aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie Don Juan oder die Liebe zur Geometrie, eine Komödie in fünf Akten – so der Untertitel – ist ein Theaterstück von Max Frisch. Frisch schrieb seine Parodie des Don Juan-Stoffs 1952, am 5. Mai 1953 wurde das Stück sowohl im Schauspielhaus Zürich als auch am Schiller-Theater in Berlin uraufgeführt, im selben Jahr erschien die Erstausgabe im Buchhandel. Eine ein Jahrzehnt später entstandene komplette Überarbeitung des Werks wurde am 12. September 1962 am Deutschen Schauspielhaus in Hamburg erstaufgeführt und wurde auch Grundlage der Buchausgabe, die am 7. Mai 1963 erschien. [ Bearbeiten] Inhalt Don Juan ist nicht mehr der unbekümmerte Verführer der literarischen Vorlagen, er interessiert sich zunächst nicht für Frauen. Er misstraut sich und seinen Gefühlen und sucht grüblerisch nach Wahrheit und Unabänderlichkeit in den geometrischen Formen. Als er Donna Anna heiraten soll, verführt er am Vortag eine Unbekannte, um seine Freiheit zu betonen. Bei der Hochzeit erkennt er in seiner Braut dann diese Unbekannte und verweigert das Ja-Wort.
Mit der Dirne Miranda, die Juan für Anna hält, will er fliehen. Inzwischen hat sich die zunächst verschmähte Anna ertränkt. Juan, der mittlerweile Don Gonzalo aus Versehen erstochen hat, sagt dem Himmel den Kampf an. 4. Akt Zwölf Jahre später ist Don Juan ein weitbekannter Frauenheld. Doch weil er sein frevlerisches Leben satt hat, beschließt er seine Höllenfahrt zu inszenieren. Miranda, die inzwischen die verwitwete Herzogin von Ronda ist, will Juan eine Zuflucht bieten, was dieser ablehnt. Sein Plan wird durch Don Balthazar Lopez, einen gehörnten Ehemann, ein wenig verwirrt, sodass Juan kurzerhand umdisponieren muss. 5. Akt Einige Jahre lebt Juan bei der Herzogin von Ronda, wo er sich nun voll und ganz seiner Geometrie widmen kann. Er fühlt sich als Gefangener, kann jedoch seine Gefühle für die ehemalige Dirne schwer verbergen. Don Juan kann wirklich lieben? "Jetzt fehlt nur noch eines, um die Ehe vollkommen zu machen... " - einen Sohn! Weblinks [1]
Der Ort des Geschehens ist Sevilla. Als Zeit gibt er eine Zeit guter Kostüme an, da er in diesem Werk mehrere weit auseinanderliegende historische Ereignisse zusammenfaßt. Die Zwischenspiele, die eine Tradition des spanischen Theaters sind, stehen mit der Haupthandlung meist in keinem Zusammenhang. Folgende Personen nehmen an diesem Spiel teil: Don Juan; Tenorio, sein Vater; Miranda; Don Gonzalo, Komtur von Sevilla; Donna Elvira, dessen Gattin; Donna Anna, ihr Kind; Pater Diego; Don Roderigo, Freund der Don Juan; Donna Inez; Celestina, die Kupplerin; Don Balthazar Lopez, ein Ehemann; Leporello; Witwen von Sevilla; Drei fechtende Vettern. Akt Es ist Nacht und man kann die Musik aus der Ferne hören. Ein junger Mann... Autor: Kategorie: Sonstiges Anzahl Wörter: 4111 Art: Referat Sprache: Deutsch Bewertung dieser Hausaufgabe Diese Hausaufgabe wurde bislang noch nicht bewertet. Bewerte das Referat mit Schulnoten 1 2 3 4 5 6
1961 überarbeitete Max Frisch das Stück noch einmal. Die Neufassung wurde am 12. September 1962 vom Deutschen Schauspielhaus in Hamburg erstmals aufgeführt (Regie: Ulrich Erfurth, Hauptrolle: Ullrich Haupt) und erwies sich als erfolgreicher als die Originalversion. In Max Frischs Vorstellung ist Don Juans Untreue nicht die Folge von Triebhaftigkeit und Ausschweifung, sondern der Selbstverliebtheit dieses grüblerischen, nach Wahrheit suchenden Intellektuellen, der zu keiner echten Beziehung fähig ist und weder Liebe noch Freundschaft kennt. In seinem Nachwort schreibt Max Frisch über Don Juan: Sein Ruhm als Verführer (der ihn als Ruhm begleitet, ohne dass er sich selbst mit diesem Ruhm identifiziert) ist ein Missverständnis seitens der Damen. Don Juan ist ein Intellektueller, wenn auch von gutem Wuchs und ohne alles Brillenhafte. Was ihn unwiderstehlich macht für die Damen von Sevilla, ist durchaus seine Geistigkeit, sein Anspruch auf eine männliche Geistigkeit, die ein Affront ist, indem sie ganz andere Ziele kennt als die Frau und die Frau von vornherein als Episode einsetzt — mit dem bekannten Ergebnis freilich, dass die Episode schließlich sein ganzes Leben verschlingt.
