Romantische Oper in drei Aufzügen - 1821 Komponist Carl Maria von Weber. Text von Friedrich Kind. In deutscher Sprache · Mit Übertiteln in deutscher und englischer Sprache | Geeignet ab 14 Jahren. Neuproduktion. Sonntag, 16. April 2023, 18. 00 Uhr – 20. 15 Uhr, Nationaltheater. Dauer ca.
Nach Ablauf desselben darf er Agathe heiraten. Die Dresdner Inszenierung Arne Walthers Bühnenbild gibt eine beschädigte Welt wieder. Waldschenke und Försterhaus weisen eingestürzte oder löchrige Mauern auf, Fenster sind zerstört oder hängen schief in den Angeln, Dächer nur noch teilweise vorhanden. Jägersbraut – Freischütz – Kaspar – Neue (musikalische) Blätter. In dieser Umgebung schafft Axel Köhler eine gespenstische Atmosphäre – ganz ohne Gespenster. Denn das Gespenst ist der Krieg, ist der Mensch. Der Wald, die Ruinen, Licht (Fabio Antoci) und Projektionen (Axel Köhler und Knut Geng) sorgen für Gänsehaut und Grusel. Immer wieder wird der Krieg einbezogen, Assoziationen zum zerstörten Dresden sind da vielleicht gewollt (bedenkt man die Bedeutung von Aufführungen des »Freischütz'« vor und nach der Zerstörung des Opernhauses), werden dem Publikum aber nicht aufgedrängt. Direkte Dresden-Zitate gibt es nicht, im großen und ganzen bleibt das Stück in seiner Zeit, nur in der Wolfsschluchtszene flackert die Zukunft mit Jagdfliegern kurz bedrohlich herauf.
Axel Kohler läßt diese noch stärker hervortreten, mit zerstörten und beschädigten Häusern, verunsicherten Menschen, die sich danach sehnen, wieder in einer heileren Welt zu leben. Damit betont Köhler die handlungsprägende Rolle Kaspars. Das Stück Der Jäger Max und Agathe, seine Braut, wollen heiraten. Beide wollen dies, das ist unstrittig, auch Agathes Vater, der Förster, ist der Beziehung zugetan. Der freischütz kasper . Der »formelle Akt« der Hochzeit sieht jedoch einen »Probeschuß« vor, denn neben der Braut gewinnt der Bräutigam auch eine Erbförsterei – seit Urväterzeiten ist dies Brauch. Da Max, der beste Schütze weit und breit, in letzter Zeit nichts mehr traf, läßt er sich von Kaspar überreden, in der Wolfsschlucht Freikugeln zu gießen. Sieben Stück – die ersten sechs treffen, was der Schütze will, die siebente, was der Teufel begehrt. Max und Kaspar haben die ersten sechs schnell verschossen, die siebente trifft Kaspar. Agathe stürzte auch, doch ist sie nur vom Schrecken zu Boden geworfen. Wegen des Freikugelgießens eigentlich vom Fürsten mit Bann belegt, bekommt Max durch den einschreitenden Eremiten eine zweite Chance: er erklärt den Akt des Probeschusses als unzeitgemäß, also zu beenden, und erwirkt ein Probejahr für Max.
Zumindest ist Axel Köhlers Inszenierung frei von Teufelsmasken und Spukgestalten. Sein Samiel ist das allgegenwärtig abgründige, aber auch das fehlbare im Menschen. Statt Horrormaske gibt es vor allem einen hörbaren Samiel, der als Stimme aus dem Untergrund höhnt. Leider etwas zu laut, was aber ein rein technisches Problem und lösbar sein sollte, zählt er lakonisch mit, wenn Kaspar Freikugeln gießt – wie konnte der denken, daß er sich mit neuen Opfern freikaufen könnte? Anhaltisches Theater Dessau. Samiel scheint das Menschenschicksal zu langweilen. Katharina Weissenborns Kostüme sind praktisch und farbenfroh – im Gegensatz zu den Häusern haben sich die Menschen schon wieder herausgeputzt. Jäger und Bauern sind so gekleidet, wie man es erwartet. Hier und da hört man ein Murren im Publikum, mancher hätte mehr erwartet, geht der subtile Ansatz nicht weit genug. Andere entrüsten sich über den Kriegsbezug, doch alles in Maßen – keine Aufregung. Axel Köhlers Sichtweise offenbart eine Perspektive, die freizulegen lohnt.
Dicht, aufgeladen formt Thielemann keine böhmische Beschaulichkeit, sondern künstliche Volkstümlichkeit, unter der es brodelt und kocht. Oft, weil immer etwas im Spiele ist – der Teufel, der Krieg. Dafür genießt man die hellen Lichtblicke um so mehr, aber man genießt auch, wenn Fagotte ein teuflisches Gelächter anstimmen, wenn Celli schwelgen… Georg Zeppenfeld, von der Inszenierung ins Zentrum gerückt, poliert die Figur des Kaspar auf, abgründig, verloren. Sein Kaspar ist kein Schwerenöter oder roher Säufer – der hat seine Seele schon verkauft! Und wenn er »Samiel herbei! Olaf Plassa 'Trinklied' des Kaspar aus "Der Freischütz" - YouTube. « ruft, das klingt es so angstvoll und verzagt, als wollte er eigentlich »bleib fern! « sagen. Seelenabgründe! In prächtiger Spiellaune steigert Zeppenfeld seinen Kaspar bzw. versinkt in Bodenlosigkeit – mit jedem Male klingt das Kaspar-Motiv schauriger, teuflischer, woran auch Christian Thielemann eifrig mitmalt. Auch Michael König ist weit entfernt vom strahlenden Jüngling, der eben mal zaudert. Sein Max steckt in einer tiefen Krise – wen wundert's?
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