Daher wisse sie mit Sicherheit, wer dahinter stecke, schrieb Rooney, um dann mit dramatischen Satzzeichen die Pointe zu setzen: "Es war.......... Rebekah Vardys Account. " Ein zerbrochenes Herz-Emoji Die Beschuldigte, damals schwanger, konterte - natürlich - ebenfalls über Social Media. Sie sei schwer enttäuscht von Rooney. "Ich habe Dich echt gemocht, Coleen, und ich bin sehr traurig, dass Du Dich entschieden hast, dies zu tun, vor allem wenn ich hochschwanger bin", schrieb die heute 40-jährige Vardy prompt. "Ich bin angewidert, dass ich das überhaupt abstreiten muss. Abschlußrede des anwalts vor gericht tv. " Instagram-gerecht beendete sie ihren Post mit einem zerbrochenen Herz-Emoji - und reichte Klage ein. Der Ball liegt nun auf der Seite von Rooney. Denn das englische Verleumdungsgesetz sieht vor, dass die Beklagte ihre Vorwürfe beweisen muss. Zum Prozessauftakt am Dienstag betont Vardys Anwalt Hugh Tomlinson, Rooney habe keine Beweise für ihre Behauptungen. Es sei bekannt, dass andere Menschen wie PR-Profis Zugang auch zu privaten Accounts hätten.
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Ihre Ehemänner sorgten nicht nur im Strafraum für Furore, nun geraten Rebekah Vardy und Coleen Rooney vor Gericht aneinander. Amüsiert betrachten die Menschen im Mutterland des Fußballs den Prozess der Spielerfrauen. Verrat, Fußball, Klatsch: Der "Krieg der Spielerfrauen" zwischen Rebekah Vardy und Coleen Rooney bietet so gut wie alles, was in Großbritannien für Aufsehen sorgt. Was als Ärger zwischen zwei mehr oder minder bekannten Prominenten in sozialen Netzwerken begann, hat ernste Folgen. Seit Dienstag stehen sich die einstigen Freundinnen vor Gericht gegenüber. Kurz gesagt geht der Fall so: Die Ehefrau des englischen Ex-Nationalstürmers Wayne Rooney hatte die Gattin des englischen Ex-Nationalstürmers Jamie Vardy öffentlich beschuldigt, sie habe private Informationen an die Boulevardzeitung "The Sun" durchgestochen. Artikel Druckansicht. Daraufhin verklagte Vardy Rooney wegen Verleumdung. Die Spielerfrau als Hobby-Detektivin Für Aufsehen sorgen nicht nur die Beteiligten, sondern vor allem die Umstände.
Modersohn Becker: Selbstbildnis mit Kamelienzweig. Kunstdruck, Leinwandbild | Kunst, Kunstdruck, Kunst ideen
Eine starre, recht hölzerne Paula mit ernster Miene, Haarkranz und hochgeschlossenem Kragen ist es, die uns aus der Kohlezeichnung des Jahres 1893 anblickt. Diese junge Frau scheint sehr in den strengen Rollenbildern ihrer Zeit verankert, wagt sich nicht allzuweit aus der Deckung der Schranken ihres gut-bürgerlichen Lebens – noch nicht. Doch auch wenn Paula Modersohn-Becker künstlerisch noch einiges zu lernen hat, zeigen sich in diesem Bildnis bereits erste Züge jener Bildsprache, für die sie in die Kulturgeschichte eingehen sollte. Oder um es mit ihren Worten zu sagen: "Stirn, Augen, Mund, Nase, Wagen, Kinn, das ist alles. Es klingt so einfach und ist doch sehr, sehr viel. " Dieser Tagebucheintrag entstand am 25. Februar 1903, zwei Jahre nach ihrer Hochzeit mit Otto Modersohn und drei Jahre, nachdem die spätere Worpswederin das erste Mal nach Paris gereist war, um sich dort mit anderen Künstlerinnen auszutauschen und endlich die Malerin zu werden, die sie so gerne sein wollte. Selbstbildnis mit Kamelienzweig -. Eine Reise, die nicht selbstverständlich war.
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Tiefe Freundschaft mit Clara Westhoff und deren Ehemann Rainer Maria Rilke. Viermal Aufenthalte in Paris, Bekanntschaft mit den Malern der Moderne, besonders Paul Cézanne und Paul Gauguin. Schwierige, aber hilfreiche Ehe mit dem berühmten Maler von Worpswede Otto Modersohn. Rastloses Schaffen: 750 Gemälde und etwa 1000 Zeichnungen, davon über 250 Kinderbilder. Späte Anerkennung, zu ihren Lebzeiten konnte sie nur 5 Bilder verkaufen; Otto Modersohn erkannte schon früh und förderte ihre Anerkennung. Kind auf rotgewürfeltem Kissen (1904) Ein kleines Mädchen in einem rotgestreiften Kleidchen sitzt auf einem rot-weiß-gewürfelten Kissen. Dieses bildet eine quadratische Fläche um das Kind und verleiht dem Gemälde Geschlossenheit. Selbstbildnis mit kamelienzweig 1907. Die roten Farbtöne kontrastieren mit dem flachsblonden Haar und dem erdfarbenen flächigen Hintergrund. Das Kind schaut aufmerksam auf eine Blume in seinen Händen, eine Margerite oder ein Maßliebchen vielleicht. Das realistisch gemalte Bild lässt einen Anflug von Abstraktion erkennen.
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Lisa Pregitzer ist wissenschaftliche Mitarbeiterin an der Professur für Kunstgeschichte des Instituts für Kunstpädagogik der Justus-Liebig-Universität Gießen. Sie arbeitet aktuell an ihrem Promotionsprojekt zum sich verändernden beruflichen Selbstverständnis von Künstlerinnen im Paris des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts. Paula Modersohn-Becker: Selbstbildnis nach halbrechts, die Hand am Kinn, 1906
Dadurch erhebt Paula Modersohn-Becker ihre Bilder in das Allgemeine: es geht hier um die Natürlichkeit und Unbeholfenheit, um die Unschuld und den unbeschreiblichen Reiz eines jeden Kindes dieser Welt. Bauernkind (1905) Ein Kind mit gefalteten Händen im Schoß, auf einem breiten Stuhl sitzend vor einer malerisch in Rechtecken gestalteten Küchenwand. Melancholisch, ja traurig ist das Bild. Mit großen, dunklen Augen schaut das Kind uns teilnahmslos an, fragend und abwartend, was da geschehen wird. Das dunkle Kleidchen ohne jedes Muster, die plumpen Pantoffel, die erdgebundenen Farben und die schwere, statische Form: das Kind fragt uns nach dem Sinn des Lebens in einer Welt, in der es nichts zu lachen hat. Armut und Einsamkeit werden in diesem Bild nicht moralisch bewertet, die Malerin bekundet nicht Sentimentalität oder sozialen Protest, sondern die natürliche Wirkung des kindlichen Daseins an sich bekommt eine fast hoheitsvolle Würde. Kopf eines kleinen Mädchens (Elsbeth), 1902 Mädchen mit Katze im Birkenwald, 1904/1905 Stillleben mit Blattpflanze, Zitrone und Apfelsine, 1906 Moorgraben, 1902 Bewegte, gefühlte Kindesbilder einer Frau, die vielleicht in der Vorausahnung ihres dramatischen Todes im Kindsbett erlebt wurden.