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Bernheim singt außerdem Musik von Spontinis Zeitgenossen Luigi Cherubini: eine Arie aus der wenig bekannten Oper Ali Baba (1833), in der das hohe C ertönt, das zu diesem Zeitpunkt bereits zum stimmlichen Rüstzeug eines jeden Tenors gehörte. Vom Anfang des 19. Jahrhunderts an wurde der Zustrom italienischer Komponisten beständig größer. Einer der erfolgreichsten von ihnen war Gaetano Donizetti. Bernheim hat Auszüge aus drei seiner Opern ausgewählt, die in Paris ihre Welturaufführung feierten – aus dem eher selten gespielten Dom Sébastien, seinem letzten Beitrag zur Gattung, sowie aus La Fille du régiment und La Favorite. Geht es um den alle überragenden Giuseppe Verdi, wartet Bernheim mit noch größeren Überraschungen auf. Die beschwingte Tenorarie aus Jérusalem, Verdis eigener französischer Fassung von I lombardi, ist zu hören. »Bis zur Unkenntlichkeit umgestaltet«, wie der Komponist selbst anmerkte, ist sie eine ebensolche Enthüllung wie eine Arie für den Heldentenor in seinem Epos Les Vêpres siciliennes, die als absolute Seltenheit gelten kann.
Das Portrait von Puccinis Arie VISSI D'ARTE Lesen Sie interessante Fakten und hören Sie grossartige YouTube-Videos über die berühmte Arie "Vissi d'arte". Wenn Sie mehr über die Oper Tosca erfahren möchten, klicken Sie auf den Link zum Opernporträt. Die Arie – Handlung & Hintergrund Die Handlung: Scarpia, der Polizeichef lässt Cavaradossi verhaften und lockt Tosca zu sich. Scarpia will Tosca erobern. Er lässt, im Beisein von Tosca, Cavaradossi foltern, er solle die Fluchthilfe gestehen. Scarpia bietet Tosca an die Folter zu beenden, wenn sie sich Scarpia hingibt. Diese Stelle bedeutet für die Rolle der Tosca ein Wendepunkt in der Oper. Tosca muss sich Scarpia beugen um Cavaradossi zu retten und wendet sich an Gott. Mit der Arie «Vissi d'arte» verändert Puccini Toscas Persönlichkeit für den Zuschauer. Aus der oberflächlichen, eifersüchtigen Schauspielerin wird sie zur Frau, deren Leiden den Zuhörer bewegt. Tosca befindet sich in einem emotionalen Ausnahmezustand. Sie musste zusehen wie ihr Geliebter Cavaradossi in der Folterkammer misshandelt worden ist und die unsäglichen Drohungen und Erpressungen von Scarpia sich anhören.
Diese Nummer wurde nicht für die Premiere geschrieben, sondern als Ersatzarie in einer späteren Wiederaufnahme. In einer frühen Ausgabe der Partitur fand sie sich im Anhang versteckt. Verdis Don Carlos ist für Bernheim »ein zentrales Stück«, wie er sagt. Er hat daraus die wunderschöne Auftrittsarie des Helden ausgewählt und das bewegende Duett für Tenor und Bariton in der längeren, nuancenreicheren französischen Originalfassung; Florian Sempey singt es mit ihm. Giacomo Puccini ist auf vielfältige Weise und sehr eng mit Paris verbunden – nicht zuletzt wegen der 1906 in der Opéra-Comique erstaufgeführten Fassung von Madama Butterfly, auf die die gültige Partitur der Oper zurückgeht. Noch bis in die 1960er-Jahre war es üblich, Puccini auf Französisch zu singen. Mit zwei der bekannteren Arien aus Madama Butterfly und Tosca belebt Bernheim diese Tradition und demonstriert plastisch, wie »die französische Sprache, mit ihren ganz eigenen Betonungen und den vielen Nasalen, dieser Musik eine neue Klanglichkeit verleiht.
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Geradezu der Prototyp einer veristischen Arie ist "Vesti la giubba" aus Leoncavallos "Pagliacci". Musik: Leoncavallo - Vesti la giubba (Pagliacci) Auch hier überzeugt Piotr Beczala mit dem klanglichen Reiz seines Tenors und einer makellosen Technik. Jedoch fehlt seinem Gesang ein wenig das innere Lodern, das die ganze Tragik dieses Charakters hörbar werden lässt. Das hat etwa Mario del Monaco deutlich animalischer gesungen, mit seinem permanenten Schluchzen jedoch auch ziemlich rührselig. Beczala verkneift sich diese in der Vergangenheit so gängige Praxis glücklicherweise, obwohl selbst er auf den ein oder anderen Seufzer nicht verzichten mag. Grundsätzlich hält es der Pole mit seinem großen Vorbild Aureliano Pertile, an dem er die Sauberkeit der Phrasierung und die stilistische Klarheit bewundert. Und so führt er uns bei seinem Ausflug in den Verismo nicht in ein endloses Tal der Tränen, sondern zeigt, dass man dieses Repertoire auch kultiviert meistern kann. Bemängeln könnte man lediglich, dass er die Rollen ein wenig zu pauschal gestaltet.
Diese heftigen und gewalttätigen Szenen lösen bei Tosca heftige Gefühle aus. Sie reagiert mit Unglauben. Wieso bestraft Gott sie, die ein frommes Leben führt? Puccini schreibt am Anfang der Arie die Notation Pianissimo, dolcissimo, con grande sentimento. Die Sängerin muss den Beginn leise, langsam und mit viel Gefühl singen. Nach zwei Zeilen verändert sich die Stimmung beim «Sempre con fé». Der Glauben an Gott verändert die Stimmung und die Sängerin muss ein wunderschönes melodiöses und inniges Singen wechseln. Anschließend kommt ein großes wunderschönes crescendo auf «diedi fiori». Dann wechselt der Gesang wieder in die religiöse Stimmung bis zum Höhepunkt des «perché, perché, Signor» das im hohen B endet. Diese Stelle muss expressiv und doch nobel tönen da es sich an Gott richtet. Die Arie – der Text von Vissi d'arte Vissi d'arte, vissi d'amore, non feci mai male ad anima viva! Con man furtiva quante miserie conobbi aiutai. Sempre con fè sincera la mia preghiera ai santi tabernacoli salì.