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Zwar wird Dix in der DDR für seinen Realismus zunächst geschätzt, jedoch erfüllt er ab den 1950er Jahren nicht mehr die Vorgaben der ostdeutschen Kunstdoktrin, die im Verlauf der Formalismus-Debatte nur noch Kunst erlaubt, die sich nach den Maßgaben des "Sozialistischen Realismus" richtet. Hingegen wird in Westdeutschland die Wertschätzung von abstrakter Kunst propagiert, die in ihrer "Gegenstandslosigkeit" ein freiheitlich westliches und fortschrittliches Kunstverständnis verkörpert. Otto Dix: Der Herr Doktor sitzt Porträt. Damit sind Abstraktion und Figuration auch kulturpolitisch besetzt Begriffe, so dass Dix weder für die west- noch für die ostdeutsche Perspektive repräsentativ ist. Im "Selbstbildnis an der Staffelei mit Enkelin" zeigt er sich angesichts der herrschenden Situation als Realist, der die Leinwand in abstrakter Manier so bemalt, dass sie ihr Spiegelbild in der beklecksten Palette des Malers findet. Abstraktion besitzt für Dix, so lautet die subversive Botschaft, keine ernstzunehmende Bildwürdigkeit.
Das Werk mit dem Titel "Melancholie" aus dem Jahr 1930 datiert damit zwischen diesen beiden Hauptwerken. "Melancholie" zeigt eine Atelierszene, die – nimmt man "Der Lustmörder (Selbstbildnis)" von 1920, die Werke "Selbstbildnis mit Muse" (1924) und "Stillleben im Atelier" (1924) hinzu – jeweils den Maler, sein Arbeitsumfeld und sein Selbstbild thematisieren. In diesen Bildnissen ist der Künstler einerseits Dargestellter und Darstellender, andererseits, wie bei "Stillleben im Atelier" und "Melancholie", lediglich Betrachtender des Orts seiner schöpferischen Tätigkeit. Dort, so zeigt es die "Melancholie", bilden im nächtlichen Atelier eine lockig frisierte, weibliche Aktfigur auf einem Stuhl mit muschelförmiger Lehne und ein puppenartiger Gliedermann in Rückenansicht ein rätselhaftes Paar, das von einer Wand mit großem Fenster hinterfangen wird. Ein gelbrötliches Licht erhellt den Raum hinter dem Fenster und vermittelt den Eindruck einer Welt in Flammen. Der Totenschädel zu Füßen der Aktfigur unterstreicht, als Vanitas-Symbol, die Darstellung einer bedrohlichen, möglicherweise dem Untergang entgegentaumelnden Situation, die jedoch von der lebendigen Beweglichkeit des weiblichen Körpers und auch durch den unerschrockenen Blick des Aktes konterkariert werden.
Wenig später starb Berber. Das Porträt ist heute eine Ikone der Dix-Porträts ebenso wie das imposante Bildnis seiner Gönnerin Mutter Ey in Königspose und mit kreisrunder Brille. In Dix' karikaturhaften Porträts spiegeln sich die Ängste, das Elend und die Sprachlosigkeit der Gesellschaft nach den Menschenschlachten des Ersten Weltkriegs wider. In Düsseldorf entstand auch sein berühmter Radier-Zyklus "Der Krieg" mit Ansichten des grausamen Kriegsgemetzels. Der Zyklus wird in einem zweiten Saal gezeigt, dessen Ausstellungsarchitektur einem Schützengraben nachempfunden ist. In Düsseldorf fand Dix aber auch seine große Liebe Martha, die er seinem ersten Auftraggeber, dem Urologen Hans Koch, ausspannte. Martha verließ ihre beiden Kinder und stürzte sich mit dem Dandy aus Dresden in die feier- und tanzwütige Kunstszene. Dix liebte Kinder. Für seine Stieftochter Hana malte der zynische Gesellschaftsporträtist kurz nach seinem bedrückenden Kriegszyklus 14 farbenprächtige Aquarelle. Manchmal niedlich, aber auch drastisch geht es da zu, etwa wenn David Goliath massakriert oder die "Sieben Todsünden" als monsterhafte Kopffüßler mit doch liebenswerten Blicken durchs Bild wandern.