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July 7, 2024, 12:26 am

Was er sah, ermutigte ihn, seine Prinzipien auch auf die Bildhauerei anzuwenden, was zu Werken wie "Einzigartige Formen der Kontinuität im Raum" führte. Dieses neue Interesse veranlasste ihn auch, das "Manifest der futuristischen Skulptur" zu verfassen. Späte Periode und Tod 1913 begann Boccioni, an der experimentellen Zeitung Lacerba mitzuwirken, die vom florentinischen Autor und Futuristen Giovanni Papini gegründet worden war. Mit dieser Zeitung hatten Boccioni und andere nun eine Publikation, die ausschließlich der Förderung der Ideen der Bewegung gewidmet war. Im April des folgenden Jahres veröffentlichte Boccioni sein Buch Pittura, scultura futuriste (dinamismo plastico), das mit Abstand die umfassendste Darstellung der futuristischen Kunsttheorie eines Gründungsmitglieds ist. 1914 begann der Erste Weltkrieg und breitete sich schnell in ganz Europa aus, wobei die außergewöhnliche Grausamkeit der von den Futuristen seit langem geforderten Säuberungsgewalt sehr nahe kam. Aus diesem Grund meldete sich Boccioni im Juli 1915 zusammen mit Marinetti, Russolo und mehreren anderen Futuristen beim lombardischen Freiwilligenbataillon an.

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Er lernt Picasso, Braque und andere Kubisten kennen und beschäftigt sich intensiver mit diesem Kunststil. Im gleichen Jahr malt er das kubistisch inspirierte futuristische Bild "Der Lärm der Straße dringt ins Haus". Das Motiv dieses Bildes war einige Zeit auf dem italienischen 20 Cent-Stück abgebildet - heute findet sich dort eine Abbildung Boccionis futuristischer Plastik - "Einzigartige Formen der Kontinuität im Raum". 1912 folgt das Bild "Elastizität " (Original: Elasticity), eines seiner berühmtesten Bilder. Ausschnitt, zum Vergrößern bitte auf das Bild tippen Innenansicht von "Pittura scultura futuriste (dinamismo plastico)" von Umberto Boccioni, 1914 Die Bildhauerei als Schaffenswandel Im Jahr 1912 nimmt Umberto Boccioni an der ersten internationalen Futuristen-Ausstellung in der Galerie Bernheim-Jeune in Paris teil. Ab diesen Zeitpunkt steht für Umberto Boccioni die Bildhauerei im Vordergrund. 1912 formuliert er das "Technische Manifest der futuristischen Plastik". 1914 publiziert er sein Buch über den Futurismus und die Bildhauerei.

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Einige seiner Werke wurden postum auf der documenta 1 (1955), der documenta II (1959) und der documenta III im Jahr 1964 in Kassel gezeigt. 1911 schuf er das Gemälde Die Straße dringt ins Haus ( Sprengel-Museum in Hannover), das der großen Futurismus -Ausstellung Der Lärm der Straße in Hannover (2001) den Namen gab. Boccioni starb 1916 im Ersten Weltkrieg, als er bei einer Übung bei Verona von seinem Pferd stürzte und sich dabei tödlich verletzte. [1] Werke [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Drei Frauen, 1909/10 Die Stadt erhebt sich, 1910 Unter der Pergola in Neapel, 1914 Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Thomas Krens (Vorwort): Rendezvous. Masterpieces from the Centre Georges Pompidou and the Guggenheim Museums. Guggenheim Museum Publications, New York 1998, ISBN 0-89207-213-X Umberto Boccioni – Geschwindigkeit als neue Kategorie der Skulptur. In: Markus Stegmann: Architektonische Skulptur im 20. Jahrhundert. Historische Aspekte und Werkstrukturen, Tübingen 1995, Seite 53–58.

