In "Lisa und der Teufel" ging Bava voll in seinem Sinn fürs Schauerliche, in seiner Liebe zum Surrealen und in seiner Ästhetik auf. Das Problem jedoch war, dass damals kein Verleih diesen Film haben wollte. Produzent Alfredo Leone drehte auf rasche und völlig unprofessionelle Weise zusätzliche Szenen, die mit Bavas Werk gar nichts mehr zu tun hatten, sondern ihm einen Touch von "Der Exorzist" verliehen, da die Verleihe damals Filme dieser Art besser vermarkten konnten. Die veränderte Fassung kam letztendlich in die Kinos. Bavas ursprüngliches Werk jedoch wurde nicht aufgeführt. Die bei e-m-s erschienene Fassung ist der Originalfilm von Mario Bava. Als Regieassistent agierte sein Sohn Lamberto Bava, der sich in den 80er Jahren einen Namen durch die "Demons"-Trilogie machte. Bava selbst drehte Ende der 70er Jahre noch mit "Bay of Blood" einen Prototyp des Tennyslashers und Anfang der 80er Jahre zusammen mit Dario Argento "House of Horror", die Quasifortsetzung von "Suspiria". Bavas Filme sind hervorragende Beispiele für die Ästhetik des Grauens und beeinflussen bis heute das Genrekino.
Mario Bava, ein begnadeter Handwerker im Filmbereich, kann hier problemlos mit den Kollegen mithalten. Die Besetzung dieser europischen Co-Produktion ist hochkartigTelly Savalas noch vor seiner Rolle als Kojak aber schon mit Lolly -, Elke Sommer, jung und attraktiv, Silvia Koscina, Alida Valli und Gabriele Tintialles bekannte und erfolgreiche Schauspieler. Als Regieassistent war brigens Mario Bavas Sohn Lamberto dabei, der spter auch eine eigenstndige, recht erfolgreiche Karriere als Regisseur gemacht hat. Sicher ist Lisa Und Der Teufel nicht leicht zu konsumieren und alles andere als ein straighter Horrorfilm. Fans von Mario Bava werden aber groe Freude an dem Film haben. Dass haben die amerikanischen Vertragspartner in den 70er Jahren wohl nicht so gesehen und vom Produzenten Alfredo Leone verlangt, dass zustzliche Szenen gedreht werden, um den Film damit als Der Exorzist-Rip off zu vermarkten, was aber gnadenlos schiefgegangen ist, da das Werk dadurch alle Poesie und Atmosphre verliert.
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Dass Mario Bava ein Gromeister der Gestaltung von wundervollen Bildern war, ist kein Geheimnis und auch hier gelingen ihm Szenen, die in Erinnerung bleiben. Mit Farben, ungewohnten Perspektiven und Licht und Schatten schafft er es, dem Film eine ganz wunderbare Atmosphre zu geben. Ein Beispiel ist die Szene, in der die Hauptfiguren hintereinander des nchtens ber eine Brcke im Garten des Landhauses gehen. Der Film selber kombiniert Elemente aus Bavas sonstigen Arbeiten und ist somit eine Mischung aus Giallo, Psychothriller und Gothic-Horror, wie es sich fr die frhen 70er Jahre beim europischen Film fast schon gehrte, mit etwas Nudity und ein paar blutigen Effekten. Die Geschichte erscheint oft unwirklich und man wei manchmal nicht, ob das gerade Traum oder Realitt ist, was man auf dem Bildschirm sieht. Das erinnert hier und da an Werke von Harry Kmel und Jean Rollin, die eine hnliche Bildsprache und Atmosphre und vor allem den Hang zu nicht gradlinigen Geschichten hatten. Style over Substance, wie man heute oft gesagt bekommt.
Elke Sommer in der Titelrolle wird wenig Eigeninitiative zugestanden; letztlich taumelt sie hilflos aus einem Horrorszenario ins nächste. Ihre wachsende Verstörung und Verwirrung stellt sie aber durchaus glaubhaft dar. Doch auch die weiteren Rollen sind gut besetzt, insbesondere Alessio Orano als geistig umnachteter Maximilian überzeugt mit seinen herrlich gestelzten Monologen. Erzählt wird, wie so oft im Genre, die Geschichte einer bösen Tat, die ungesühnt blieb und wie ein Fluch über dem Haus und der Familie liegt. Doch in dem Moment, als der Zuschauer meint, nun alle Zusammenhänge durchschaut zu haben, überrascht die Geschichte mit einigen Wendungen, die ein anderes Licht auf die Ereignisse werfen und nahelegen, Lisa könnte es komplett in eine Parallelwelt verschlagen haben, die in der Vergangenheit zu verorten ist – eine Deutung, für die Details wie die Altertümlichkeit der Lehar'schen Limousine sprechen. Doch ist die durchaus feinsinnig verästelte und psychologisch ausgetüftelte Handlung ohnehin der grandiosen Gesamtkomposition untergeordnet, die nichts dem Zufall überlässt, sondern die Einstellungen wie sorgsam entworfene Gemälde wirken lässt.
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