Vor vierzehn Jahren zeigte der Frankfurter Kunstverein die Ausstellung "Kunst im 3. Reich – Dokumente der Unterwerfung". Zu sehen waren Bildwerke, die zwischen 1933 und 1945 entstanden und von den damals herrschenden Nationalsozialisten als die wahre deutsche Kunst eingeschätzt wurden, die also Inbegriff der Nazi-Kunst waren. Kunst im 3 reich dokumente der unterwerfung unter. Die Frankfurter Schau von 1974 war, wie Georg Bussmann, der damalige Leiter des Frankfurter Kunstvereins meint, "keine kritische, sondern eine diffamierende Ausstellung, die diese Kunst für alle Zeit vernichten wollte". Doch die Nazi-Kunst wurde durch diese Ausstellung weder politisch noch kunsthistorisch vernichtet. Die Tatsache, daß die Staatskunst der Nazi-Zeit, soweit sie im öffentlichen Besitz erhalten ist (rund 8000 Werke), mit dem Bannfluch belegt und in zwei Depots in Ingolstadt und München unter Verschluß gehalten wird, regt immer wieder die Phantasien an: Werden wir bevormundet? Sind nicht gerade die verbotenen Früchte verlockend? Der Aachener Sammler und Mäzen Prof. Peter Ludwig, der die Museen in Halb-Europa mit seinen Leihgaben und Stiftungen versorgt hat, setzte vor zwei Jahren den Streit um die verdrängte Nazi-Kunst öffentlich in Gang, zuerst allerdings unfreiwillig: Es wurde die Meldung verbreitet, Ludwig wolle die beiden Porträtbüsten, die der einstige NS-Bildhauer Arno Breker von ihm und seiner Frau angefertigt hatte, mit in das neuerbaute Kölner Museum Ludwig einbringen.
Ein vergleichbares Konzept bildet Grundlagen der von Alexander und Silke von Berswordt-Wallrabe kuratierten Ausstellung "Artige Kunst". Mit mehr als 60 Beispielen zeigen sie, wie Künstler der Moderne und Anti-Moderne oft durchaus ähnliche Themen völlig unterschiedlich bearbeiteten: während die einen den Menschen als Individuum mit seinen Widersprüchen, Problemen und Fragen im Zentrum sahen, konstruierten die anderen ein rückwärts gewandtes Menschenbild im Sinne der Nazi-Ideologie. NS-Kunst im Museum ist nach wie vor ein brisantes Thema. Kunst im 3 reich von frankfurter kunstverein - ZVAB. Sie war Systemrelevant, künstlerisch hingegen ist sie vor allem irrelevant. Dies, so Alexander v. Berswordt, seien u. a. Gründe dafür, warum keines der großen Museen bei dem Projekt habe mitmachen wollen. Wegen des heute überall aufkeimenden Nationalismus sei es aber unbedingt richtig solche "Unkunst" zu zeigen, damit die heranwachsende Generation (von Kunstwissenschaftlern) um das dunkelste Kapitel deutscher Kultur… Kostenfrei anmelden und weiterlesen: 3 Artikel aus dem Archiv und regelmäßig viele weitere Artikel kostenfrei lesen Den KUNSTFORUM-Newsletter erhalten: Artikelempfehlungen, wöchentlichen Kunstnachrichten, besonderen Angeboten uvm, jederzeit abbestellbar Exklusive Merklisten-Funktion nutzen dauerhaft kostenfrei Bereits Abonnent?
Unternehmer i. d... Mehr Information Versandinformationen: Die Ware wird in der Regel innerhalb von 1-3 Tagen nach Bestelleingang verschickt. Bitte entnehmen Sie den voraussichtlichen Liefertermin Ihrer Bestellbestätigung. Nazi-Kunst: Geschichte in Arbeit | Dirk Schwarze: … documenta … Künstler … Ausstellungen …. Die Versandkostenpauschalen sind für Käufer und Verkäufer bindend. Impressum & Info zum Verkäufer Alle Bücher des Anbieters anzeigen Zahlungsarten akzeptiert von diesem Verkäufer PayPal Rechnung Banküberweisung
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Zu Gerstels Schülern zählten bedeutende Bildhauer nach 1945 wie Gustav Seitz und vor allem Fritz Cremer, der in der DDR zum Staatskünstler aufstieg. Cremer habe sich zuvor, im Verlauf der 1930er und frühen 1940er Jahre, durchaus einen Platz im nationalsozialistisch beherrschten Kunstbetrieb erarbeitet. Einen Platz, den auch die aus ihren Lehrämtern gejagten Karl Hofer oder Oskar Schlemmer zu finden hofften, wie entsprechende Beiträge des Buches belegen. Eine seit Langem diskutierte Frage ist die nach der Genese einer spezifisch nationalsozialistischen Kunst. Dies war 1933 noch nicht entschieden; es gab zahlreiche Stimmen vor allem unter jungen NS-Anhängern, die den Expressionismus als "deutsche" Kunst propagierten. In der noch nicht vollends "gleichgeschalteten" Presse äußerten sich dazu Lehrer der "Vereinigten Staatsschulen für freie und angewandte Kunst", wie die Berliner Hochschule seit der Weimarer Zeit hieß, wie eben Schlemmer und Hofer. Dieser, wie mehrere Kollegen noch in der Kaiserzeit ausgebildet, "sah die Gefahr, dass mit dem akademischen Traditionalismus, das Mittelmaß, das Epigonentum, eine falsche Biedermeierei, das Schmückedeinheimbild, der Öldruck sich breitmache'".
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