Der Trochäus (Mehrzahl: Trochäen; Adjektiv: trochäisch) ist ein zweisilbiger Versfuß, der mit einer Hebung beginnt und einer Senkung endet. Er gehört zusammen mit dem Jambus zu den alternierenden Versfüßen und ist der zweitmeistgenutzte Versfuß in deutschen Gedichten [vgl. Hönig 2008: 50]. Trochäus in der Praxis Trochäische Verse lassen sich relativ leicht durch konsequentes Skandieren erkennen. Der Marschrhythmus EINS-zwei-EINS-zwei usw. muss ohne Tonbeugung passen. Der Unterschied zu jambischen Verse besteht zwar nur aus einer einzigen Senkung zu Versbeginn, doch kann der Hebungszwang zu Anfang beim Trochäus zu Satzbauten führen, die sich stärker von der "Alltagsprosa" unterscheiden [vgl. Albertsen 1984: 57]. Schläft ein lied in allen dingen interpretation pdf. Schläft ein Lied in allen Dingen, Die da träumen fort und fort, Und die Welt hebt an zu singen, Triffst du nur das Zauberwort. ( Eichendorff: Wünschelrute) Typisches Kennzeichen eines trochäischen Verses ist das häufigere Vorkommen von Verben am Versanfang, was bei Hauptsätzen sonst nur in Fragen oder Befehlen (siehe die erste Strophe in Heine: Lass die heilgen Parabolen …) möglich ist.
Welche Freude und wie wohltuend es ist, die aufblühende Natur zu genießen. Es ist fast so, dass dieses Aufblühen uns ermutigen will, endlich "das Zauberwort" zu sprechen das tief in jedem Herzen schlummert. "Das Zauberwort" des Lebens und der Liebe, dass Gott mir von Anbeginn meines Seins in mich hineingelegt hat. Es zählt der Moment und nicht das Später, was sein wird. Es zählt das jetzt, dass Schlafende in mir, das dass Träumen beendet und endlich zum Blühen kommt. Denn danach sehnt sich die Welt und alle Dinge so sehr. "…und die Welt hebt an zu singen…" Sr. „Schläft ein Lied in allen Dingen…“ - Missionsschwestern. Cäcilia Schwaiger, Heimstetten
Wenn die Wörter sich genau ins Versmaß einpassen, ergibt sich eine gewisse Monotonie des Auf-und-Abs. Immer enger, leise, leise, Ziehen sich die Lebenskreise, Schwindet hin, was prahlt und prunkt, Schwindet Hoffen, Hassen, Lieben, Und ist nichts in Sicht geblieben Als der letzte dunkle Punkt. ( Fontane: Ausgang) Am deutlichsten zeigt sich das Klappern hier in Vers eins und vier sowie Vers sechs. Wort- und Versfußgrenzen fallen zusammen, was hier kein Fehler, sondern ein gewollter Effekt ist. Durch die Monotonie wird das Hoffnungslose unterstrichen. Wie man dem entgegensteuert, zeigt am deutlichsten Vers drei. Trochäus. Nach "Schwindet hin" folgt aufgrund des Satzbaus mitten im Versfuß eine Pause nach der Hebung. Etwas schwächer ausgeprägt ist dies auch in Vers zwei der Fall, wo sich "Ziehen sich" fast zu einem Wort zusammenziehen, um dann eine Pause folgen zu lassen. Dreisilbige Wörter einzustreuen, Zäsuren nach Hebungen oder sehr unterschiedlich betonte Hebungen können dem Klappereffekt, wenn er nicht erwünscht ist, entgegentreten.
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Die Verse wirken eindringlicher. Beim dritten Vers z. würde sich durch den "regulären" Artikel die Hauptbetonung zu "Wollust" verschieben. Ob ein Vers bei der Betonung steigt oder fällt, hängt jedoch nicht vom verwendeten Versfuß ab. Die eindeutschende Bezeichnung als "Faller" oder "fallende Taktreihen" [vgl. Braak/Neuhäuser 2001: 82 u 119f] ist daher keine Verbesserung. Ob ein Vers steigt oder fällt, darüber entscheidet der Dichter durch seine Wort- und Satzbauwahl: Aus der Tiefe stieg der Seebaum auf, Bis sein Wipfel in dem Eis gefror; An den Ästen klomm die Nix herauf, Schaute durch das grüne Eis empor. ( Gottfried Keller: Winternacht) Durch die Einsilben-Konstrukte zu Beginn der ersten drei Verse, denen jeweils ein Substantiv folgt, wird von Anfang an eine steigende Betonung der Verse angelegt. Schläft ein lied in allen dingen interpretation online. Beim letzten Vers ergibt sich durch das Verb eine "Betonungswanne" mit starken Betonungen zu Anfang und zum Schluss. Ein weiterer wichtiger Punkt, warum trochäische Verse "ernsthafter, klagender, bedeutender" [Albertsen 1984: 56] wirken können (können, nicht müssen! )
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