Große Oper in zwei Aufzügen [1791] Libretto von Emanuel Schikaneder Koproduktion mit der Deutschen Oper am Rhein Tamino im Magen des Drachen, Papageno auf fliegenden Elefanten reitend, die Königin der Nacht als riesige Spinne, tanzende Sternbilder und fliegende Schmetterlingsknaben – der Zauber, den Die Zauberflöte der Komischen Oper Berlin auf Jung und Alt ausübt, ist ungebrochen. Die zauberflöte düsseldorf weeze. Und das nicht nur in Berlin: Über 600. 000 Menschen in 23 Ländern auf vier Kontinenten haben die bei Publikum und Presse gefeierte Inszenierung der britischen Theatertruppe »1927« und Barrie Koskys mit ihrer Staunen machenden Mischung aus Live performance und Filmanimation gesehen. Nun präsentiert sie sich in veränderter, aber nicht weniger verzaubernder Gestalt erneut dem Berliner Publikum. Barrie Kosky hat die seit ihrer Premiere über 400 Mal gespielte Inszenierung adaptiert: Auf der Bühne agieren Tänzer*innen und Statist*innen, die Sänger*innen neben und hinter der Bühne leihen ihnen auf zauberhafte Weise ihre Stimme, die drei Knaben sind in animierte Zeichnungen verzaubert, die Stimmen des Chors erklingen aus dem oberen Rang.
Ein klassisches Highlight zeigt das Düsseldorfer Marionetten-Theater mit Mozarts "Zauberflöte" vom 07. Juni bis zum 07. Juli 2018. Der Opern-Klassiker ist eine Liebesgeschichte mit humanistischen Idealen, zauberhaften Verwandlungen und trotz weihevoller Prüfungen voller komischer Momente. Ganz im Sinne des Librettisten und Spielleiters der Uraufführung, Emanuel Schikaneder, der spektakuläres Zaubertheater bot, hat das Düsseldorfer Marionetten-Theater "Die Zauberflöte" inszeniert. VDP | Verband Deutscher Puppentheater e.V. | Die Zauberflöte. Was bei den Opernhäusern oft ein aufwendiges und bemühtes Unterfangen ist, das ist das Wesen des Marionetten-Theaters – die Schwerelosigkeit und der Zauber der Verwandlung. "Die Zauberflöte" im Düsseldorfer Marionetten-Theater: Regelmäßige Vorstellungen mittwochs und freitags um 20 Uhr und samstags um 15 und 20 Uhr. Eine zusätzliche Nachmittagsvorstellung findet statt am Sonntag, 01. Juli 2018 um 15 Uhr 503 Views
Die weltweit bejubelte Erfolgsinszenierung der meistgespielten deutschsprachigen Oper bleibt auch in einer auf die gegebenen Umstände angepassten Version ein Spaß für Jung und Alt! Libretto von Emanuel Schikaneder Eine Koproduktion mit der Deutschen Oper am Rhein Düsseldorf/Duisburg Man staunt über die Perfektion und lacht mit Verstand über den virtuos gezeichneten Witz jedes dieser Bilder … atemberaubend.
Mit Julian Lörch, Valentin Geißler und Theodor Wagner hat man echte Buben als Knaben, was mit den manchmal kindlichen Intonationen auf mich immer anrührender wirkt, als drei perfekte Sängerinnen. Bogdan Baciu schöpft seinen Papageno ohne die "lustigen" Texte rein aus dem Gesanglichen, was mit seinem gepflegten Bariton samtigen Timbres und besonders schöner Tiefenaussprägung hervorragend gelingt. Anna Tsartsidzes Papagena assistiert im Revuedress mit feinem Sopran. Florian Simsons Monostatos gefällt durch sehr abgestuft eingesetzten Tenor, wie durch intensives Spiel in einer Maske, die Murnaus "Nosferatu" abgesehen ist. „Zauberflöte“ an Fäden im Marionetten-Theater - Lust auf Düsseldorf | Das Beste aus der schönsten Stadt am Rhein. Lukasz Koniecznys Bass hat die Nasenspitze als Geharnischter, vor Bruce Rankins Tenor. Besonders gelobt werden muß dieses Mal der Chor der Rheinoper unter Gerhard Michalski, oft überhört man, wie schön die Chöre bei Mozart klingen können, doch der Isis-Chor mit den balsamischen Männerstimmen, wie die Klangausgewogenheit bei den Finali werden noch lange einen klanglichen Maßstab setzen.
Der junge griechische Tenor Antonis Koroneos erwische einen schwarzen Tag und stolperte fast Mitleid erregend durch die Partitur. Mit jedem Konsonanten riss die musikalische Linie ab, Spitzentöne wurden immer wieder unschön angestoßen und erklangen oft äußerst angestrengt – Premierennervosität höheren Ausmaßes? An einigen wenigen Stellen ließ Koroneos aufblitzen, dass seine Stimme erhebliches lyrisches Potenzial besitzt, das er an diesem Abend der technischen Unzulänglichkeiten (aber auch großer Schwierigkeiten mit der deutschen Sprache) wegen kaum einmal abrufen konnte. Sylvia Hamvasi gewann als Pamina im Verlauf der Aufführung zunehmend an Statur. Die Zauberflöte, Wolfgang Amadeus Mozart | Komische Oper Berlin. Ihr warmer, lyrischer Sopran ist sauber geführt, klingt aber (vor allem im ersten Akt) etwas neutral. Ekatarina Morozova sang als Königin ihre Koloraturen blitzsauber aus – allerdings in einem Tempo, das man mit Otto Rehagel als "kontrollierte Offensive" bezeichnen könnte und das mehr nach Etüde als nach Furie klingt (da trägt freilich der Dirigent eine Mitschuld, dazu unten mehr).
Richard Šveda (Papageno) FOTO: Hans Jörg Michel Damit hat die Rheinoper wieder eine wunderschöne Zauberflöten-Produktion im Repertoire, die in ihrer durchaus eigenen Ästhetik hoffentlich lange Zuspruch finden wird. Freilich sei hinzugefügt, daß diese Produktion wirklich nichts für allzu kleine Kinder ist, denn manche Bilder besitzen durchaus leicht verstörendes Potential, sei die spinnenhafte Optik der Königin oder die maschinenhafte Verstandeswelt der männlichen Seite. Was mich vor allem jedoch erfreut, ist der Gesang an diesem Abend, ein gesundes Ensemble mit vielen wirklich tollen Stimmen, welches absolut neugierig auf die Alternativbesetzungen macht. Die zauberflöte duesseldorf.de. Kritik @ Martin Freitag 17. 9. 14 / Übernahme von DER *Eintrittskarten und weitere Termine HIER
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