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Des Weiteren konnte die Wurzel Jesse als Symbol einer königlichen Abstammung Jesu Christi gesehen werden, dem Christus als Herrscher im Himmel und auf Erden. Seine Abstammung ist auf das Gottesvolk Israel zurückzuführen und er ist der einzig mögliche Anwärter auf die Messiaswürde, der Retter, der kam und als König wiederkommen wird. Somit lässt sich das Motiv aus der Sicht des Mittelalters mit den ab dem 12. Jahrhundert und nochmals im 15. Jahrhundert in Europa im Volksglauben populären messianischen Vorstellungen einer bevorstehenden Wiederkunft verbinden. Jüdische Kunst [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die jüdische Kunst hat wie die christliche Kunst eines der bedeutendsten und beliebtesten Symbole der hochmittelalterlichen Ikonographie in der Illustration des Buchs Ester nachempfunden. Zu den bekanntesten Beispielen gehört die Illustration der Liturgie des Purimfestes im Wormser Machsor, die sich mittlerweile in der Nationalbibliothek Israels befindet. Sie zeigt [1] die Erhängung des persischen Höflings Haman und seiner Söhne als Bestrafung für die von ihnen angezettelte Verfolgung, die durch den Juden Mordechai und dessen Tochter Ester im letzten Moment abgewendet werden konnte: Haman, Prototyp des antijüdischen Verfolgers, und seine Söhne hängen an einem stilisierten Baum, dessen Zweige runde Medaillons bilden.
Worms, Dom Spätgotische Bildwerke aus dem ehem. Kreuzgang Wurzel Jesse mit dem Stammbaum Christi Werk Conrad Seyfers, entstanden 1488. Aus dem liegenden Jesse entspringt der Stammbaum der Ahnen Christi mit der Muttergottes und dem Jesuskind in der Baumkrone. Links die Heiligen Petrus (mit dem Schlüssel) und Hieronymus (mit breitem Hut), rechts, im 19. Jahrhundert ungeschickt ergänzt, Paulus und ein weiterer Heiliger. Vor Petrus kniend der Stifter, Bischof Johann von Dalberg, vor ihm König David mit der Harfe - eine Anspielung auf die musischen und wissenschaftlichen Interessen des Bischofs, der eine der führenden Persönlichkeiten des deutschen Frühhumanismus war. Kehren Sie hier zu den Menüs zurück: Hauptmenü - Worms, die Stadt Register - Impressum ZUM
Wurzel Jesse. Elfenbein, ca. 1200 Wurzel Jesse (auch Jessebaum) wird ein verbreitetes Bildmotiv der christlichen Kunst vor allem des Mittelalters genannt. Es stellt die Abstammung Jesu aus dem Hause David in der Reihe seiner Vorfahren als Lebensbaum dar, ausgehend von Jesse, dem Vater von David, dem König von Juda und Israel. Das Motiv findet sich auch in den Texten einiger Kirchenliedern. Namensgebung Die Wurzel Jesse geht auf eine Stelle im Alten Testament aus dem Buch Jesaja zurück, in der dieser erste Prophet Israels einen zukünftigen Messias als gerechten Richter und Retter der Armen verheisst; dieser wird als Spross aus dem Baumstumpf Jesse wachsen (Jesaja 11, 1-10). Er wird Gottes Gericht aber auch eine endzeitliche Wende zu universalem Frieden, Gerechtigkeit und Heil bringen. Darstellung Dargestellt wird der Stammbaum Christi in Gestalt eines wirklichen Baumes, der herauswächst aus der Figur Jesses, des Vaters König Davids von Israel. Jesse wird dabei meist liegend und schlafend gezeigt.
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In: Mainzer Zeitschrift 67/68 (1972/73) Ursmar Engelmann: Wurzel Jesse. Buchmalerei des frühen 13. Jahrhunderts. Beuroner Kunstverlag, Beuron 1961. Gertrud Schiller: Ikonographie der christlichen Kunst, Band. 1, Inkarnation, Kindheit, Taufe, Versuchung, Verklärung, Wirken und Wunder Christi. Gütersloh 1966 Weblinks
In: Mainzer Zeitschrift. Bd. 67/68, 1972/1973, S. 153–168. Ursmar Engelmann: Wurzel Jesse. Buchmalerei des frühen 13. Jahrhunderts. Beuroner Kunstverlag, Beuron 1961. Gertrud Schiller: Ikonographie der christlichen Kunst. Band 1: Inkarnation, Kindheit, Taufe, Versuchung, Verklärung, Wirken und Wunder Christi. Mohn, Gütersloh 1966. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Z. B. Wormser Machsor, Israelische Nationalbibliothek, MS 4° 781/1, fol. 19r. ↑ Kathrin Kogmann-Appel: Jüdische Bildkultur im mittelalterlichen Deutschland, in: Dorothea Weltecke (Hrsg. ): Zu Gast bei Juden, Konstanz 2017, S. 52–54.
D as nackte Christuskind sieht so aus, als ob es dringend ein Bad nötig hätte, ganz im Gegensatz zu seiner anmutigen Mutter, in deren Armen es ruht: Die Madonna des Schöllenbacher Altars hat ihren pfirsichfarbenen Teint zurückgewonnen, der jahrzehntelang unter allerlei Übermalungen und Schmutzschichten verborgen war. Eine Zeitlang wird die Gottesmutter aber noch in ungewohnter Position zubringen müssen: Sie liegt flach - auf einem großen weißen, an einen Operationssaal erinnernden Tisch in der Restaurierungswerkstatt des Landesamts für Denkmalpflege im Wiesbadener Schloß Biebrich. Dort bemüht sich die Restauratorin Christiane Haeseler darum, das ursprüngliche Erscheinungsbild der spätmittelalterlichen Marienfigur wiederherzustellen. Altar um 1503 errichtet Die liebliche Maria auf der Mondsichel steht im Zentrum des Schöllenbacher Altars, der im Frühjahr aus der Hubertuskapelle des Erbacher Schlosses nach Biebrich transportiert worden war - unter großen Schwierigkeiten: Das fast viereinhalb Meter hohe und mehr als fünf Meter breite Retabel muß in die kleine Privatkapelle im späten 19. Jahrhundert geradezu hineingezwängt worden sein.