Von Peter Disch 3
Bregenzer Festspiele 2009 am Mittwochabend hatte der britische Regisseur Graham Vick aus der (zur Eröffnung des Suezkanals komponierten) Wüstenoper eine Wasseroper gemacht. Der Bodensee war diesmal nicht nur beschaulicher Hintergrund und Kulisse, sondern plätschernder Bestandteil der Inszenierung. So ließ Vick seine Protagonisten mal knöcheltief, mal bis zur Hüfte im Wasser waten oder gleich ganz im See untertauchen und von Choreograf Ron Howell sogar ein Wasserballett entwerfen. Bühnenbildner Paul Brown hatte für dieses Spektakel die Trümmer einer gigantischen Skulptur malerisch auf der Seebühne und im Wasser verteilt, die an die New Yorker Freiheitsstatue erinnerte. Bühnenbild aida bregenz 2019. Zwei bis zu 60 Meter hohe Baukräne zogen Teile davon aus dem Wasser und setzten sie in schwindelnder Höhe wieder zusammen, Präzisionsarbeit, für die ein Team von sechs Kranführern monatelang geprobt hatte. Schwebende Auftritte 20 Meter über dem Wasserspiegel und gefährliche Tauchszenen wurden von einer Gruppe von Stuntmännern und -frauen gedoubelt.
"Ein Maskenball" (1999 und 2000) Für großes Aufsehen sorgte das Bühnenbild von Giuseppe Verdis Oper "Ein Maskenball". Die Darsteller agierten auf einem riesigen aufgeschlagenen Buch – dem "Tanzbuch des Lebens". Über dem Buch ragte der Tod in Form eines 25 Meter hohen und 30 Tonnen schweren Skeletts. Richtfeier für die Bregenzer Seebühne: Aida - Festspiele -- VOL.AT. Das berühmte Skelett des "Maskenball" "La Boheme" (2001 und 2002) Das Bühnenbild von Giacomo Puccinis Oper "La Boheme" sollte die Atmosphäre eines Pariser Kaffeehauses wiedergeben. Als Spielflächen für die Sänger dienten überdimensionale Kaffeehaustische, umgeben von gigantischen Kaffeehausstühlen. Ein weiterer Blickfang war ein 27 Meter hoher Ständer mit überdimensionalen Ansichtskarten, die eine Größe von bis zu 22 Quadratmetern hatten. Paris am Bodensee bei "La Boheme" "West Side Story" (2003 und 2004) Eine zerstörte Skyline aus Metall und Glas mit einer Höhe bis zu 36 Metern ragte bei Leonard Bernsteins Musical "West Side Story" aus dem Bodensee. Die 140 Tonnen schwere Stahlkonstruktion war wie der vordere Teil der Bühne mit Glas verkleidet, was überraschende Lichteffekte ermöglichte.
Modern gekleidetes Personal feiert auf den Treppenstufen besagter Pyramide (Bühnenbild und Kostüme: Paul Brown). Fast unmerklich mischen sich die Streicherklänge des Ouvertürenbeginns unter die ausgelassenen Rufe, die allmählich verstummen, während die Musik Fahrt aufnimmt. Weitere Fragmente jener Freiheitsstatue sind verstreut. In schwindelnder Höhe schweben aus dunkler Nacht Teile des strahlenbekränzten Kopfes von den Seiten herbei und vereinigen sich über den Füßen zu einem Gesicht, durch das freilich — Symbol für gebrochenes Freiheitsversprechen — ein Riss geht. Bühnenbild aida bregenz de. Zum Triumphmarsch fährt links eine blaugoldene, mehr als 20 Meter hohe Hand mit Fackel triefend aus dem Wasser nach oben. Boote landen an und fahren wieder weg. Weit hinten im See wandern Prozessionen über einen Steg. Der siegreich zurückkehrende Feldherr Radamès sitzt auf einem gigantischen Elefanten. Häufig waten Sänger oder andere Akteure auf einer absenkbaren Plattform knöcheltief durch die Fluten. Tänzer führen dort als Sklaven ein sensationelles Wasserballett auf, während die "ägyptischen" Herrenmenschen in glamouröser Abendgarderobe von den Treppenstufen aus zuschauen und violettes Licht über die Bühne flackert (Wolfgang Göbbel).
| Bildquelle: Bregenzer Festspiele/Karl Forster 6/18 Die Bühne für "Nabucco" 1993/94 gestaltete Stefanos Lazaridis. An die 300. 000 Zuschauer kamen, um die Produktion zu erleben: Rekord! | Bildquelle: Bregenzer Festspiele/Karl Forster 7/18 Und Stefanos Lazaridis machte weiter: 1995 mit der Bühne für Beethovens "Fidelio". | Bildquelle: Bregenzer Festspiele/Karl Forster 8/18 Für Gershwins "Porgy & Bess" 1997/98, die abermals erfolgreichste Produktion in der Geschichte der Bregenzer Festspiele, lieferte Hans Schavernoch das Bühnenbild. | Bildquelle: Bregenzer Festspiele/Karl Forster 9/18 Für die Jahrtausendwende-Inszenierung von Verdis "Maskenball" übernahm das Duo Richard Jones und Antony McDonald Regie und Bühne: riesige Objekte wurden ihre Markenzeichen. Bühnenbild aida bregenz 2021. | Bildquelle: Bregenzer Festspiele/Benno Hagleitner 10/18 So stand auch 2001/02 ein gigantischer Spieltisch im Mittelpunkt von der Bühne zu Puccinis "La Bohème". Regie und Bühne wieder Richard Jones und Antony McDonald. | Bildquelle: Bregenzer Festspiele/Karl Forster 11/18 Zum Abschied von 20 Jahren Intendanz von Alfred Wopmann zeigte das Festival Leonard Bernsteins "West Side Story" – das Bühnenbild kam von George Tsypin.
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Dieses Herrenmenschen-Gehabe hatten US-Soldaten im irakischen Gefängnis Abu Ghraib gezeigt. Manchmal drohte das Gewusel und Gewese zu Wasser, zu Lande und in der Luft die von dem italienischen Dirigenten Carlo Rizzi unpathetisch dirigierte Musik und die Handlung der Oper in den Hintergrund zu drängen. Zumal die Kräne bei ihrer Arbeit ein ständiges, hochfrequentes Pfeifen erzeugten. Und fast den gesamten Premierenabend nervte vom Bodenseestrand her Disko-Gewummere. Trotzdem gelangen sehr innige Momente, etwa die Herz zerreißende Klage der Aida über ihr für immer verlorenes Vaterland, in der die russische Sopranistin Tatiana Serjan, einsam auf einem Steg über dem Wasser singend, zur Hochform auflief. Trauer um „Aida“-Bühnenbildner | Bregenzer Festspiele. Poetischer Höhepunkt des Abends war das Sterbeduett von Aida und Radames. In Verdis Libretto werden der des (angeblichen) Verrats überführte Feldherr und seine äthiopische Geliebte bei lebendigem Leib eingemauert. In Bregenz entschweben beide am Haken eines Krans in einem ägyptischen Totenboot in die laue Sommernacht.
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