiße Pelze geschenkt. "Es gab unzählige Besitzerinnen weißer Pelze in Soltis Umfeld. " Auch Brigitte Fassbaender führte er vor ein Pelzgeschäft. Sie lehnte das Angebot aber ab. 0 Kommentare Artikel kommentieren

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Kritik: Joachim Raffs "Dame Kobold" in Regensburg So geht inszenieren auf Abstand Zwei Meter Distanz mussten mindestens eingehalten werden zwischen den Personen auf der Bühne – das ist bei einer Liebeskomödie nicht immer leicht umzusetzen. Doch Brigitte Fassbaender bringt dennoch Schwung in eine vergessene Spieloper von 1870. Bildquelle: Theater Regensburg/Martin Sigmund Klar, Tragödie geht immer, sogar jetzt, mit den geltenden Abstandsregeln auf der Bühne. Beim Fernsehen schreiben sie ja gerade die Krimi-Drehbücher um, da wird zwar weiter gemordet, aber eben nicht mehr mit dem Messer oder durch Erwürgen, sondern vorzugsweise mit Schusswaffen. Und beim Theater sind Trauerspiele ohnehin meist eine sehr distanzierte Angelegenheit. Aber Komödien? Die kreisen doch meist um die Liebe, also um Nähe, da wird die Sache schon schwieriger. Kein Wunder, dass bei den Proben oft mehr gelacht wird als bei der Premiere, nämlich immer dann, wenn die Paare aus der Ferne leidenschaftlich werden sollen und die Küsse in der Luft hängen bleiben.

Und im gleichen Geist hat sie auf Anregung eines Musikkritikers neben ihrer Regiearbeit eine 381 Seiten lange Zeitzeugenschaft in Buchform verfasst. Nach dem Motto "Selbst ist die Frau" lehnte sie das Angebot eines Ghostwriters ab. Sehr offen, dennoch mit einer gewissen Diskretion schildert sie ihre Kindheit und Jugend. Fassbaender, die in diesem Jahr ihren 80. Geburtstag feierte, erlebte als Kind die Bombardierung Dresdens, anschließend die russische Besatzung in Berlin. Selbst die Eheprobleme ihrer Eltern, Kammersänger Willi Domgraf-Fassbaender und Schauspielerin Sabine Peters, spart sie nicht aus. Sie erzählt von ihrer oft unerfreulichen Schulzeit, die sie kurz vor dem Abitur beendete, um in Nürnberg das Gesangsstudium bei ihrem Vater zu beginnen. Jung hat sie geheiratet, hätte gerne ein Kind gehabt, wurde nach sieben Jahren geschieden und zog es letztlich vor, mit einer Frau zusammen zu leben. Ich finde schon, dass man alles wagen muss, und neue Schwerpunkte finden muss. Brigitte Fassbaender Lieblingspartien als Sängerin Im Mittelpunkt ihrer Erinnerungen steht natürlich das komplexe und komplizierte Leben als Sängerin.

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Sie sei zum Ausruhen nicht gemacht, so ihr Fazit. Ihre Arbeit sei nach dem Singen in keiner Weise an einem Endpunkt angekommen, sie befände sich immer noch im Aufbruch, immer noch mit neuen Abenteuern konfrontiert, mit denen sie wachsen, mit denen sie sich beweisen kann. Ihre große musikalische Liebe bleibt, neben Mozart, Franz Schubert; das Göttliche bei beiden Komponisten hat es ihr angetan. Schuberts "Taubenpost" mit dem Thema Sehnsucht ist ihr Thema, sie sehne sich ständig nach etwas, ohne zu wissen, wonach eigentlich. (Text von 2020) Ehrungen 1970: Bayerische Kammersängerin 1979: Deutscher Kritikerpreis 1983: Österreichische Kammersängerin 1985: Frankfurter Musikpreis 1986: Mitglied der Bayerischen Akademie der Schönen Künste 1987: Ehrendoktorwürde der Universität Manchester 1989: Bundesverdienstkreuz am Bande 1992: Bayerischer Verdienstorden 1995: Bayerischer Maximiliansorden für Wissenschaft und Kunst 2001: Bundesverdienstkreuz 1.

Szenisch also eine in jeder Hinsicht überzeugende Inszenierung. Gerangel um Freia: Riesen und Wotan Bildrechte: Xiomara Bender/Tiroler Festspiele Erl Musikalisch blieben einige Wünsche offen: Dirigent Erik Nielsen, im Hauptberuf Chef des Sinfonieorchesters von Bilbao, hatte noch etwas Mühe mit dem XXL-Orchester, in dem zum Beispiel sechs Harfen spielen. Sein Vorgänger Gustav Kuhn, jahrelang in Erl für Wagner zuständig und gleichzeitig Festivalgründer, trieb die Musiker zu Höchstleistungen an, allerdings mit einem umstrittenen Führungsstil, dem Wutanfälle nicht fremd waren. So vertraut, wie er einst mit dem Klangkörper war, kann ein Nachfolger nicht sein. So gab es Unkonzentriertheiten und hier und da auch mal Tempo-Wackler. Loge im lodernd gelben Outfit Gleichwohl meisterte Nielsen die Partitur und die nicht einfache Akustik achtbar, wenn auch noch mit wenig eigenem Profil. Unter den Sängern ragten der Amerikaner Craig Colclough als Alberich und sein Landsmann George Vincent Humphrey als Mime heraus - ein wunderbar tatkräftiges und stimmgewaltiges Nibelungen-Duo.

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