Clemens Brentano "Sprich aus der Ferne" - YouTube
Bereits die Überschrift, die dem ersten Vers der ersten Strophe entspricht, lässt auf die Sehnsucht als ein verwendetes Motiv der Romantik schließen. Das lyrische Ich fordert in dieser Strophe die "heimliche Welt" (V. 2) auf, aus der "Ferne" (V. 1) zu ihm zu sprechen. Diese Welt kommt mit dem Einbruch der Dunkelheit zum Vorschein, welche auf den Menschen oftmals unheimlich und geheimnisvoll erscheint, sie entspricht demzufolge der Nacht als ein weiteres Motiv. Mit den Versen drei und vier verdeutlicht es, dass die "heimliche Welt" seine Gesellschaft gerne sucht. Das lyrische Ich spricht im Imperativ zu seinem Empfänger, was die Sehnsucht in ihm erahnen lässt. Bereits zu Beginn personifiziert es die Nacht mit den Worten "sprich" (V. 1) und "gesellt" (V. 4) und lässt sie demnach lebendig werden. Die Enjambements "Sprich aus der Ferne/ Heimliche Welt, "(V. 1, 2) und "Die sich so gerne/ zu mir gesellt"(V. 3, 4) geben einen Hinweis auf die Durchdringung der heimli..... [read full text] This page(s) are not visible in the preview.
Das Gedicht weist so die Form eines Volksliedes auf, was ebenfalls für die Epoche der Romantik spricht. Hierbei unterstützen die Enjambements am Versende, sowie der durchgängige Kreuzreim den flüssigen Tonfall des Gedichts. Die kurzen Strophen bestehen aus zweihebigen Daktylen und Trochäen, die Kadenz ist weiblich und männlich wechselnd. Die langen Strophen setzen sich aus vierhebigen Daktylen und Trochäen zusammen und die Kadenz ist ebenfalls weiblich und männlich wechselnd. Die kurzen Strophen (1, 3, 5, 7, 9) des Gedichts zeigen die Kommunikation des lyrischen Ichs mit seiner "heimlichen Welt" (vgl. Z. 2). Die erste Strophe wird am Ende des Gedichts wiederholt und bringt somit einen Rahmen um das Gedicht. Die langen Strophen (2, 4, 6, 8) beschreiben mit Metaphern die unterschiedlichen Stufen der Nacht; den Einbruch der Sterne, den Mondaufgang und die Mitternacht mit der Finsternis. Die 2., 4. und 6. Strophe beginnen mit einem Konditionalsatz ("Wenn... "), der die Traumwelt des lyrischen Ichs nur unter den darauf Folgenden metaphorischen Bedingungen sprechen lässt.
In der abschließenden siebten Strophe wird die Stunde und das Fest der Erlösung gefeiert, das bereits in den (Dann)Hauptsätzen umschrieben war: Alles ist miteinander verbunden und "ewig im Innern verwandt" (V. 32). Ich möchte noch einige schwierige Stellen klären: Die Nacht flicht die Kränze der Funken (die Sterne) um ihre eigene schattige Stirn (V. 7 f. – wie man hier wie Meyer-Sickendiek ans lyrische Ich denken kann, ist mir ein Rätsel). Die Tränen des Mondes lösen verborgenes Weh (V. 14): Das muss das Weh aller sein, sonst käme nicht die Allverbundenheit zustande (V. Die Mitternacht mit ihrem Dunkel ist der notwendige Gegenpol der Sterne: Ohne das Zusammenspiel von Dunkel und Licht kein freundliches Spiel (V. 25 f. Den schwierigen Satzbau V. 27 f. möchte ich so auflösen: Die Lichter (Subjekt) funkeln das Ziel (Objekt), sie bilden das Ziel der Sehnsucht. Auf die Sonderstellung der Strophe V. 17-20 hatte ich bereits hingewiesen: Dies ist auch die einzige Stelle, wo in der Stille der Nacht Laute erklingen (Lieder: gesungene Gedichte); denn der heilige Sinn der Sterne kommt tonlos angeweht (V. ), ebenso der nächtliche Friede, und auch das Spiel von Dunkel und Licht ist still (V. ).
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