Schmerzhafte Trennung Als der Erste Weltkrieg ausbrach, musste Kandinsky Deutschland verlassen. Er und Münter gingen zunächst in die Schweiz, doch schließlich kehrte Kandinsky nach Russland zurück. Münter zog über Dänemark nach Schweden und wartete auf ihn. Ende 1915 sahen sie sich noch einmal, dann trennten sie sich, denn Kandinsky hatte eine andere kennengelernt, Nina, die er 1917 heiratete. Münter war am Boden zerstört und geriet in eine jahrelange Lebens- und Schaffenskrise. Die Entdeckung der Gabriele Münter 1957 erhält Münter die Goldene Plakette der Stadt München. Erst 1927 begann sie wieder regelmäßig zu arbeiten - bis dahin hatte sie tatsächlich immer wieder mit Kandinsky darüber streiten müssen, wie der einst gemeinsame Haushalt nun aufgeteilt werden solle. Als sie wieder anfing zu malen und auszustellen, lernte sie den Berliner Kunsthistoriker Johannes Eichner kennen. Bis zu seinem Tod im Jahr 1958 waren die beiden ein Paar. Eichner unterstützte Münter, die nach dem Zweiten Weltkrieg quasi "wiederentdeckt" und entsprechend hofiert wurde.
Wie das Auge der Malerin schon bei der Zusammenstellung der Objekte die Regie führt, zeigt das hier angebotene Gemälde "Stillleben mit Madonna". Zwei Vasen, eine schmal, blau und sich nach unten verjüngend, die andere leuchtend rot und bauchig flankieren die Madonnenfigur, die ein Zweig mit großen, dunklen Blättern überfängt. In keinem anderen Gemälde Gabriele Münters ist eine Madonna als Hauptfigur und in dieser Größe – sowohl hinsichtlich der Anordnung im Bild wie auch im Hinblick auf das Bildformat – dargestellt. Und doch ist es nicht das Zitat oberbayerischer Volksfrömmigkeit, das hier im Mittelpunkt steht, sondern die Figur bildet nur den Ausgangspunkt für die freie künstlerische Umsetzung – "noch einfacher – mal ganz einfach" wie Münter selbst schreibt. Zwar ist die Mutter mit Kind eindeutig erkennbar, aber die Plastizität tritt zugunsten einer Flächenhaftigkeit zurück, die durch starkfarbige Setzungen gegliedert ist. Die Reduzierung des Dargestellten auf vereinfachte Formen und die Umrandung der Flächen durch dunkle, schattengleiche Linien kennzeichnen Münters Malweise in der gesuchten frühen Murnauer Zeit.
Abbildungen: Gabriele Münter, Stillleben vor dem gelben Haus, 1953 Paul Cézanne, Stillleben mit Früchten vor einem blumengemusterten Vorhang, 1904-06, Öl/Leinwand, 73 x92 cm, Privatbesitz Aufgabe Beschreiben Sie kurz die beiden vorliegenden Stillleben. Vergleichen Sie die Werke in Bezug auf die Aspekte die Farbe, Malweise und Raumwirkung. Deuten Sie die Werke im Hinblick auf das Thema " Abbild und Idee". Zu 1. Abb. 1: Stillleben vor Landschaftshintergrund; Wirkung eines Blicks aus dem Fenster ( - eigenes Bild, "Das gelbe Haus", 1911) Abb. 2: Stillleben vor gemustertem Vorhang, auf Tischdecke, vor blaugrau strukturierter Wandfläche Zu 2. Abb.
Jemand muss kommen und aufkratzen und wegschaufeln, dass es wieder wachsen und leben kann. " (Gabriele Münter) Und es kommt jemand und kratzt auf und schaufelt – was nur geht – weg. Gabriele Münters Held und Retter ist ein schmächtiger Mann mit sauber gestutztem Oberlippen-Bärtchen. Ein etwas kauziger, konservativer Einzelgänger. Sein Name: Doktor Johannes Eichner. Jahre später schreibt er über die Begegnung: "Am Silvesterabend 1927, auf einer heiteren Gesellschaft bei dem Maler und Kunstwissenschaftler Dr. Hermann Konnerth, bahnte sich für Gabriele Münter ein Wandel des Schicksals an. Vorausgeahnt und bestimmt erwartet, wie das Tagebuch verrät, begegnet sie hier einem Manne, an dem sie alles fand, was sie brauchte, und mit dem sie bis zum heutigen Tage in glücklicher Symbiose verbunden ist. " (Johannes Eicher, sich selbst beschreibend) Gabriele Münter behielt ihr Murnauer "Russenhaus" Das sogenannte "Russenhaus" in Murnau ist heute als Museum öffentlich zugänglich Der neun Jahre jüngere Eicher animierte sie zum Weitermalen – wenn auch gelegentlich ziemlich direktiv.
In unlöslicher Verwobenheit mit dem Raum, der seine Dreidimensionalität verloren hat, leuchten verschiedene Figuren aus dem weichen blaugrünen und violetten Grund. Links oben triumphiert der hl. Georg mit der Lanze auf weißem Pferd vor tiefem Blau sieghaft über den Drachen – eine Art Emblem für die beinahe religiöse Erweckungsidee des 'Blauen Reiter'. Dass für dieses Motiv ein an der Wand hängendes Hinterglasbild der Malerin als Vorlage diente, ist nur schwer zu erkennen, denn der Heilige scheint losgelöst mit dem bauschigen Tuch in einer immateriellen rötlichen Aureole über den anderen Gegenständen des Bildes zu schweben. Dazu gehören eine stehende Muttergottes, ein großes Huhn aus Steingut, eine tiefblau schimmernde Vase mit Blumen vom gleichen traumverlorenen Lachsrot wie der Nimbus um den hl. Georg, die Hirtenfiguren einer Krippe und eine thronende Madonna mit Kind und Doppelkreuzkrone. Alle diese Figuren lassen sich in der heute noch erhaltenen kunstgewerblichen Sammlung Münters und Kandinskys genau identifizieren.
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