Die Skulptur beweist als erste freistehende Aktskulptur seit der Antike den Einfluss der klassischen Kunst auf Donatello. In den drei Jahrzehnten zwischen den beiden Skulpturen hatte sich sein Stil drastisch gewandelt. Foto: Patrick A. Rodgers / Flickr Foto: aiva. / flickr David zeigt den Hirten, nachdem er bereits Goliath erschlagen hat, wie er auf dem geköpften Kopf des Feindes steht. Bernini: 6 seiner berühmtesten Skulpturen| Musement Blog. Der Jüngling ist nackt und trägt nur einen mit Lorbeer geschmückten Hut und ein Paar Stiefel. In Davids linker Hand befindet sich der Stein, mit dem er Goliath zu Boden brachte, und in seiner rechten Hand das Schwert, mit dem er seinem Gegenüber den Kopf abschlug. Die Skulptur stellt den Jungen als Inbegriff von Jugend und Schönheit dar. So sind seine Gesichtszüge sehr fein und von schulterlangen Locken eingefasst. David lächelt zufrieden und steht dabei völlig ungezwungen im Kontrapost. Diese Betonung seines Alters und seines zarten Aussehens zeigt, dass er nicht durch physische Kraft, sondern durch göttliche Hilfe gewonnen hat.
Die diagonale Linie suggeriert sofort Bewegung, Energie und Dramatik – ganz anders als die Unbeweglichkeit der Pyramidenform. Drei Davids Donatello zeigt uns einen frühen Moment in der Renaissance – die Anfänge des Humanismus, als Künstler zum ersten Mal den Kontrapost und die Schönheit der antiken griechischen und römischen Skulptur entdeckten. Seine junge David-Figur symbolisiert die Republik von Florenz, die sich – wie David – als von Gott gesegnet sah. Donatello zeigt David siegreich auf dem Kopf des Goliaths stehend. Michelangelos David ist ideal schön. David denkt über den bevorstehenden Kampf mit Goliath nach und starrt seinen Gegner an. Bernini hingegen zeigt uns einen weniger idealen, sondern einen realeren David – einen, der mit Gottes Hilfe aktiv gegen Goliath kämpft (vielleicht so, wie sich die Kirche selbst fühlte, als sie gegen Luther kämpfte). Links: Donatello, David, ca. 1440er Jahre, Bronze, 158 cm (Bargello, Florenz) (Foto: Patrick CC BY-SA 2. Giovanni Lorenzo (Gianlorenzo) Bernini in Kunst | Schülerlexikon | Lernhelfer. 0); rechts: Michelangelo, David, 1501-04, Marmor, 518 cm (Galleria dell'Accademia, Florenz) (Foto: Rico Heil, CC BY-SA 3.
Anstelle der ruhigen Konstanz von beispielsweise Michelangelos David hat Bernini beschlossen, einen Bruchteil der Zeit im Verlauf einer kontinuierlichen Bewegung festzuhalten. So wird die latente Energie, die Michelangelos David durchdringt, hier freigesetzt. Auf emotionaler Ebene waren Berninis Skulpturen revolutionär, um eine Vielzahl extremer mentaler Zustände zu erforschen, wie zum Beispiel den hier gezeigten Ärger. Davids Gesicht, das die Stirn runzelt und sich auf die Unterlippe beißt, ist in konzentrierter Aggression verzerrt. Baldinucci und Gians Sohn erzählen eine Anekdote darüber, wie Barberini Bernini einen Spiegel vors Gesicht halten würde, damit der Künstler die Skulptur nach seinem Vorbild modellieren kann. Dies zeugt von Berninis Arbeitsweise sowie von der engen Beziehung, die er zum zukünftigen Papst hatte. David von bernini works. Neben realistischen Versuchen folgte David auch zeitgenössischen Konventionen, wie eine Militärfigur dargestellt werden sollte. Wie Albrecht Dürer zuvor postuliert hatte, war der vir bellicosus - der "kriegerische Mann" - am besten mit den eher extremen Proportionen eines Kopf-zu-Körper-Verhältnisses von 1:10 vertreten.
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