Reichel Schreinerei Bochum In Germany – Wuppertaler Bühnen::der Barbier Von Bagdad

July 13, 2024, 3:48 am

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Leider haben wir keine Kontaktmöglichkeiten zu der Firma. Bitte kontaktieren Sie die Firma schriftlich unter der folgenden Adresse: Reichel - Hörstgen GmbH Schreinerei und Bestattungen Westenfelder Str. 124 44867 Bochum Adresse Telefonnummer (02327) 36028 Faxnummer (02327) 33191 Eingetragen seit: 25. 07. 2014 Aktualisiert am: 03. 09. 2014, 01:34 Anzeige von Google Keine Bilder vorhanden. Hier sehen Sie das Profil des Unternehmens Reichel - Hörstgen GmbH Schreinerei und Bestattungen in Bochum Auf Bundestelefonbuch ist dieser Eintrag seit dem 25. 2014. Die Daten für das Verzeichnis wurden zuletzt am 03. ➤ Reichel-Hörstgen GmbH 44867 Bochum-Westenfeld Öffnungszeiten | Adresse | Telefon. 2014, 01:34 geändert. Die Firma ist der Branche Schreiner in Bochum zugeordnet. Notiz: Ergänzen Sie den Firmeneintrag mit weiteren Angaben oder schreiben Sie eine Bewertung und teilen Sie Ihre Erfahrung zum Anbieter Reichel - Hörstgen GmbH Schreinerei und Bestattungen in Bochum mit.

Wuppertaler Rundschau Donnerstag, 15. Juni 2017 Gehobener musikalischer Unsinn Wuppertal. "Der Barbier von Bagdad", die letzte Premiere der Spielzeit im Opernhaus, ist hörenswert. Von Stefan Schmöe Wie bedauerlich, dass diese wunderbare Musikkomödie nur konzertant gespielt wird! Der "Barbier von Bagdad", komponiert von Peter Cornelius und 1853 uraufgeführt, ist die absurd komische Oper, die Richard Wagner nie hinbekommen hat – weil der alles bedeutungsschwer mit tieferem Sinn unterlegen musste, selbst in seinen heiteren "Meistersinger von Nürnberg". Cornelius, der wie Wagner seine Textbücher selbst verfasste, gab sich dagegen lustvoll dem gehobenen Unfug hin. Da darf der Tenor Nureddin maßlos schmachten vor (zunächst) unerfüllter Liebe und der geschwätzige Barbier schier unendlich über seine großartigen Fähigkeiten in quasi allen Bereichen des Lebens parlieren, dass es eine Freude ist. Kompositorisch stand Cornelius auf der Höhe seiner Zeit, orientiert sich stilistisch an Liszt und Wagner, das aber mit fröhlichem Unernst.

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Margiana (Ralitsa Ralinova, rechts) erwartet mit Bostana (Stefanie Schaefer, links) ungeduldig auf Nureddins Ankunft. Auch die Schatzkiste, in der sich Nureddin im zweiten Akt vor dem zu früh heimkehrenden Kadi verstecken muss, darf natürlich nicht fehlen. Sie ist auch so groß gestaltet, dass Nureddin problemlos hineinsteigen kann. Allerdings beschließt Sangmin Jeon, nicht bis zu seinem nächsten Auftritt in der Kiste zu verweilen, sondern schleicht sich durch eine Öffnung auf der Rückseite von der Bühne, was im Publikum für leichtes Schmunzeln sorgt. Durch diese Entscheidung geht nur die Illusion bei der Öffnung der Schatzkiste verloren, wenn alle entsetzt auf den leblosen Nureddin starren und dieser kurz vor seiner "Erweckung" erst wieder in die Kiste krabbelt. Gut gelöst ist hingegen der Einfall, die rufenden Muezzine an unterschiedlichen Stellen im Parkett und hinter der Bühne zu platzieren, so dass ihr Ruf zum Gebet wie aus weiter Ferne klingt. Auch der Barbier wacht hinter dem Orchester, wenn Nureddin und Margiana sich ihren romantischen Liebesbekundungen hingeben.

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Stattdessen saß das Sinfonieorchester Wuppertal professionell wie bei ihren Sinfoniekonzerten in der Stadthalle auf der Bühne. Nur ist die Akustik im Opernhaus wesentlich schlechter, weil viel zu trocken. Kaum hat irgendein Instrument einen Ton erzeugt, ist er sofort wieder weg. Klänge können sich nicht entfalten. Der Sound ist dünn, manche Frequenzen über Gebühr laut, andere dagegen viel zu leise. Wird dagegen im Orchestergraben gespielt, können sich die Klänge nach oben ins Auditorium hinein bedeutend besser ausbreiten. Nichts gegen die städtischen Sinfoniker: Sie spielten unter der umsichtigen Leitung von Johannes Pell erstklassig auf. Sie waren für den schlechten Klang wahrlich nicht verantwortlich. Vor dem Orchester standen Notenpulte. An ihnen nahmen die Gesangssolisten Aufstellung, sangen also vom Blatt. Einzig kleine orientalische Attribute an deren Konzertkleidung wie ein roter Fes auf dem Kopf des Kadis erinnerten daran, dass die vorgetragene Geschichte im Morgenland stattfindet.

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Dann beschwört er mit einem großen Orchesterapparat statt Wagners erträumten Mittelalters einen ebenso erträumten Orient herauf und nutzt dabei wie sein Vorbild Erinnerungsmotive, um die Handlung auch musikalisch eng zu verzahnen. Aber statt einer Kopie des Bayreuther Meisters gelingt Cornelius mit seiner 1858 von Franz Liszt uraufgeführten Oper eine brillante Musikkomödie ganz eigener Prägung. Aufführungsdauer: Ca. 2 Stunden inkl. Pause nach dem 1. Akt Fotos: © Jens Grossmann

Dann entfaltet sich ein klassischer Streich: Der Friseur taucht plötzlich auf, Nureddin schlüpft heimlich in die von Selim gesendete Truhe, der Friseur öffnet diese Truhe und befiehlt seinen Dienern, die Truhe wegzunehmen, da er glaubt, der junge Mann sei ermordet worden. Aber alles endet gut, als der Kalif ankommt und Nureddin freigelassen und mit Margiana verlobt wird.

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