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Das Programm whlte die Jury aus dem von den Bewerberinnen vorbereiteten Repertoire nach Ausgewogenheit und Dauer aus. Die Auftrittsreihenfolge wurde verlost. Etwa 100 fachkundige Besucherinnen und Besucher durften ein spannendes, ffentliches Wettbewerbskonzert am 20. Juni 2014 in der Kundenhalle der Kasseler Sparkasse erleben. Elisabeth Saglar Gebhardt und Iris Gnther landeten auf den gleichberechtigten Pltzen zwei und drei. Den mit 2. 000 dotierten 20. Internationalen Louis-Spohr-Wettbewerb konnte die zwanzigjhrige Samira Spiegel fr sich entscheiden. Auch das Publikum votierte fr Samira Spiegel. Den ersten Auftritt absolvierte die frischgebackene Spohrpreistrgerin bereits am nchsten Tag, Samstag, den 21. Juni um 17. 00 Uhr. Zum dritten Mal lud das Augustinum in Kassel zu dem traditionell "Nachlese" benannten Konzert in den Festsaal. Mit einem etwa einstndigen Melodienreigen erfreute die junge Geigerin Gste und Bewohner des Wohnstifts, begleitet wie schon in den Einspielproben, der Vorrunde und beim Finale von Iwan Urwalow, dem in Baunatal beiheimateten und aus St. Petersburg stammenden Dozenten der Kasseler Musikakakdemie Louis Spohr.
Sie möchte verstanden und "fühlend" nachvollzogen werden. Spohr, der als Virtuose auf zahlreichen Bühnen der Welt stand, begriff sein Publikum als direktes, kommunizierendes Gegenüber und nicht als abstrakte Größe, oder gar – wie die Generation Beethoven – als verachtenswerte, anonyme Masse. Vielleicht liegt eben in diesem didaktischen Bedürfnis der musikalischen Vermittlung der Schlüssel für die eigentümliche Sonderstellung der Spohr'schen Kompositionen, für die man in der Musikgeschichtsschreibung bislang noch keinen richtigen Platz gefunden hat. Möglicherweise hätte man sie sogar vergessen, ohne die kontinuierliche und nachhaltige Pflege der Geiger, die sie bis heute – wenn auch nur selten öffentlich – spielen. Die Hochschule für Musik FRANZ LISZT Weimar erkor Louis Spohr bewusst zur künstlerisch-pädagogischen Leitfigur ihres internationalen Violinwettbewerbs: Sein technisches Virtuosentum und seine vermittelnde Musik stehen sich nicht wie Fremde gegenüber – sie bedingen einander. Während noch bei Paganini der Solist im Vordergrund steht, hatte Spohr ein anderes Selbstverständnis.
Viele bekleiden heute wichtige Orchesterpositionen, z. B. als Konzertmeister der Staatskapelle Dresden, der Deutschen Oper am Rhein, des Tonhalle-Orchesters Zürich oder des Philharmonia Orchestra London. Louis Spohr war der deutsche Paganini, ein echter Teufelsgeiger. Und nicht nur das: Spohr (1784–1859) komponierte auch schnell wie der Wind, schrieb annähernd 300 Werke, die vielfach auf den Notenpulten der internationalen Geiger-Welt stehen. Die fünfzehn Violinkonzerte, zehn Sinfonien, sechsunddreißig Streichquartette sowie zahlreichen Opern und Oratorien des vielseitigen Konzertmeisters, Dirigenten, Musikfestorganisators und Pädagogen sind ein unverzichtbarer Repertoire-Bestandteil. In Gotha, Erfurt und Nordhausen wirkte Spohr als Musiker und Kapellmeister – und schrieb damit ein wichtiges Kapitel der Thüringer Musikgeschichte. Nähere Informationen:
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Zuletzt gewann er beim Lynn Harrell Competition 2017 den 3. Preis, eine Silbermedaille beim Wettbewerb der Fischoff National Chamber Music Association sowie 2018 einen 3. Preis beim Johansen International Competition for Young String Players in Washington D. C. Auftritte mit Orchestern führten ihn bereits zum Cleveland POPS Orchestra, zur New Mexico Philharmonic und zum Boulder Symphony Orchestra. Solistisch trat er in letzter Zeit mehrfach an der Juilliard School in New York auf. Foto: Maik Schuck Tassilo Probst (Deutschland) Der deutsche Geiger wurde im Juli 2002 in München in eine musikbegeisterte Familie geboren. Im Alter von vier Jahren erhielt er seinen ersten Geigenunterricht. Der Schüler von David Frühwirth lernt seit 2015 als Jungstudent an der Hochschule für Musik und Theater in München, zunächst bei Prof. Sonja Korkeala und seit 2017 bei Prof. Ingolf Turban. Meisterkurse führten ihn überdies zu Linus Roth, Julia Fischer, Pier Amoyal, Boris Kuschnir, Christoph Poppen und dem Barockgeiger Rüdiger Lotter.
Das mochte auf manche zwar konservativ oder gar reaktionär wirken, doch konnte sich Spohr damit auch einen eigenen Stil sichern, eine eigene musikhistorische Nische suchen. Dies deckt sich mit historischen Beobachtungen (hier aus dem Deutschen Bühnenalmanach von 1860), Spohr habe "eine edle, dem Rohen und Trivialen völlig fremde Empfindungsweise". Vielleicht ist es eben diese Weltentrücktheit, die die Musik so zeitlos macht. Dazu tritt etwas anderes, mindestens ebenso wichtiges: Spohr verstand sich zeitlebens als Pädagoge; in seine Kasseler Meisterschmiede pilgerten ab 1822 Nachwuchsgeiger aus ganz Europa, um nach der berühmten Spohr-"Violinschule" zu lernen. Spohrs pädagogische Ader schlug sich dabei auch in seinen Kompositionen nieder. Schon der Leipziger Thomaskantor Moritz Hauptmann (1792–1868) entdeckte in Spohrs Kammermusik, dass sie ebenso an "Verständige" wie "fühlende Zuhörer" gerichtet und in eben dieser Kombination "ächt Spohrisch" sei. Seiner Musik ist die Nähe zum Publikum unmittelbar abzulauschen.