Zeitgenossen über Wie eine Träne im Ozean [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Wer sich über Sperber äußert, meint zumeist seine Trilogie. Siegfried Lenz bezeichnet Wie eine Träne im Ozean als "ein großes Zeugnis europäischer Romanliteratur, ein politisches und philosophisches Werk, eine Gewissensforschung, ein Zeitportrait ohnegleichen, an dem, so kam es mir mitunter vor, Dostojewskis Leidenschaft ebenso mitgewirkt hat wie die denkerische Luzidität der französischen Moralisten". Heinrich Böll nennt es eine der wichtigsten Publikationen nach 1945, einen europäischen Schlüsselroman, den er mit Tolstojs Krieg und Frieden vergleicht, und Marcel Reich-Ranicki erweitert Arthur Koestlers Prädikat "Saga der Komintern", indem er darauf hinweist, dass über das Zeitbedingte hinaus fundamentale Themen der menschlichen Existenz angesprochen werden und dass Sperber nur, wie er im Vorwort selbst sagt, Charaktere, Ereignisse, Erlebnisse und Erfahrungen behandelt, wenn sie in sich ein Gleichnis tragen.
Wie eine Träne im Ozean ist eine Romantrilogie von Manès Sperber. Die Trilogie, die sich aus Der verbrannte Dornbusch, Tiefer als der Abgrund und Die verlorene Bucht konstituiert, ist Sperbers bedeutendstes Romanwerk und hat zusammen mit seiner Autobiographie seinen Ruf begründet. Sie entstand von 1940 bis 1951 und wurde 1948/51 auf Französisch, 1961 auf Deutsch veröffentlicht. Inhaltszusammenfassung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Sperbers Romantrilogie erzählt die Geschichte des Verrats der kommunistischen Partei an einer großen Idee. Mit der Übernahme der Macht setzt die KP die Auffassung durch, dass der Zufall abgeschafft und die Geschichte gemacht werden kann. So werden die Mittel zur Erreichung der Ziele freigegeben, und es beginnt die Missachtung der menschlichen Würde und der Menschenleben durch die kommunistische Partei. Der einzelne Mensch wird zusehends von der Dynamik erfasst, die sich in den beiden totalitärer werdenden europäischen Staaten entwickelt – als Opfer und als Täter.
In den 1950er Jahren fand Sperbers Roman in Frankreich eine gewisse Resonanz, in Deutschland dagegen waren die Schriften Sperbers kaum bekannt – obwohl er vorwiegend deutsch schrieb. Mit der deutschen Veröffentlichung der Romantrilogie begann sich eine Wende abzuzeichnen, die Literaturkritik reagierte enthusiastisch, die Öffentlichkeit aber zunächst noch zurückhaltend. Der Erfolg beim Publikum folgte dann in den 70er und 80er Jahren. In der Zeit, als der 68-er Bewegung die Illusionen zusammenbrachen, wurde die Romantrilogie zu einem Kultbuch der Linken. Der späte Erfolg von Sperbers Werk im deutschsprachigen Raum rührte sicher auch daher, dass er aus authentischem Erleben zu einer neuen Generation sprach, die sich für die Vergangenheit interessierte. Mit der Verleihung des Friedenspreises des Deutschen Buchhandels (1983) standen Autor und Trilogie auf dem Gipfel ihrer Bekanntheit. Seit dem Fall der Mauer sind sie dann mehr in Vergessenheit geraten, da ihr Hauptthema, die Pervertierung des Sozialismus zum Stalinismus, aus dem öffentlichen Interesse gerückt ist.
Hrzu 5/1970, Seite 14: "[... ] Wolfgang Mhlbauer [... ] gruppierte und konzentrierte die Spannungsmomente, Philosophie und Abenteuer kamen gleichermaen zur Geltung. Vor dem Hintergrund der wilden jugoslawischen Landschaft wurde die sinnlose Opferung der eigenen Genossen durch die Partei evident. Als deutscher Jungkommunist Goeben, 'Held' der Trilogie, spielte sich Martin Lttge endgltig in die erste Reihe. Das Berlin der Jahre 1932/33 war der Schauplatz der Folge 'Abfall'. Helmut Pigge schrieb sie. [... ] Die innere Dramatik wurde hierbei oft durch Krimi-Elemente berspielt, was zwar die Spannung erhhte, aber auf Kosten des Gedanklichen ging. Fr 'Niederlage' [... ] zeichnete Oliver Storz verantwortlich. Ein Spiel auf zwei Ebenen: der Wiener Arbeiteraufstand 1934 und die Auseinandersetzungen des liberalen Historikers Stetten (Guido Wieland gestaltete ihn subtil und verhalten) mit dem Kommunisten Dr. Faber (von Gnter Mack nuanciert dargestellt). Gegenwrtige Szenen und Erinnerungsdialoge akzentuierten den Verwandlungsprozess.
