"Falling Man ist sperrig, über weite Strecken erstaunlich unspannend und zugleich ein Paradebeispiel dafür, was Literatur dokumentarisch zu leisten vermag. DeLillo liefert hier nicht weniger als ein Seismogramm der New Yorker Seelenlage nach dem Fall der Türme. " Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Christina Rickli: Trauer- oder Traumageschichten? Amerikanische Romane nach 9/11. In: Sandra Poppe, Thorsten Schüller und Sascha Seiler (Hrsg. ): 9/11 als kulturelle Zäsur. Repräsentationen des 11. September 2001 in kulturellen Diskursen, Literatur und visuellen Medien. transcript, Bielefeld 2009, ISBN 978-3-8394-1016-5, S. 103–120, hier S. 115 (abgerufen über De Gruyter Online). ↑ Christina Rickli: Trauer- oder Traumageschichten? Amerikanische Romane nach 9/11. 114 f. (abgerufen über De Gruyter Online). ↑ Georg Diez: Nähe. Distanz. Kälte. In: Die Zeit. 21/2007. (Buchrezension) ↑ Frank Schäfer: Die Sprache nach dem Einschlag. auf: 31. Oktober 2007. (Buchrezension)
Auch hier, in "Falling Man", bedient sich DeLillo wieder dieser durch seine große Sprachkunst ermöglichten erzählerischen Technik, doch ihr fehlt der Widerstand, sie läuft ins Leere. Ob aus eigener Anschauung oder aus dem Fernsehen: Der Leser kennt den Schneefall aus Kopierpapier, die entsetzt nach oben gerichteten Blicke, die Vermisstenfotos, er hat selber ängstlich nach tieffliegenden Flugzeugen Ausschau gehalten - kurz, er bedarf der umkreisenden Beschwörung dieser Phänomene nicht mehr, weil er sie aus seinem eigenen Durchleiden des 11. September nur zu gut kennt. In "Underworld" hat DeLillo eine ganze Ära aus einem über 50 Seiten beschriebenen Baseballspiel hervorgehen lassen. In "Falling Man" ist es umgekehrt. Der unmodulierte posttraumatische Stupor, den er seinen Figuren aufzwingt, reduziert die Darstellung des Weltereignisses auf das konkret Erfahrene, Sichtbare. Schon die Namen Bush und Giuliani, die Zahl der Toten und der bevorstehende und dann beginnende Krieg liegen außerhalb des Gesichtsfelds.
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Frankfurter Rundschau, 27. 10. 2007 Überwältigt scheint Rezensent Christian Thomas von Don DeLillos Roman zum 11. September "Falling Man", den er mal als "grandiosen", mal als "großen neoexistenzialistischen" Roman preist. Ganz schlau werden wir nicht aus Thomas' Darstellung des Inhalts, aber so weit wir ihr entnehmen können, folgen wir Keith Neudecker, der dem Aschesturm entkommen kann, um sich in seiner Orientierungslosigkeit zunächst in die alte Ehe, dann in eine neue Affäre zu stürzen. Viel, aber ein wenig vage schreibt Thomas vom "rasenden Stillstand" oder vom "Schwebezustand im freien Fall", in den wir als Leser geführt werden. Keine Klarheit vermissen lässt der Rezensent in seiner Begeisterung für die Stilprinzipien DeLillos, der wie üblich mit filmischen Techniken und "hart aneinander geschnittenen Szenen" operiert und durch die Horizotale irren lässt. In dem Bild des aus dem Turm stürzenden Mannes, der "Selbsttötung des Todgeweihten" erkennt Thomas schließlich die letzte Auflehnung und den "Mensch in der Revolte".
Dabei ist der Schreibstil von Don DeLillo sowohl aufdringlich wie auch geschickt gewählt und lässt schnell vor seinem, inneren Augen Bilder und Menschen der Geschichte entstehen. Weiterhin erzeugt der Autor ein Gefühl der Beklemmung und auch Sorge, dass alle Menschen seit den Ereignissen von ptember kennen und unter Umständen auch fürchten. Der Roman thematisiert auch eine kollektive Angst, vielleicht eine wachsende Paranoia einer Gesellschaft, die sich mit den direkten, katastrophalen Auswirkungen politischen Terrors auseinandersetzen muss. So fürchten sich Keith und seine Frau vor Spaziergängen oder U-Bahn-Fahrten in der Stadt, eigentlich alltägliche Vorgänge werden plötzlich infrage gestellt und sind mit starker Angst behaftet. Auch andere Dinge scheinen ihre ursprüngliche, natürliche Bedeutung verloren zu haben, alles scheint von der Katastrophe grundlegend verändert. Der Titel des 2007 erschienenen Romans geht auf ein berühmtes Foto mit dem Titel " The Falling Man" des Fotografen Richard Drew zurück.
Aus Analyse wird Andacht: Don DeLillo hat mit "Falling Man", seinem Roman über den 11. September, ein Buch geschrieben, in dem er so tut, als wüssten wir gar nichts vom 11. September. Die Spezialität des Schriftstellers Don DeLillo ist das Verweben des Politischen und des Privaten, des Medialen und des Intimen. In "Libra" umkreist er das Kennedy-Attentat, in "Mao II" religiös motivierten Terrorismus. Doch im Gegensatz zum Historiker richtet er seinen Blick immer von unten auf ein Ereignis. Nirgends gelang ihm das auf so atemberaubende Weise wie in "Underworld" (1998), wo er den Leser eine ganze Epoche durchleben lässt, die des Kalten Kriegs in Amerika. Alles was gedacht wurde und hätte gedacht werden können, alles was tatsächlich geschah, scheint darin enthalten, nur schärfer und plastischer. Wer das Buch las, verstand sofort: Das ist Literatur, deshalb gibt es sie. Angestrengte Beschränkung bringt keine neuen Einsichten zu Tage, wirft kein neues Licht auf diese seltsamen Wochen. Wo das Unterbewusste zu sein hätte, findet DeLillo nur eine wattige Benommenheit (Foto: Foto: Reuters) Wie aber würde DeLillo mit einem Ereignis wie dem 11. September umgehen, fragte man sich.
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