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July 16, 2024, 12:06 am

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Als Druckmittel droht er Luise mit dem Tod des gefangenen Vaters. [... ] 1 Schiller, Friedrich in der Thalia-Vorrede zum Don Karlos, 1785. 2 Metzler, J. B. : Bürgerliches Trauerspiel. In: Metzler Lexikon Literatur, Bd. 3, Stuttgart 2007, S. 109. 3 Ebd. 4 Vgl. ebd. 5 Vgl. Van Dülmen, Andrea: Frauen Leben im 18. Jahrhundert. München 1992, S. 35. 6 Ebd. S. 39. 7 Ebd. 39. 8 Vgl. ebd. 39. 9 Hempel, Britta: Sara, Emilia, Luise: Drei tugendhafte Töchter. Das empfindsame Patriarchat im bürgerlichen Trauerspiel bei Lessing und Schiller. Heidelberg 2006, S. 86. 10 Schiller, Friedrich: Kabale und Liebe. Reclam Ausgabe. Stuttgart 2010, S. 12 Z. 19f. 11 Ebd. 20. 12 Ebd. 33ff. 13 Vgl. Hempel, Britta: Drei tugendhafte Töchter. 93. 14 Schiller, Friedrich: Kabale und Liebe. 14 Z. 13ff. 15 Ebd. 6ff. 16 Ebd. 45 Z. 30ff. 17 Ebd. 44 Z. 23. 18 Ebd. 46 Z. 1ff. 19 Vgl. 21. 20 Ebd. 22ff.

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Diese Informationen sollen als Hintergrundinformationen dienen, um letztlich auf die Bearbeitung des Themas, dieser Hausarbeit, hinzuarbeiten. Eine Basis der Überlegungen bieten die Dramen "Kabale und Liebe" und "Emilia Galotti". Hierzu wird zunächst das Verhältnis zu den Vätern der Mädchen und im Anschluss ihr jeweiliges "Scheitern" und Sterben am Ende der Dramen analysiert. Im darauf Folgenden wird ein Vergleich der beiden Mädchen in Hinblick auf das Thema der Hausarbeit gezogen, um schließlich zu einem schlüssigen Fazit und Ergebnis dieser zu kommen. Der erste Teil dieser Hausarbeit widmet sich der terminologischen Klärung des Begriffs, des "Bürgerlichen Trauerspiels". Man darf in Bezug auf diese Klärung jedoch nicht außer acht lassen, dass dieses umfangreiche Thema hier nur am Rande behandelt werden kann. Sowohl " Emilia Galotti " (1772) von Gotthold Ephraim Lessing als auch " Kabale und Liebe " (1784) von Friedrich Schiller sind bürgerliche Trauerspiele. "Das "Bürgerliche Trauerspiel" ist eine dramatische Gattung des 18. Jahrhunderts, in der Personen des Mittelstandes und familiäre Konflikte zumeist empfindsam dargestellt werden. "

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2 " Miss Sara Sampson " (1755) von Gotthold. E. Lessing ist das erste deutsche bürgerliche Trauerspiel. "Bürgerliche Tugenden und Moralvorstellungen werden propagiert und empfindsame Familienszenen breit ausgemalt. " 3 Die Kombination von Mitleid und Abschreckung, auf Grund der poetischen Gerechtigkeit, nämlich dadurch, dass die Tugend belohnt und das Laster bestraft wird, bezeugt die eigentliche Wirkung des "Bürgerlichen Trauerspiels". 4 Im Folgenden dient ein Überblick über das Leben der Frau im 18. Jahrhundert - und dort speziell die Frau in der Ehe und Familie- für die nachfolgenden Ausführungen als Hintergrundinformationen. Man darf ebenfalls, auch in Bezug auf dieses Thema nicht außer acht lassen, dass es nur am Rande behandelt werden kann. Im 18. Jahrhundert diente die Ehe lediglich zum wirtschaftlichen Zweckverbund, wobei es nicht wichtig war, ob die Eheleute sich liebten oder eine sexuelle Harmonie unter diesen bestand. Die Frauen und Mädchen hatten zur Aufgabe, das Haus zu hüten, zu nähen, zu spinnen, zu flicken, zu putzen und zu kochen.

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nehmen die Körper ein Exempel; das Gesind macht's der Herrschaft nach, und der silberne Mond ist am End nur der Kuppler gewesen. Frau. Sieh doch nur erst die prächtigen Bücher an, die der Herr Major ins Haus geschafft haben. Deine Tochter betet auch immer draus. Miller (pfeift). Hui da! Betet! Du hast den Witz davon. Die rohen Kraftbrühen der Natur sind Ihro Gnaden zartem Makronenmagen noch zu hart. – Er muß sie erst in der höllischen Pestilenzküche der Belletristen künstlich aufkochen lassen. Ins Feuer mit dem Quark. Da saugt mir das Mädel – weiß Gott, was als für? – überhimmlische Alfanzereien ein, das läuft dann wie spanische Mucken ins Blut und wirft mir die Handvoll Christenthum noch gar auseinander, die der Vater mit knapper Noth soso noch zusammenhielt. Ins Feuer, sag' ich. Das Mädel setzt sich alles Teufelsgezeug in den Kopf; über all dem Herumschwänzen in der Schlaraffenwelt findet's zuletzt seine Heimath nicht mehr, vergißt, schämt sich, daß sein Vater Miller der Geiger ist, und verschlägt mir am End einen wackern ehrbaren Schwiegersohn, der sich so warm in meine Kundschaft hineingesetzt hätte – – Nein!
Sie wird unterschiedlich interpretiert, einerseits als "beschränkt" [1], andererseits auch als "lebenspraktisch", aber "von Schiller verstümmelt gezeichnet" [2]. Allerdings soll sie hier nicht näher charakterisiert werden, sondern es soll hier nur kurz auf den Umgang eingegangen werden, den Luises Eltern miteinander pflegen. Miller und seine Frau haben sehr unterschiedliche Einstellungen zu der Verbindung ihrer Tochter mit Ferdinand. Miller betrachtet eine tatsächliche Beziehung als unmöglich: "[…] meine Tochter ist zu schlecht zu Dero Herrn Sohnes Frau, aber zu Dero Herrn Sohnes Hure ist meine Tochter zu kostbar" (I, 1 S. 5), während seine Frau sich von dem Traum eines sozialen Aufstiegs reizen läßt: "Gut ist gut, besser ist besser, und einem einzigen Kind mag man doch auch nicht vor seinem Glück sein. " (I, 2 S. 9). Der Umgangston Millers gegenüber seiner Frau ist sehr derb, er beschimpft sie häufig, unter anderem mit Gewaltandrohungen (z. B. "Willst das Violoncello am Hirnkasten wissen? "

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