Kämpfe mit den Nazis, aber auch mit den Bauern, denen sie widerstehen, und mit weltlichen Traditionen. Henri Glaeser ("Die Hand") wirft ohne Betonung das Dilemma der Verfolgung des letzten Krieges auf. Sollte er dem Rücktritt nachgeben und sich dem göttlichen Gesetz unterwerfen? Oder im Stehen sterben wie ein Selbstmordattentäter der Würde? Doktor Rubin und der Sohn von Wolynas Zaddick haben beschlossen, aufzustehen und die Waffen zu ergreifen. Stärkt unsere Haftung auf der unblutigen Seite der Inszenierung. Als ob der Film von diesen gebrechlichen blassen jungen Leuten mit Locken und schwarzen Leviten gedreht worden wäre. Trotz des geringen Budgets und des elsässischen Dickichts kommt Polen dort klar zum Ausdruck. Und auch die jüdische Seele, schmerzhaft gefühlt. Im Ozean der Gewalt und Vulgarität des zeitgenössischen Kinos, einer Träne von Inbrunst und Spiritualität, ist es immer gut zu sammeln.
In einer sehr nahen Zukunft. LUDWIGS Lebensgefühl ist nach langer Talfahrt auf dem Tiefpunkt angelangt. Seinen Polizeijob hat er vor einigen Jahren durch eigenes verschulden verloren, sein jetziger Beruf als privater Sicherheitsdienstler ist dumpf und deprimierend. Er sieht nur noch Elend und Abschaum, alles Schöne scheint aus seiner jämmerlichen Existenz gewichen zu sein. Während eines gewöhnlichen, einsamen Bar Besuches lernt er eines Tages NORA kennen, eine lebenshungrige Frau, die es schafft, LUDWIG aus seinem Selbstmitleidssumpf zu ziehen. Sie gibt ihm Zuversicht und Leichtigkeit zurück, das Leben ist wieder lebenswert. Doch alles ändert sich wieder schlagartig, als NORA auf offener Straße von Unbekannten angegriffen wird. LUDWIG wird bei dem Versuch, sie zu beschützen, krankenhausreif geschlagen. Während seines Aufenthalts im Krankenhaus und noch einige Wochen danach hört er nichts mehr von NORA. Er ist wütend und deprimiert, glaubt sie verloren zu haben. Eines Tages taucht sie zu LUDWIGS übergroßer Freude und Überraschung wieder auf.
Die Besonderheit, die Sperber seinen Figuren beigeben kann, liegt in seiner eigenen Biografie. Als Sohn einer jüdischen Familie in einem Schtetl Galiziens kam er als Kriegsflüchtling 1916 nach Wien, studierte bei Alfred Adler, dem großen Konkurrenten von Sigmund Freud, brach mit ihm, da er Psychoanalyse und Marxismus verbinden wollte, trat 1927 in Berlin der KPD bei und flüchtete vor den Nazis nach Paris, wo er sich Stück für Stück enttäuscht von der kommunistischen Bewegung entfernte. Im Laufe des Romans begegnen wir einer Vielzahl an Nebenfiguren, die Spuren dieser autobiografischen Geschichte tragen. Durch Sperbers Sprachkunst wirken sie so, als hätte sich die gesamte bisherige Handlung um sie gedreht. Sie kommen den Lesenden nach ein paar Absätzen vertraut vor wie alte Freund*innen, ehe sie so schnell aus der Handlung verschwinden wie sie in sie eingetreten sind. Am ehesten bildet Dojno Faber, ein junger Parteikader, das Gravitationszentrum der Handlung. Die Seiten von Manès Sperbers Romans beinhalten ein kaum fassbares Maß an historischer Erfahrung.
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