Inhalt: In seiner Konversationskomödie "Don Juan" gibt Max Frisch einer der am häufigsten verhandelten Gestalten der abendländischen Kultur eine neue Deutung. Don Juan ist kein Liebender und Frauenjäger, sondern ein narzißhafter Gejagter, der vor den falschen Gefühlen flieht, die sich für ihn immer dort einstellen, wo ein Verhältnis zur Gewohnheit wird … Eine Komödie mit Tempo, Witz, Charme und durchtriebener Hintergründigkeit. Sprecher: Peter Arens, Fritz Bischof, Gertrud Kückelmann, Erik Frey, Emmy Bergmann, Dietlindt Haug, Hanns Ernst Jäger, Wolfgang Stendar, Bettina Lindtberg, Elisabeth Flickenschildt, Michael Kiurina, Branko Samarovski, Isolde Stiegler, Traudl Gmeinböck, Uta Werner und Peter Pikl. Produktion: Von Max Frisch Ton: Josef Adelberger Bearbeitung und Regie: Klaus Gmeiner ORF Salzburg 1970 Der ORF hat das Hörspiel zum bereit gestellt.
Der Brautvater fordert ihn zum Duell heraus. Seine Ehefrau, Donna Elvira, tritt dazwischen. Sie bewundert Don Juans Mut, und als er sich verstecken will, zieht sie ihn in ihre Kammer … "Ich ertrage keine Freunde, die meiner sicher sind", warnt Don Juan seinen Freund Don Roderigo. Eine verschleierte Frau tritt auf, von der Don Juan annimmt, es handele sich um Donna Anna. Um sie loszuwerden, verrät er ihr, dass er inzwischen nicht nur mit ihr geschlafen habe, sondern auch mit ihrer Mutter und mit Donna Inez, der Braut seines Freundes. Don Roderigo stürzt davon und ersticht sich. Don Gonzalo erscheint, fordert Don Juan erneut zum Zweikampf heraus — und fällt. Pater Diego nähert sich mit der leblosen Donna Anna auf den Armen: Sie hat sich aus Liebeskummer ertränkt. Don Juan ist verwirrt: Die verschleierte Besucherin ist also nicht Donna Anna! Er fordert sie auf, den Schleier zu lüften: Es ist Miranda. Zwölf Jahre später. Obwohl Don Juan bankrott ist, lässt er durch seinen Diener Leporello eine festliche Tafel decken.
Max Frischs Don Juan bedient sich im weiteren Verlauf der Handlung der typischen Posen eines Verführers, auch auf seinem Weg bleiben ermordete Ehemänner und Väter und Frauen mit gebrochenen Herzen zurück. Aber nicht weil er maßlos in irdischen Genüssen schwelgt, sondern weil er die Bindungskräfte der Gefühle als episodisch ansieht. Er glaubt, ohne jede Liebe, ohne näheren Kontakt zu Menschen glücklich werden zu können. Don Juan ermüdet schließlich an seinen Erfolgen, ist auch wirtschaftlich bankrott, und er beschließt nach zwölf Jahren, den eigenen Untergang selbst zu inszenieren: Es soll so aussehen, als ob er zur Hölle fahren musste. Tatsächlich möchte er sich aber in ein Kloster zurückziehen, um wieder in Ruhe seinen geometrischen Studien nachgehen zu können. Die abschließende ironische Wendung des Stücks besteht darin, dass Don Juan zwar nicht zur Hölle fährt, wohl aber in der Stadt schon Theaterstücke seinen Untergang in dieser Form darstellen. Er selbst sieht missmutig der bürgerlichen Durchschnittlichkeit und Vaterfreuden an der Seite der hartnäckigsten seiner Verehrerinnen entgegen, des zu einigem Reichtum gelangten Straßenmädchens Miranda.
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