Ausstellungsansicht, Dominik Halmer, ausgewählte Werke, 2018, Foto: Hans Schröder, © VG Bild-Kunst, Bonn 2019 ausstellen von / 26. 04. 2019 Der Künstler Dominik Halmer geht in der aktuellen Ausstellung "OWL5 – Spurensuche" der Frage nach, welche Spuren Dinge in der Welt hinterlassen und wie sich diese in unser Bewusstsein einschreiben. Dominik Halmer. In diesem Zusammenhang zeigt der Künstler zwei Leinwandobjekte und eine Skulptur, die zu einer Rauminstallation verschmelzen. Seine Werke versuchen nicht, eine wie auch immer geartete Realität abzubilden, sondern mithilfe von abstrakten Zeichen und lesbaren Symbolen Assoziationsräume zu schaffen. Im Folgenden beantwortet er fünf Fragen zu seinem Werk. Du hast einmal in Bezug auf unseren Ausstellungstitel "OWL5 – Spurensuche" gesagt, dass "das Hinterlassen von Spuren die ursprünglichste malerische Geste ist". Was reizt Dich daran, Spuren auf der Leinwand zu hinterlassen? Mit der ersten Spur, die man auf der Leinwand hinterlässt, schafft man sich einen Resonanzraum.
Bergische Kunstausstellung", Museum Baden, Solingen und Städtische Galerie, Remscheid (Katalog) 2011 Art Fair, Messe, Galerie Casteel, Mönchengladbach/Köln Munich Contempo, Messe, Galerie Casteel, Mönchengladbach/Mnchen 08. Berliner Kunstsalon, Uferhallen, Berlin "Cordially Yours", Camel Art Space, New York City Art Karlsruhe, Messe, Galerie Casteel, Mönchengladbach/Karlsruhe "offen, schliessen, dreißig... ", Bro Adalbert, Dsseldorf FRISCH, Halle am Wasser, Berlin (in Vorbereitung) "Parallelaktion", UniCredit Kunstraum, Mnchen "Abstrakt nach '89", Bro Adalbert - Galerie Mahalesi, Gera "Stipendium Junge Kunst", Städtische Galerie Eichenmllerhaus, Lemgo Fenster schließen
Gerade bei einem Publikum, das offen und ohne Vorerwartung in die Ausstellung ging, konnte ich feststellen, dass die Beweggründe, aus denen meine Arbeit entsteht, sich direkt aus den Bildern mitteilen. Es freut mich immer, wenn Besucher und Besucherinnen lange und genau schauen. Denn es ist auch mein Anspruch an Malerei, dass sie komplex und neuartig genug ist, um zu irritieren und nicht nur als angenehmes Meditationsfeld zu dienen oder Coolness-Attitüden von Künstlern und Künstlerinnen zur Schau zu stellen. Und wie war es im Bellevue-Saal, wo Arbeiten von Ihnen bis vor einiger Zeit parallel ausgestellt wurden? Sieben Fragen an Dominik Halmer | Freunde des Museums Wiesbaden. Die Ausstellung im Bellevue-Saal war das Experiment, zwei vollkommen unterschiedliche Arbeitsansätze – nämlich meinen eher experimentellen und den vorwiegend konzeptionellen meines Kollegen Björn Drenkwitz – miteinander zu konfrontieren, um zu sehen, ob sich Überschneidungen ergeben. Das hat überraschend gut funktioniert und entsprach meinem Grundinteresse, die unmittelbare visuelle Präsenz in den Vordergrund zu rücken.
Egal wie die Spur konkret aussieht und ob man überhaupt eine Intention mit ihr verfolgt hat, ist schon eine Aussage da, zu der man sich im Anschluss verhalten muss. Plötzlich gibt es eine Präsenz, ein Gegenüber. Besonders bei spontan gesetzten Spuren wird eine direkte Widerspiegelung des Charakters oder der mentalen Verfassung des Autors suggeriert. Dann muss man entscheiden, ob man so sein oder erscheinen will, wie diese Geste einen erscheinen lässt – also zum Beispiel wild, ängstlich, grob, pedantisch, feinfühlig, konzentriert oder locker usw. Immer wieder tauchen Objekte in Deiner Arbeit auf, denen man eine gewisse Funktion zuschreiben möchte. So meint man beispielsweise Medizinbälle oder verzerrte Basketballkörbe zu erkennen. Wie kommst Du darauf? Für mich steht immer die Frage im Vordergrund, wie sich ein Bild auf die Welt bezieht; also zum Beispiel, ob sein Referenzhorizont der Kunstbereich und seine Tradition ist oder ob es auch weniger esoterische Zusammenhänge gibt, mit denen es sich verknüpfen kann.
Bei seiner Arbeit für die Ausstellung reichen zerfurchte Kolosse bis knapp unter die Decke des Raumes. Dem gegenüber sind einfache, makellose Kuben aus Bronze gestellt. Die ästhetische Spannung von Albers Werk ergibt sich nicht zuletzt in Hinblick auf den Kontrast zur formalen Klarheit der Architektur von Ungers. Sol Calero Sol Caleros (*1982 in Caracas, Venezuela, lebt in Berlin) immersive Installationen bzw. Environments umgeben die Besucher*innen mit farbenfrohen Ornamenten und karibischen Palmen völlig. Die Ausstellung zeigt eine Geldwechselstube und eine Terrasse, die als »exotisch« und damit als etwas Fremdes, Überseeisches oder als »Ort der Sehnsucht« vor allem von Europäer*innen aufgefasst werden. Diese klischeebehaftete Vorstellung von Identität/Nationalität zu hinterfragen, ist die Absicht der Künstlerin. Mit Casa de Cambio versucht sie die Hyperinflation der aktuellen Wirtschaftskrise in Venezuela dem Verlangen nach dem »Exotischem« gegenüberzustellen. Dana Greiner Bei Dana Greiners (*1988 in München, lebt ebenda) Video- und Soundinstallation wird die Ausstellungsarchitektur zur Bühne und die Besucher*innen zu Akteur*innen.
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