Die Skulptur gehörte zu den verschiedenen Aufträgen, mit denen die Villa des Kardinals Scipione Borgese geschmückt wurde, wo sie bis heute als Teil der Galleria Borgese steht. Das Thema dieses Meisterwerks ist der David aus der heiligen Bibel, der gerade dabei ist, den Stein zu werfen, der Goliath töten wird, so dass David den gigantischen Krieger enthaupten kann. Der David war Berninis letztes Kunstwerk, das von Scipione Borgese in Auftrag gegeben wurde. Bernini wurde von seinem Gönner Kardinal Borghese zwischen den Jahren 1618-1625 beauftragt, Skulpturen zur Dekoration der Villa Borghese zu schaffen. Bernini war erst 24 Jahre alt, als er mit der Arbeit am David begann (nachdem er ein anderes Projekt aufgegeben hatte), und es war die letzte Skulptur, die für die Villa Borghese in Auftrag gegeben wurde. Der David von Bernini ist ein 3-D-Kunstwerk, das Raum um sich herum benötigt und den Betrachter herausfordert, um ihn herumzugehen und auch seine flexible Natur zu betrachten, die vom Winkel abhängt, aus dem das Stück betrachtet wird.
Zu seinen Füßen ist seine Harfe, oft als ikonographisches Gerät von David in Bezug auf David der Psalmist und als talentierte Harfenist. Einflüsse Der biblische David war ein beliebtes Thema unter Renaissancekünstlern und wurde von Bildhauern wie Donatello (1440er Jahre), Verrocchio (1473-1475) und Michelangelo (1501-1504) behandelt. Berninis David unterschied sich, obwohl er sich mit diesen Werken beschäftigte, in gewisser Weise von ihnen. Zum einen ist die Skulptur nicht mehr in sich geschlossen, sondern interagiert mit dem Raum um sie herum. Nicht seit den Skulpturen der hellenistischen Periode, wie der geflügelte Sieg von Samothrace, waren Skulpturen in ihrer Umgebung beteiligt wie die von Bernini. Eine wahrscheinlich Quelle für Berninis Figur war der hellenistische Borghese Gladiator. Die Bewegung des Gladiators, der sich auf den Angriff vorbereitet, ist ähnlich wie David seine Schlinge schwingt. Ein weiterer Unterschied liegt in dem Moment, den Bernini gewählt hat, um darzustellen.
ISBN 9780226538525. Post, Chandler Rathfon (1921). Eine Geschichte der europäischen und amerikanischen Skulptur von der frühesten christlichen Periode bis zur Gegenwart. II. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. Preimesberger, Rudolf (1985). "Themen aus der Kunsttheorie in den frühen Werken von Bernini". In Lavin, Irving (Hrsg. Gianlorenzo Bernini: Neue Aspekte seiner Kunst und seines Denkens. University Park & London: Pennsylvania State University Press. S. 1–24. ISBN 0-271-00387-1. Wittkower, Rudolf (1997) [1955]. Gian Lorenzo Bernini: Der Bildhauer des römischen Barock. London: Phaidon Press. ISBN 9780714837154. Externe Links Diese Audiodatei wurde aus einer Überarbeitung dieses Artikels vom 7. Dezember 2019 erstellt und spiegelt keine nachfolgenden Änderungen wider. David in der Galleria Borghese.
Diese unglaubliche Skulptur bezieht sich auch auf ein unsichtbares Subjekt in Form von Goliath, der das Objekt der Aggression Davids ist, und auf den Betrachter, der ebenfalls inmitten des Konflikts gefangen ist. Die Skulptur illustriert eine Szene aus dem Buch 1. Samuel im Alten Testament. Die Israeliten befinden sich in einer Schlacht mit den Philistern, deren Anführer Goliath das Heer Israels herausgefordert hat, den Krieg durch einen einzigen Kampf zu entscheiden. David, ein junger Hirte, hat die Herausforderung angenommen und erschlägt den Philister fast mit einem Stein aus seinem Schleuderbeutel. David schlug Goliath auf die Stirn, und der Stein versank tief in seiner Stirn, und er fiel mit dem Gesicht zu Boden. Davids Kleidung ist ganz die typische Hirtenkleidung. Die Rüstung von Saul, dem König von Israel, wurde David gegeben und liegt ihm zu Füßen. David legte die Rüstung ab, da er sie nicht gewöhnt war. Sie werden auch seine Harfe zu seinen Füßen sehen, und sie ist in dem Stück als ein ikonisches Gerät von David, der ein talentierter Harfenspieler im Buch der Psalmen war, enthalten.
