"Kaiser Karl V. als Kind", Jan van Beers, 1879@Hypo-Kulturstiftung, Foto: Michaela Schabel In der belgischen darstellenden Kunst war durch die Altmeister der flämischen Malereitradition Hieronymus Bosch oder Pieter Bruegel dem Älteren immer schon das Magisch-Surreale mit dem Realen eng verbunden. In der modernen Malerei bricht dieser Dualismus auseinander. Zum einen blieb bis zum Expressionismus nicht zuletzt durch die Verelendung der gesellschaftlichen Verhältnisse eine starke Affinität zur realistischen Malerei, andererseits rückte durch Künstler wie René Magritte das Surreale in den Mittelpunkt. Nach dem Motto, nichts sie so einfach, wie man glaubt, suchte man unter der Oberfläche die Mysterien. Der Künstler blickt hinter die Dinge nach innen, wie es Edmond Picard, Gründer der Zeitschrift "L'Art moderne" formulierte. Ausstellung belgischer Malerei von Ensor und Magritte in München - Kultur - SZ.de. "Alles vibriert vor Seltsamkeit". Diese ästhetische Symbiose des Realen und Fantastischen wird nicht nur als "belgische Seele" gewertet, sondern auch als Verschmelzung der kulturpolitischen Identitäten des französischsprachigen Wallonien und des niederländischen Flandern gesehen.
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Während der Zeit des 2. Weltkriegs wurde dieser Stil unterbrochen durch einen kurzen Flirt mit dem Impressionismus, der seinen Grund auch in der begründeten Angst vor Razzien und Angriffen der Nationalsozialisten haben soll, die seine Bilder als "entartete Kunst" einstuften. Belgischer maler rene paris. Es entstanden heitere Bilder im Stil des bekannten Impressionisten Pierre-Auguste Renoir, Magritte äußerte sich beim Einmarsch der deutschen Wehrmacht in Belgien dazu wie folgt: "Die deutsche Besetzung bezeichnete den Wendepunkt in meiner Kunst. Vor dem Krieg drückten meine Bilder Angst aus, die Erfahrung des Krieges hat mich gelehrt, dass es in der Kunst darauf ankommt, Bezauberung auszudrücken. Ich lebe in einer unangenehmen Welt, und meine Arbeit ist als Gegenangriff gedacht. " Dieser Gegenangriff formte sich nach der "période renoir" in der "période vache" noch mutwilliger, die Bilder dieser "Kuhperiode" waren sehr bunt und auch durchaus grobschlächtig. Wohl auch zu grobschlächtig für Magritte, der bald wieder zu seinem surrealistischen Stil zurückkehrte.
Die Ereignisse besitzen nicht die Logik, die unsere schwache Durchdringung ihnen zuschreibt. Es gibt Darunterliegendes, Mysterien. " Diesen unterhalb der Logik verborgenen Mysterien der Wirklichkeit spürt die Ausstellung nach. Jan Van Beers' "Kaiser Karl V. Belgischer maler rene restaurant. als Kind" (1879) lümmelt sich fast obszön in seinem monströsen Sessel. Historisch ist das natürlich durch nichts zu beweisen. (Foto: Hugo Maertens/Sammlung KMSKA) Wie man als Historienmaler den Zwängen der Wahrscheinlichkeit entflieht, aber als Naturalist die abgebildeten Gegenstände zum Blühen bringt, hat Jan Van Beers 1879 in seinem Gemälde "Kaiser Karl V. als Kind" virtuos demonstriert. Der künftige Kaiser ist bei ihm ein Knabe in schimmernd weißen Strumpfhosen, der sich fast obszön gelangweilt in einen monströsen Sessel lümmelt. Ihm zugeordnet ist ein ebenfalls salonmodisch kostümiertes Windspiel, das die Schnauze auf die Sessellehne gelegt hat und unter der Hand des Kindes artig die Pfote hebt. Diese mit Luxus prunkende Atelierszene ist von der historischen Realität so weit entfernt, dass der inszenierte Widerspruch fast schon surreale Qualitäten hat.