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Ich glaube, ich habe eine vollständige Renovierung dieser mumifizierten Kunst erblickt. " Im folgenden Jahr vollendete Boccioni die Skulptur. Sein Ziel für die Arbeit war es, eine "synthetische Kontinuität" der Bewegung anstelle einer "analytischen Diskontinuität" darzustellen, die er bei Künstlern wie František Kupka und Marcel Duchamp sah. In den Jahren 1912-1913 schuf Boccioni mehrere andere Skulpturen, darunter seine Entwicklung einer Flasche im Weltraum von 1913. Komposition Mir scheint klar, dass diese Abfolge nicht in der Wiederholung von Beinen, Armen und Gesichtern zu finden ist, wie viele Leute dumm geglaubt haben, sondern durch die intuitive Suche nach der einzigartigen Form, die Kontinuität im Raum verleiht. Umberto Boccioni Unique Forms of Continuity in Space zeigt eine menschenähnliche Figur, die sich scheinbar in Bewegung befindet. Die Skulptur hat eine aerodynamische und fließende Form. Als Sockel verbinden zwei Blöcke an den Füßen die Figur mit dem Boden. Die Figur ist zudem armlos und ohne erkennbar echtes Gesicht.

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[7] Der Mangel an Waffen auch eine Hommage an Auguste Rodin 's Walking Man. [8] Originalgips, Foto aus der Zeitung Estado de São Paulo, 1913. Boccionis Arbeit war in Gips und wurde zu seinen Lebzeiten nie in Bronze gegossen. Sein Originalgips wird im Museu de Arte Contemporânea in São Paulo ausgestellt. 1931 wurden zwei Bronzegüsse hergestellt, von denen einer im Museum of Modern Art in Manhattan ausgestellt ist. [6] Zwei weitere wurden 1949 hergestellt, von denen einer im Metropolitan Museum of Art in New York [2] und der andere im Museum of Twentieth Century in Mailand ausgestellt ist. Zwei wurden auch 1972 hergestellt, von denen einer in der Tate Modern in London ausgestellt ist. [9] Weitere acht wurden 1972 nicht nach dem Gipsoriginal, sondern nach einem der Bronzegüsse von 1949 hergestellt. Ein Bronzeguss befindet sich im Kröller-Müller Museum in Otterlo, Niederlande. [10] Im Jahr 2014 wurde der National Gallery of Cosenza eine Bronze gespendet. [11] Im Jahr 2009 rief der italienische Komponist Carlo Forlivesi in Zusammenarbeit mit Stefano Fossati, dem Direktor des Italienischen Kulturinstituts in Melbourne, einen internationalen Kompositionswettbewerb und einen Workshop mit dem Titel Unique Forms of Continuity in Space ( Forme Uniche della Continuità nello Spazio) ins Leben, um den hundertjährigen Futurismus.

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Im Jahr 2018 diente die Skulptur als Grundlage für die Trophäe, die dem Gewinner des virtuellen Sim-Racing- Wettbewerbs der FIA GT Online Championships über Gran Turismo Sport überreicht wurde. Die Skulptur wurde ausgewählt, weil sie die Überraschung und Faszination der zu Beginn des 20. Jahrhunderts entdeckten Maschinen darstellt und Werte mit Gran Turismo teilt. Polyphony Digital, die Schöpfer der Gran Turismo- Serie, verwendeten Laserscanning- Methoden, um eine genaue Nachbildung der Skulptur zu erstellen. Siehe auch Antigrazioso Verweise Externe Links Umberto Boccioni, ein Volltext-Ausstellungskatalog des Metropolitan Museum of Art, der Material zu diesem Werk enthält

Die Vertreter dieser Richtung bleiben zum einen der akademischen Tradition verbunden, welche aus dem reichen kulturellen Erbe Italiens hervorgegangen ist. Zum anderen nehmen sie zugleich Anregungen der europäischen Moderne auf, insbesondere des französischen Neoimpressionismus (Pointillismus). Ausschnitt, zum Vergrößern bitte auf das Bild tippen Umberto Boccioni, Die Stadt erhebt sich, 1910 Die futuristischen Manifeste In Mailand lernt er zwei Jahre später F. T. Marinetti kennen, der gerade das Futuristische Manifest herausgegeben hat. Er macht sich vertraut mit den Ideen der Futuristen und beginnt, diese Ideen auf seine Malerei zu überertragen. Zusammen mit den Malern Carlo Carra, Luigi Russolo, Giacomo Balla und Gino Severini fängt er an, ein eigenes Manifest für die Bildende Kunst zu verfassen. Das "Manifest der futuristischen Malerei" wird im Februar 1910 veröffentlicht. Noch im selben Jahr stellt Boccioni seine Werke in einer Einzelausstellung in Venedig der Öffentlichkeit vor. Als er 1911 in Paris unterwegs ist, kommt er in Kontakt mit den modernen Malstilen, die zu dieser Zeit das Kunstleben in Paris revolutionieren.

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