Die Statue zeigt einen Rebellen, der ein hektisches Leben voller Drama führt. Außerdem, Bernini hat seine Arbeit im Frühbarockstil. Der Bildhauer versuchte, den Pergamonaltar nicht nachzuahmen. Bernini schuf seine Arbeit nicht als eigenständige Figur, sondern als Paarkomposition, die sich auf den Feind Davids konzentriert. Durch sein Aussehen und seine Pose versteht man sofort, wo Davids Gegner ist. Der Raum zwischen ihnen hat eine bestimmte Ladung, die zur Statue gehört., Dies ist der Unterschied zwischen dem Werk Berninis und dem klassischen Barock. Jahrhundert erregte seine Statue viel öffentliche Aufmerksamkeit. Es beinhaltet die Illusion der lebendigen Gegenwart von Helden. Und wenn Sie sich auch die Figur ansehen, können Sie sofort verstehen, was der Held als nächstes tun wird. Sie können alle Emotionen und Gefühle von David im Gesicht lesen, so dass der Autor sie klar modifizieren und verewigen konnte. Drei Davids Der biblische David war ein bedeutendes Thema für Künstler der Renaissance., Außerdem, es war von Bildhauern wie Donatello behandelt worden, Michelangelo, und Verrocchio.
Donatellos David und sein Einfluss auf Michelangelo Mehr als fünfzig Jahre nach der Fertigstellung des David in Bronze schuf Michelangelo seine eigene Version von David in Marmor. Obwohl sie größer ist und David wesentlich muskulöser präsentiert, lässt sich in Michelangelos Interesse an der anatomischen Realitätstreue und der Vorliebe für die Thematik ein Bezug zu Donatellos David herstellen. Foto: giovannamatarazzo / Flickr
3D-Ansicht der David-Skulptur Der David ist eine von Gianlorenzo Bernini 1623–1624 geschaffene Skulptur. Sie wurde von Kardinal Montalto in Auftrag gegeben. Als er aber 1623 starb, bekam Scipione Borghese die damals noch unvollendete Figur. Die marmorne Skulptur des David befindet sich noch heute in der Galleria Borghese in Rom. Angeblich schuf Bernini sie nach seinem Spiegelbild. Kardinal Maffeo Barberini selbst soll ihm für diese Arbeit den Spiegel gehalten haben. [1] Bernini hält sich nicht gänzlich an die Vorgaben des biblischen David. Er stellt keinen Jüngling dar, sondern einen kraftstrotzenden jungen Mann, der gerade im Begriff ist, die Schleuder zu spannen, um Goliath den Stein entgegenzuschleudern. Das narrative Element erschließt sich beim Umgehen der Skulptur. Bernini hat seine Vorgänger gründlich studiert. Bereits Donatello, Andrea del Verrocchio und Michelangelo fertigten David-Skulpturen an. Das Neue an Berninis Version ist die starke Bewegtheit der Figur, ein Merkmal, welches sich auch bei vielen anderen seiner Skulpturen erkennen lässt.
1. Front der Schublade befestigen Frontbefestitung in die Bohrungen einsetzen und anschließend fixieren. 2. Montage der Auszüge Die passenden Bohrungen für die Auszüge sind schon an der richtigen Stelle im Schrank vorgebohrt und können dadurch einfach und schnell angeschraubt werden. 3. Einsetzten der Schubladen Nun können die Schubladen einfach eingeschoben werden. Die Schubladen rasten automatisch auf der Führung ein. Innenliegende Schubladen montieren Grundlegend werden Innenschubladen analog der Schubbladen montiert. Im Vorfeld muss nur noch der Mittelboden angebracht werden. Sideboard mit aufbau. Anschließend werden die Schubladen gewohnt montiert und eingesetzt. Hängeschränke und Flyboards Schritt 1: Montage der Grundplatten an der Wand In die Grundplatten wird später der Hängebeschlag eingehängt. Jedem Hängeschrank oder Flyboard ist eine Zeichnung im Maßstab 1:1 beigefügt. Diese Zeichnung zeigt die Vorderansicht des Schrankes inklusive der Grundplatten für die Wandbefestigung. Hänge die Zeichnung einfach provisorisch an genau die Stelle an die später dein Schrank hängen soll.
Ratgeber Sideboard Mr. Handwerk: Korpus mit Dekorwachs behandeln Schneiden Sie mit der Handsäge die Holzleisten zu (Gehrungslade), bohren entsprechende Löcher am Korpus (Unterplatte) vor und schrauben die Leisten fest. Nun können Sie den Korpus rundum mit Dekorwachs behandeln. Ist alles gut getrocknet (Herstellerangaben beachten) legen Sie die Rückwand an die Leisten an, bohren wieder Löcher vor und verschrauben Rückwand und Korpus miteinander. 2. Sideboard-Türen montieren Ratgeber Sideboard Mr. Handwerk: Löcher für Topfscharniere bohren An den Türfronten zeichnen Sie zunächst die Grifflöcher vor, bohren diese mit einem 25-mm-Forstnerbohrer (Unterlage verwenden, sonst können die Löcher unten ausreißen) und runden die Kanten mit Schleifpapier ab. Legen Sie anschließend die Topfscharniere auf die Fronten, zeichnen die Löcher wieder an und bohren mit einem 35-mm-Forstnerbohrer. So bauen Sie sich ein elegantes Sideboard mit viel Stauraum – Ratgeber | BAUHAUS. Nun können Sie die Türfronten mit mattierendem Holzöl behandeln. Beachten Sie: Messen Sie die Löcher für die Scharniere ganz exakt (Herstellerangaben beachten).
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