Dieser titanische Kampf ist bei Mehta grandios realisiert. Doch der damit einhergehende affirmative Breitwandsound, den Hollywoodfilme schon früh adaptiert haben und die zugleich behauptete Genieästhetik wirken heute und anders als noch vor der Jahrtausendwendeweile nicht mehr ganz zeitgemäß. Gedenkkonzert Mariss Jansons | MUSIK HEUTE. Das verweist auf die Problematik der BR-Sinfoniker bei ihrer Selbstfindung, die durch Jansons Tod jetzt noch beschleunigt wird. Dieses edle Orchester, bei dem anders als bei den Münchner Philharmonikern und dem Staatsopernorchester die teuersten, besten und etabliertesten Dirigenten arbeiten, muss jetzt (theoretisch) einen neuen Weg einschlagen. Jansons war ein traditioneller Musiker, mit einem geringen Interesse sowohl an Stücken jenseits des romantischen Repertoires als auch an neuen Konzert- und Interpretationsansätzen. Die erprobten die BR-Sinfoniker nicht nur in der Modernemusikreihe musica viva, sondern zunehmend grandios in ihren Abokonzerten. Sie zeigten sich da aufgeschlossener und erfolgreicher als ihre Münchner Kollegen.
Die Musikwelt hat einen Giganten verloren. Zubin Mehta über den Abschied von Mariss Jansons Zubin Mehta, Dirigent und enger Freund Mariss Jansons' | Bildquelle: Simone Donati "Die Welt hat einen ganz großen Menschen und Musiker verloren. Er war ein wunderbarer Freund, ein guter Kollege – in meiner Welt gibt es nicht so viele... " So bewegend hatte sich Zubin Mehta unmittelbar nach dem Tod von Mariss Jansons über seinen Weggefährten geäußert. Und so war es für Mehta Ehrensache, die Leitung des kurzfristig organisierten Gedenkkonzerts für Mariss Jansons zu übernehmen. Es war auch Mehtas Idee, Mahlers "Auferstehungssymphonie" für seinen Freund zu spielen: "Er war ein sehr guter Mahler-Dirigent, ich glaube, er hätte es gerne gehabt, dass ich diese Symphonie für ihn dirigiere. " Bewegende Ansprachen und posthume Auszeichnung "Wie gern hätten wir am 14. Januar den 77. Geburtstag von Jansons mit ihm gefeiert", sagte BR-Hörfunkdirektor Martin Wagner in seiner Ansprache – doch es kam anders. Gedenkkonzert für mariss jansons. In seiner Würdigung hob Bayerns Kunstminister Bernd Sibler vor allem die kulturpolitischen Verdienste von Jansons hervor, seinen unermüdlichen Einsatz für einen akustisch idealen neuen Konzertsaal im Münchner Werksviertel.
Das Gerhild Romberger fahl und intensiv als den Nullpunkt des ganzen Stücks definiert, in ganz großer Ruhe, erfüllt von einem stillen Ernst. Der ist auch für Mehta Zentrum seiner Deutung. Trotz aller kreischenden Attacken, aller haltlosen Entäußerungen, aller Spezialeffekte wie dem hinterm Saal postierten Fernblasorchester und dem oft hemmungslos aufbrandenden Kitsch, der die heillose Weltverzweiflung Mahlers oft deutlicher beweist als das Leidpathos der finalen "Auferstehn"-Gesänge. Bayern: Mahler-Sinfonie zum Gedenkkonzert für Mariss Jansons - n-tv.de. Die Wehmut des Abends wurde durch diese altmeisterliche Deutung noch zusätzlich gesteigert. Jedem im Saal muss dabei klargeworden sein, dass Mehtas Deutung auch ein Requiem ist für jene Musiktradition, wie sie nach dem Krieg überhaupt erst die Popularisierung des bis dahin belächelten Gustav Mahlers ermöglichte. Es war eine Tradition, die, anders als der Kreis um Arnold Schönberg, in Mahler weniger einen der Gründerväter der Moderne sah, sondern einen letzten Romantiker, der in einem titanischen Kreativkampf gegen die plärrenden Vulgärverlockungen der Neuzeit noch einmal die Einheit der ins Gigantische übersteigerten, aber längst schon abgestorbenen Sinfonie ermöglichte.
Das galt für die irrlichternden Ländler-Themen des Andantes ebenso wie für die ewig kreisenden Melodien des Scherzos im dritten Satz, die sich schließlich am Ende mit roher Gewalt entluden. Mezzosopran Gerhild Romberger sang das "Urlicht" ergreifend schön mit dunklem Klang und ausdrucksstark mit konzentriertem Ernst. Gedenkkonzert für Mariss Jansons - Klassik Heute. Es war stiller Dreh- und Angelpunkt dieser Interpretation, die immer wieder die klangverbindenden Aspekte der Musik suchte. Howard Arman, Golda Schultz, Zubin Mehta und Gerhild Romberger © BRSO Im Finale, das mit sehr laut-präsentem Fernorchester aufwartete, übernahm Sopranistin Golda Schulz das Sopransolo mit klarem Timbre, das überraschend gut mit Romberger korrespondierte. Und schließlich führte Mehta Solisten, Chor und Orchester im monumentalen "Auferstehn"-Hymnus zur intensiven Klangektase, die wie ein letzter musikalischer Gruß wirkte. Alle Solisten des Abends verzichteten im Übrigen auf eine Gage, damit der Erlös des Konzerts der Stiftung Konzerthaus München zugutekommen konnte.
Redaktion: Meret Forster Dirigent: Zubin Mehta Solist: Golda Schultz, Gerhild Romberger Opern- und Konzertmitschnitte, Musiker-Porträts, Musik der Gegenwart oder Jazzproduktionen: BR Fernsehen und ARD-alpha bieten Ihnen Woche für Woche Highlights - nicht nur - der klassischen Musik.
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