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Dieser eine Dialog reicht Simone Blattner, um die Tragik klar zu umreißen, die Kern dieser Travestie ist. Jene Tragik, die auch in Argans Verzweiflungsausruf liegt. Überhaupt gelingt es Daniel Stock, diesen eingebildeten Kranken selbst gegen die wüstesten Übertreibungen zu immunisieren. Irgendwann trägt er eine überdimensionierte Fellmütze, die auch Argan in eine dieser offensichtlichen Karikaturen verwandelt. Doch selbst dieses Accessoire kann ihm nichts anhaben. Sein Auftreten mag lächerlich wirken, aber er selbst ist in seiner Verzweiflung absolut anrührend. Wo die Vernunft flöten geht: Daniel Stock als der eingebildete Kranke (im roten Mantel) mit Lena Geyer als seiner Frau Beline. Im Hintergrund: Annika Schilling als Dienstmädchen und Toinette Mona Raab an der Flöte. © Thilo Beu Heckmanns' und Blattners größter Coup ist allerdings die Aufwertung Toinettes. Zunächst wird auch sie über Äußerlichkeiten charakterisiert. Die fettig-strähnigen Haare und der geschwärzte Schneidezahn Annika Schillings weisen den Klassenunterschied aus.
Molière DER EINGEBILDETE KRANKE Inszenierung: Marianne de Pury | Ausstattung: Thomas Ziegler Mit Virginie Cointe, Sandra Pohl, Hanno Dinger, Johannes K. Prill, Malte Müller Bonner Rundschau | 20. September 2013 Zorn über habgierige Ärzte Das Euro Theater Central eröffnet die neue Spielzeit mit einer Molière-Adaption BONN. Die neue Spielzeit im Euro Theater Central wurde mit dem Stück "Der eingebildete Kranke" eröffnet – und das mit einer richtiggehenden, typischen Molière-Szene. In ihr sitzt Johannes K. Prill mit Tuch um den Kopf im Lehnstuhl, schwer leidend. Aber nicht an den eingebildeten Krankheiten, sondern an den Arztrechnungen, die ihm ins Haus flattern, seine eigentliche Krankheit. Der Zorn über die habgierigen Mediziner treibt ihn um. Im Parkett war das der Lacher. Einige lachten dabei sicher auch auf eigene Kosten. Nun ist es aber auch keine neue Geschichte, die Marianne de Pury inszeniert hat im Zimmertheater am ndern eher eine, für die sich die Regisseurin, von vielen Gelegenheiten erfahren mit der kleinen Bühne, aparte Lösungen einfallen ließ zusammen mit Thomas Ziegler.
Der eingebildete Kranke im Schauspiel Hannover Dank 3-G-Regel darf das Publikum, nachdem es seine Plätze eingenommen hat, die Masken absetzen. Die große Mehrheit folgt der Option. Auch das ein Stück wiedererlangter Freiheit. Dennoch bleiben Seuche und Krankheit ernstzunehmende Themen. Desto wichtiger, das Lachen nicht zu verlernen. Das Schauspiel Hannover leistet dazu seinen neunzigminütigen Beitrag. Die Figuren rücken dazu schon deshalb dichter auf das Publikum zu, weil sie einander statt mit den Namen, die Molière vorgesehen hat, mit den bürgerlichen Namen der Spielenden anreden. Molière war gewiss kein eingebildeter Kranker. Des Komödiendichters Leidensgeschichte war lang. Während der vierten Aufführung des Eingebildeten Kranken ereilte ihn am 17. Februar 1673 ein Blutsturz, an dem er kurz darauf zuhause starb. Krankheit, gleich ob echt oder lediglich eingebildet, ist für Regisseurin Anne Lenk aber nicht das Kernthema des Lustspiels, sondern bloßes Vehikel, um die Titelfigur in ihrem Ringen um Fürsorge und Aufmerksamkeit zu beobachten.
Welch schöne Krankheiten die Welt noch für ihn bereithält, zeigen die mit Skelettzeichnungen gepflasterten Wände seines Salons (schöne Einheitsbühne von Frank Joseph). Das heitere Intermezzo mit dem berüchtigten Mediziner Diafoirus (Fritz Peter Schmidle) und dessen hoffnungsvollem, unter seiner üppigen Rokoko-Perücke massiv unterbelichteten Sprössling Thomas (Phillip Sponbiel) ist eine köstliche Farce. Schmidle macht auch als nicht sonderlich vertrauenswürdiger Notar Bonnefoy und als mit quietschrosafarbenem Klistier bewehrter Doktor Purgon gute Figur. "Man merkt, dass Ihr nicht gewohnt seid, Gesichter vor Euch zu haben", merkt maliziös Argans mindestens eine Generation jüngerer Bruder Béralde an (als uneigennütziger Aufklärer: Matthias Kiel), während kurz die unansehnliche brüderliche Kehrseite auftaucht. Die hübscheste Seite der Familie verkörpert freilich Argans Töchterchen Angélique (entzückend: Lisenka Marja Sedlacek), herzerweichend entbrannt für den blutjungen Kavalier Cléante (Raphael Grosch).
Denn dann, so sein Plan, könnte er sich kosten- und bedenkenlos dem Schwiegersohn medizinisch ausliefern. Angelique ist jedoch bereits in Cleant verliebt und Argan wird zum Tyrannen seiner Tochter und damit zum Werkzeug seiner erbschleichenden zweiten Frau Beline. Um diese zu prüfen, will er sich totstellen und fürchtet dabei, dass das Spiel mit dem Tod seiner Gesundheit schadet. Eine schwierige Situation, die nur dank der cleveren Hausangestellten Toinette wieder ins Lot gebracht werden kann. Die Komödie über einen Mann, der krank ist, weil er glaubt, krank zu sein, ist Molières letztes Werk. Martin Heckmanns hat es, im Auftrag des Theater s Bonn, neu bearbeitet und, auf Grundlage der Übersetzungen von Alfred Wolfenstein und Louis Lax, behutsam ins heute transferiert. Die von modernen Medizinmännern stetig empfohlenen Anwendungen von Vitaminpräparaten, sedierenden Säften, magisch wirkenden Tinkturen, herzstärkenden Medikamenten, adstringierenden Wässerchen und krampflösenden Übungen, mögen auch heute noch ein einträgliches Geschäft sein, sie können doch die Furcht vor dem Tod nicht bannen.
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