Der fliegende Robert als Lehrjunge in Hans Magnus Enzensbergers Werkstatt / Von Hubert Spiegel D er Sturm ist vorüber, der Wind hat nachgelassen, der fliegende Robert ist wieder gelandet. Hat er je erzählt, was er alles gesehen hat, wo er überall gewesen ist? Ist er je gefragt worden, was Hans Magnus Enzensberger jetzt im Titel seines jüngsten Buches fragt: "Wo warst du, Robert? " Wer Enzensberger kennt, weiß, daß dieser Autor die Fragen, die er stellt, selbst zu beantworten pflegt. Mit einem Satz, einem Aphorismus, einem Gedicht oder einem Essay. Nur nicht mit einem Roman. Seit 1972 "Der kurze Sommer der Anarchie" erschienen ist, gilt Enzensberger, nicht zuletzt auch in seiner eigenen Einschätzung, als Schriftsteller, der keine Romane schreiben kann. Ist "Wo warst du, Robert" ein Kinderbuch für Erwachsene? Oder ein "Roman", wie auf dem Einband zu lesen steht, ein Roman für Kinder? Im Jahr 1982 fragte sich Enzensberger, was der kleine Melanchthon, geboren im badischen Bretten, eigentlich gelernt haben mochte.
Aber anderes weist weit über sie hinaus. Es gibt ganz wunderbare, unschuldige Zeilen, die wie die ersten des " Ein Treppenhaus " in nuce eine ganze Geschichte erzählen: Wenn Du nach Dublin kommst, sagte sie damals, die Adresse hast Du ja. Also sitze ich hier … Am liebsten bliebe ich hier, summend, im Treppenhaus, bis der Bulldozer kommt. In "Die Dreiunddreißigjährige" sagt er von ihr Von Männern lässt sie sich nichts gefallen. Jahrelang war sie Trotzkistin, aber auf ihre Art. Er mag die Vergänglichkeit noch so loben, sich noch so sehr wehren, etwas "Überzeitliches" geschrieben zu haben, Gedichte wie " Der Ablaß ", " Das Falsche " oder das Titelgedicht " Die Furie " gehören dazu. Sie sind politisch, weil sie das zeitlos Politische in Verse schicken. Ihr wisst nicht, wovon ich rede. Klar. Ihr glaubt, es hätte etwas mit Raten zu tun, mit dem Numerus clausus oder mit dem Finanzamt. Kein Wunder. An den Tankstellen und im Knast und in der Diskothek wird kein Ablass gewährt. … Eine veraltete Redensart, weiter nichts.
Scheinbar demütig heißt es in der vorletzten Zeile: "Wenn ihr könnt, verzeiht mir. " Aber erst der Schluß, "Oder ihr laßt es bleiben", zeigt, was wirklich geschieht: Hier werden Zumutungen abgeschüttelt. Immer wieder geht es in diesen Versen um all das, was sich einer vom Leib halten will, weil er nur dann frei ist, frei genug ist für das, was ihm wichtig ist. "Je mehr da ist, / desto vermeidbarer ist das meiste. Nur / das Unauffällige bleibt, / seelenruhig", heißt es in dem Gedicht "Ein kleiner Beitrag zur Verminderung". Ganz ähnlich klang es schon vor acht Jahren, im Band "Kiosk". Damals hieß es in "Minimalprogramm": "Nur wer vieles übersieht, // kann manches sehen. / Das Ich: eine Hohlform, // definiert durch das, was es wegläßt. / Was man festhalten kann, // was einen festhält, das ist das Wenigste. " Aber was mag es sein, dieses "Wenigste"? Eine mögliche Antwort darauf gibt die "Überflüssige Elegie": "Das Überflüssige, hüte es. Viel nämlich / bleibt nicht von Dir, wenn Du es fortwirfst. "
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