Dann sind sie "nackt", die Bühnenmenschen, wie im Titel angedeutet. Aber sie werden nicht denunziert. Selbst das Hässliche, das Unausgegorene kann zur fast rauschhaften sinnlichen Erfahrung werden. 1941 in Nürnberg geboren kam Renate Schmitzer nach Schulzeit in Siegburg nach Köln. Hier absolvierte sie eine Schneiderlehre, studierte an den Kölner Werkschulen und bekam eine Kostümassistenz am Schauspielhaus. Die ersten eigenen Bühnenkostüme folgten (in Dortmund), danach, von 1973 bis 1980, eine Festanstellung am Ulmer Theater für Kostüme in allen Theatergenres. Danach war sie so gefragt, dass sie sich nicht mehr fest binden musste, entwarf Kostüme für Produktionen in Berlin, Hamburg und München, London und Paris, Salzburg und Wien für Regisseure von Augusto Fernandes bis Stefan Herheim, von John Dew und Peter Mussbach bis Giancarlo del Monaco und Juri Lubimow. Und Renate Schmitzer fand "ihr" Team. Mit dem Regisseur Dietrich W. Hilsdorf und dem Bühnenbildner Dieter Richter produzierte sie etliche heute legendäre Aufführungen, etwa die Verdi- und Händel-Inszenierungen in Essen und Bonn.
Sie hatte einen – ihrer Profession zuträglichen – Blick für die äußeren und inneren Merkmale anderer Menschen, was in ihrem Fall Warmherzigkeit und Humor implizierte. Dabei waren ihre Akribie in allen Detailfragen, was die Ausführung ihrer Kostümentwürfe betraf, in den Theater-Werkstätten gleichermaßen berüchtigt wie respektiert, und ihre Begeisterung für die Sache diente vielen Kolleginnen und Kollegen als Ansporn. Wäre das elegante Gehen auf unverschämt hochhackigen Stöckelschuhen als olympische Disziplin anerkannt, hätte man zweifellos Renate Schmitzer mit dem Jury-Vorsitz betrauen müssen, denn: Keine andere vermochte wie sie auch noch auf den riskantesten High Heels eine beneidenswerte Figur zu machen. Ihre humorvoll-selbstironischen Schilderungen in diesem Zusammenhang – etwa was den ›überlebensnotwendigen‹ Erwerb von exklusiven Premium-Marken-Schuhen, von Handtaschen oder sonstigen Mode-Accessoires als (Selbst-)Belohnung nach erfolgreichem Gelingen aufreibender Produktionen betraf – wiesen in eine eigene Dimension.
Damit entsprach sie den - spätestens seit den Siebzigerjahren - gewandelten Ansprüchen der Opernregie, die die Sänger nicht länger als kleidertragende Puppen in Szene setzen wollte. In der Opernkritik kommen die Kostümbilder und Kostümbildnerinnen leider meist gar nicht vor oder nur am Rande. Renate Schmitzer pflegte das lakonisch so zu kommentieren: "Und so waren wieder einmal alle nackt". Das Buch: Renate Schmitzer – Kostüme. "… und sie waren wieder einmal alle nackt", hrsg. von Hanspeter Spek, Ulm Verlag KulurConsulting 2020, 120 Seiten, ISBN: 978-3-936167-15-3 (mit Stoffmustern) 38, 00 Euro
Auch diese Szene aus "Maria Stuart" 2007 in Wiesbaden ist in das Buch über Renate Schmitzer eingegangen. Ulrike Gubisch (links) trägt als Maria Stuart ein Kostüm aus Papier. Monika Kroll ist Elisabeth.
Wer sich bis zu diesem Zeitpunkt noch nie Gedanken um Christian-Louboutin-Schuhe gemacht hatte, tat es spätestens dann mit großem Interesse, wenn er sich aus Schmitzers faszinierenden Ausführungen staunend einen Eindruck hatte bilden können, wie sich die Essenz des Glücks und der Vorgang eines Schuhkaufs als absolut deckungsgleich darstellen können. Diese Frau hatte eben nicht nur Klasse, sie war auch originell. Ihr Studium, in den 1960er-Jahren, hatte sie in Köln absolviert, und ihre ersten Erfahrungen als Assistentin verbinden sich ebenfalls mit der Domstadt und ihren Bühnen am Offenbachplatz. Unzählige Regisseure und Bühnenbildner profitierten fortan auf nationalem und internationalem Parkett von ihrem Können, fragten sie immer wieder um ihre Mitarbeit an, und viele große Namen sind darunter. In den letzten Jahren jedoch blieb sie gewissermaßen ›in Treue fest‹: Im Zusammenwirken mit Regisseur Dietrich Hilsdorf und Bühnenbildner Dieter Richter war sie über mehrere Jahre kongenialer Bestandteil einer hochproduktiven Trias – eines im besten Sinne eng miteinander verschworenen ›Winning-Teams‹, bei dem sie – wie eine alterslose Pythia, mit deren unendlicher beruflicher Erfahrung sich niemand auch nur annähernd zu messen gewagt hätte – nicht nur in künstlerischer Hinsicht, sondern auch als psychologisch ausgleichender, ganz und gar ›weiblicher‹ Faktor unverzichtbar schien.
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