Fast hundertjährig verstarb Louise Bourgeois 2010. Die «Femme Maison» (2004) von Louise Bourgeois - lässt sich auf Deutsch zu leicht als «Hausfrau» übersetzen. Georgios Kefalas / EPA Vater wie Mutter durchdringen ihr Werk. Dort räkelt sich die Schwangere, aus dem Bauch wächst ein Haus (femme maison). Hier fleht ein gestickter Brief: «petite maman / ne me quitte pas…», verlass mich nicht, Mutter. Dabei sind Mütter bei Bourgeois keine unbefleckten Madonnen, weder zart noch blasshäutig. Sondern leidenschaftlich und kraftvoll. Nicht nur verletzlich, sondern regelrecht verletzt, sie haben aufgerissene, malträtierte Körper. Was für ein Gemetzel: In «The Destruction of the Father» schlachtet Louise Bourgeois den Vater zum Kannibalen-Mal. Mit der App von Jenny Holzer kann man das Werk in Augmented Reality erleben. Georgios Kefalas / EPA Aber keine Sorge: Bourgeois wird Ihnen den Kopf schon nicht abbeissen! Obwohl sie in «Destruction of the Father» den Vater zum Kannibalen-Mahl schlachtet. Louise bourgeois käfig definition. (Das blutige Werk erkunden Sie am besten mit der App in Augmented Reality. )
Und selten wird ein Objekt so deutlich zu einer Metapher tiefster Depression wie "Cell XXII", wo hinter großen Sicherheitsglasscheiben eine kleine weiße Puppe einsam zusammengesunken auf einem Schemel kauert. Nicht alle Materialkombinationen der erst mit über 70 Jahren international bekannt gewordenen Künstlerin sind so wohlig morbide und assoziativ anschlussfähig wie der Wäscheständer, an dem die Kleider und Unterkleider auf Tierknochen hängen oder die mit Tapisserien überzogenen großen Köpfe. Louise bourgeois käfig dress. Immer wieder verwendet Louise Bourgeois historisch besetzte oder biographisch aufgeladene Stoffe: In den Kabinetten sind teils an Seelandschaften, teils an die Tradition der abstrakten Malerei erinnernde kleine Bilder zu sehen, die aus Elementen ihrer abgelegten Kleidung und ihrer Aussteuer zusammengenäht sind. Das verlockt dazu, sich sogar zu ganz einfachen Formen privateste Geschichten zu denken. Da aber Bourgeois in ihrem hier ausschließlich zu sehenden Spätwerk in Inhalt und Methode ihrer Kunst keine Hemmungen mehr hat, muss man auch nicht alles mögen: Die erstmals in Deutschland gezeigte 14-teilige Serie von übermalten Drucken aus dem New Yorker MoMa ist in seinen Verknotungen und Verschmelzungen von kaum mehr als Lebensfaden zu sehenden Adern, Körperelementen und Embryonen von allzu aufdringlicher Körperbezogenheit.
Die Eltern betrieben in einem Vorort von Paris eine Textil-Werkstatt; ihre Mutter restaurierte alte Teppiche, webte also wie eine Spinne ihr Netz. Während der Vater seine Gattin mit dem Kindermädchen betrog und die gemeinsame Tochter schikanierte, war die kluge und liebevolle Mutter ihre Rettung. Doch zuviel Liebe kann zum Käfig werden: Als die Mutter 1932 starb, unternahm Louise einen Selbstmordversuch. Die Präsentation der Zellen ist ein gewaltiger Psychotrip, der an alle großen Themen des Lebens rührt: Kindheit und Erwachsenwerden, Liebe, Angst, Sexualität und Tod. Bourgeois war selbst jahrelang in Psychoanalyse; Freud hätte seine Freude an den vielen organischen Formen gehabt, in denen weibliche und männliche Genitalien, für die zwei Kugeln stehen, immer wieder verschmelzen. Abschied vom Wunsch-Paradies Kindheit Das Eltern-Schlafzimmer von 1994 ist ganz in Rot gehalten; in Blutrot natürlich. Die Skulpturen der Louise Bourgeois | Augsburger Allgemeine. Das Kinderzimmer nebenan enthält allerlei Spindeln, Nadeln und blutrote Fäden. Diese Kunst scheint auch Ausdruck des lebenslangen Abschiednehmens zu sein: vom Wunsch-Paradies einer glücklichen Kindheit.
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